样板戏的时代感

丁丽润

摘要：本文对于样板戏的经典大加赞赏，对于老艺术家的创作精神颇为感叹。在文革时期艺术贫瘠的时代背景下，样板戏的产生是对戏曲艺术的肯定。八大样板戏的成功创造，聚集了众多艺术家的心血，也是当下的艺术成就可望而不可及的。即使是当初如此辉煌的成就，可伴随着时代的变迁，大众生活翻天覆地的改变，人们对于艺术的要求更多的是喜欢轻松、愉悦的形式。样板戏不再被现如今的年轻人熟知。

关键词：样板戏；政治；精神

中图分类号：J809.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）11-0165-Ol

在现当代的文艺思潮中，文化大革命这十年的艺术特点是较为突出的，出现了八出样板戏。如《红灯记》、《杜鹃山》、《沙家浜》、《智取威虎山》等。不得不说，这几出戏聚集了当时最优秀的演员、导演、编剧、作曲，更有大批的艺术家参与创作。从专业角度讲，样板戏突破了传统老戏的禁锢，为京剧开辟一条发展的新道路。以当时文化大革命时代背景，样板戏作为为政治服务的艺术作品，堪称完美。也许在当下来讲，一切为政治服务的艺术都不再纯粹，但在那个时代，样板戏成功了。不知是当时那个文化艺术很贫瘠的时代成就了样板戏，还是样板戏的本身在当下的社会也是同样受到热捧呢？这很值得我们深思。

样板戏所营造的大都是革命人的光辉伟大形象，劳苦大众的奋力反抗，无产阶级的团结一致。这些鲜明的主题都非常契合当时的时代背景。在文化大革命时期阶级分化十分明朗，为了宣扬正面人物，突出英雄形象，江青还就此总结出了“三突出的理论”——在所有人物中突出正面人物，在所有正面人物中突出英雄人物，在所有英雄人物中突出主要英雄人物。在大肆的宣传作用和政治话语权的权威下，那个时代的文艺文化只有样板戏，用这种一元化的方式传播着。

笔者是一名京剧老旦演员，在一年前曾和《红灯记》的原创老师们学习过，从而深刻地体会到那个年代走过来的人对艺术是多么的严谨，对人物理解的深刻，对英雄人物形象的执着热爱。

以下是在学习《红灯记》中李奶奶这个人物时的一些理解。李奶奶這个人物是一个地下工作者，没有孩子，丈夫也因为地下党的身份遭到迫害。因为有坚定的革命信念，所以与丈夫的徒弟以母子的身份继续为革命工作着，早已将个人的生死抛开。在人物的定位上就可以看出那个文化大革命时代要标榜的英雄人物形象，要宣扬的爱国主义精神和对于党的忠贞以及工人阶级对于人民解放不可或缺的作用。李奶奶在《红灯记》中是仅次于“李玉和”的二号人物。她在全剧中有着承上启下的重要作用，第五场“叙家史”尤为突出。这场戏使得李奶奶这个人物形象更为立体丰满。它突出了对邻居慧莲一家如亲人般的关爱，从内心深处进发出的同命相怜的同情，揭示了同是无产阶级的劳苦大众的相互悲怜。在假交通员出现时的冷静、机敏、沉着，与铁梅小姑娘的简单、迫不及待形成了鲜明的对比，昭示了一个老地下党员在交接情报时的缜密、谨慎。在送李玉和赴宴时她太能体会李玉和的一去不复返，这也许就是母子的最后一次送别，她作为母亲虽然不舍，可作为战友她又无能为力，送走李玉和是多么的不舍和决绝。革命须有后来人，在告诉铁梅一切的时候，她不仅是一位革命人，是一位奶奶，更是一位经历了风风雨雨，饱尽沧桑的老人。她虽有忠贞的革命信仰，却也有不能承受的底线。在现如今看来这一切对于一位老人来讲是多么的残忍。可在那个创作的年代，为革命牺牲是无限光荣的。对，李奶奶这人物本身也是如此的信仰，她坚强的交代铁梅要继承父亲、奶奶的遗志，大义的让铁梅明白一切的牺牲都是为了人民，一切都是光荣值得的。也许是铁梅的身体留着革命人的血，也许是从小的耳濡目染，铁梅这个人物也瞬间明白了大义，成熟了。第五场二十分钟的戏，将李奶奶的人物刻画得有血有肉，不得不感叹老前辈们的艺术手法。

总有一些感慨，是那个特殊的文革时期成就了样板戏，也许在那个年代对于革命的执着那种单向思维的思考方式还没有一丝动摇。无产阶级的劳苦大众坚信在党的领导下，会战胜一切困难险阻。剧中人是对抗日本帝国主义，而创作人是要标榜为党和人民付出一切的英雄。而无论是剧中人还是创作人在特殊的时代下——活下去、赢得胜利才是唯一的生活目标。我们不可否认样板戏的成功，却又不能不反思如今的观众为何不以为然。俨然他们的生活经历不再重复，如今的观众没有侵入国家的列强、没有阶级的对抗，没有人民问的反斗争、更没有国破家亡的恐惧感。人们热爱生活，向往轻松愉快的艺术作品，在生活节奏较快、压力繁重的当下人们更崇尚让人一笑了之的快餐式作品。而对于沉重的题材大众是抗拒的，如此自然对于《红灯记》中的人物不再有共鸣，不可否认现如今的社会不乏英雄的存在，而这些英雄都是有血有肉的普通人，一时间就会突然觉得《红灯记》中的每个人物都是那么的生硬，似乎有些像我们现如今形容的打不死的小强，他们都有一颗强大的心、无私的心、充满了正能量的心。确切一点的对于我们这代人来说样板戏里的人物不像是活生生的人，更像是活在泛黄的纸张里的故事，我们无法感同身受。毕竟他离我们太遥远，就比如我自己，无论我怎样夸大李奶奶的动作、表演，我依然觉得我少了一个地下党员的风骨。艺术作品可以说就是一个时代的回忆，无论在那个时代他的创作手法多么的先进，一但时过境迁，在后人看来，它有永远无法超越的思想鸿沟。