浅谈徽派文化对于当代展览馆的艺术影响

桑艺郡 常小磊 孙雯雯

摘要：灰白是指江南徽派建筑的青砖黛瓦的颜色概括，本人比较喜欢江南雨雾蒙蒙的环境氛围和灰白的艺术色调，以江南传统文化艺术为主，江南山水画，木雕，文房四宝，旗袍，油纸伞，花灯等等为主，装饰风格以江南的徽派的灰白风格为主，青砖黛瓦等等，雨滴青苔都是江南水乡的水雾朦胧，小家碧玉的特点，从展览馆的建筑风格，就可以感受到年代感，可以带入到那种古老的文化氛围当中。

关键词：灰白色调；中国文化；江南徽派；传统艺术

江南有古代的江南和现代的江南，如一味的仿古，我也不是古代人，也没有在古代生活过，只凭在各种途径了解到的古代并不全面也不透彻，运用了简中式的装饰风格，在我的理解中，南方的装饰风格和色调不若北方那样厚重和庄严，它是清澈的，是水的，是凉的，是岁月的宽容恩赐下的灰白。所以在设计方案中，将灰白的色调贯彻到底，中式的装饰，展品和展示柜等相呼应。

一、艺术展览馆的风格研究

江南山水画，木雕，文房四宝，旗袍，油纸伞，花灯等为主，装饰风格呢，以江南的徽派的灰白风格为主，青砖黛瓦等，江南的水乡古镇，云林美景，更让人感觉魂牵梦萦，还依稀记得梦里时常会有个撑着油纸伞的倩影，行走在曲径通幽的小径上，徘徊在屋檐下的回廊里，停留在河道上的小桥问，青石桥路旁的粉墙黛瓦。江南是美的，是清的，它的一举一动都是大自然赋予的不能复刻的美。

二、书法元素

中国自东汉末年出现书法，自晋唐出现国画，历经几千年，中国的书画艺术已经是一种浑然天成的艺术体系，在中国南方历来是各朝各代文人画家喜爱的创作地区，在朦胧的艺术风格，赋予感觉特性，材质和色调在长期的过程中被增添了一种别样的风情。中国的传统书画大多以墨色为主，极少使用艳丽的色彩，因此书画展厅的艺术风格以灰白为主，以装书画卷轴的青花瓷罐的纹饰增添色彩，使得展厅有了色调的变化。在书画的艺术境界中，水墨丹青的调和融入都是不可或缺的，中国画讲求神态意境，这也是中国人的品格，从具有年代感的黛瓦中流淌下来清澈的水流，潺潺袅袅的声音让人觉得这就是江南的声音，会有一种不同的味道，不同的景色和色彩的巧妙结合，演绎出一幅江南文化的水墨丹青的画卷。

三、建筑元素

徽派建筑是江南地区很有特色的建筑群落，水乡，依山傍水，我们印象中的江南地区给人的视觉印象，色彩感觉是水墨丹青的蒙蒙韵味，粉墙黛瓦，马头墙，灰白色调就是大家对徽派建筑的具体方式的表达，所以在徽派建筑展厅的色调是黑白灰三种，室内很难把建筑的原貌还原，只能以图片。视频。模型的形式展示给大家，在南湖书院，承志堂附近，可以给游览展览馆意犹未尽的游客切身的感受当地的徽派建筑文化，也弥补了展览馆室内展览的缺陷。我们首先是继承的，不是一鳞半爪的老房子，而是具有典型意义的老房子，是老房子的民族气质，是具有典型意义的古村镇，是古村镇的文化精神。

四、风格影响

我们印象中的江南地区给人的视觉印象，色彩感觉是水墨丹青的蒙蒙韵味，粉墙黛瓦，这一地区的色彩印象就是黑白灰三种，从具有年代感的黛瓦中流淌下来清澈的水流，潺潺袅袅的声音让人觉得这就是江南的声音，会有一种不同的味道，不同的景色和色彩的巧妙结合，演绎出一幅江南文化的水墨丹青的画卷。配合江南地区风格的展示馆，展示馆里展示的是中国的传统文化，所以要营造出一种江南的文化特色的意境空间，在材料上可以利用质感，通过木，石竹等媒介的特定形态，自然色彩会引发人们对身处江南水乡，漫步于青石小径时身临其境的联想。在色彩方面，通過对在江南地区这个特定的自然和人文环境下，产生的素雅之色，加以重新设计利用，勾画出水墨丹青之色的意境。在有限的展示馆室内空间范围勾勒出充满阳光，空气，植物和水的环境。让展厅的空气中都弥漫着勃勃生机，展厅不再是冰冷的展示品的空间，在游客游览的同时，可以感受到展品所散发的无穷的艺术魅力。

五、结语

艺术是展示馆的灵魂，是营造出江南园林的灰白色调，质感，空间，材料，结构相辅相成，传统的江南的建筑装饰材料有芦苇，石灰墙，毛竹等等所做的夯土墙骨料等等，运用这个时代的新材料，尽量做旧，能体现出古老的年代感，古老，有韵味是南方，是徽派的艺术灵魂，在这种时代背景下，展示馆的室内的风格直接影响了展示馆的主题，展品可以会更换，但是风格变更不了，是永久存在的，它的材料，形式，地域气氛等等都可以微妙的改变着一种风格。河边青翠的芭蕉，水中的乌篷船，江南就是一幅画，一首诗，一阙歌，一丝情。江南是美的，是清的，它的一举一动都是大自然赋予的不能复刻的美。这些传统文化是中国所独有的，把传统文化以艺术展览馆的形式展示出来，尽量做旧，体现古老的文化底蕴，朴实无华的艺术效果和传统文化相得益彰，灰白的装饰风格贯穿其中。