浅析大卫·史密斯的金属焊接雕塑

2018-09-23尹鹏广西艺术学院广西南宁530000

丝路艺术 2018年6期

尹鹏（广西艺术学院，广西南宁 530000）

一、大卫史密斯的艺术之路

大卫·史密斯1906年生于美国中西部的印第安纳州，高曾祖父是一个铁匠，他的父亲是一个发明家，平时在通信公司上班，母亲是一名老师，祖辈给他留下的铁匠手艺和发明家血统让他在铁艺方面表现突出，中学时对漫画很有兴趣，他通过自学，掌握了很多知识，他曾经通过努力学习进入了三所学院，但是最终都没有拿到学位，然而在他19岁时去印第安纳州的的一家工厂做暑假工的经历却为他对于钢铁艺术的启蒙埋下伏笔，后来成为他把焊接发挥到极致的起点。

1926年他来到纽约，在一家银行工作，银行繁琐机械的工作使他强烈的意识到一种要做艺术家的冲动，在那时他认识了他的第一任妻子多萝西· 德尔纳，她支持史密斯的想法，鼓励他加入了美国艺术学生联盟，她默默地做各种工作支持他的艺术事业，艺术联盟是当时的艺术活动中心，里面有很多杰出的艺术家，例如美国画家约翰·斯隆，现代主义艺术家扬·马尔图卡，在活动中心里面，史密斯知道了很多著名的艺术家和作品，其中就有蒙德里安，毕加索，康定斯基和俄国构成主义者，立体派对他的影响在这个时候产生了萌芽。后来经过多次搬家，史密斯和德尔纳结婚并买下了纽约北部的86英里地，最终在那里定居，他远离了城市的喧嚣，放弃了他的大好前途，但是这次搬迁给他带来了无穷的艺术想象力和作品尺寸不受限的便利。他可以在工作室好几英里地的周围创作大型作品，他的作品有二维的，三维的，有青铜，铸铝，不锈钢和银质雕塑，也有绘画和摄影，他的作品产量是惊人的，他的每个作品之间仿佛都可以对话，并且和远处绵延不绝的的山峰、松树相呼应。让·格赛朗是史密斯的老师和朋友，也对史密斯的雕塑的起了很大作用，他鼓励他从二维转变到三维上来，让他集中精力创作雕塑。

二、西方各种艺术流派对史密斯的影响

1930年，史密斯的朋友约翰·格雷厄姆给他看了一本法国的杂志，就是1929年出版的《艺术杂志》，里面刊登了毕加索的一些金属焊接雕塑的新作，冈萨雷斯是毕加索的同乡，也一起协助制作，毕加索天才般的创作激发了史密斯的想象力，他意识到了金属焊接表现的独特魅力，那种把二维的线条转换成三维的和球状的几何体形式。1935年史密斯和德尔纳到欧洲旅行，参观了欧洲各大博物馆，期间就看到了贾科梅蒂，毕加索，马蒂斯的作品，这些现代艺术无疑对史密斯产生了重要影响。立体派追求简单的几何美，形式的排列组合的美感，否定从一个视点观察物体，加之对体积的否定，这与史密斯的观点不谋而合，例如作品《哈德孙河风景》，它的初稿是素描，当时不小心打翻了墨水，把作品弄脏了，他不以为然并从中得到启发，寻找灵感，车窗外一闪而过的风景加上他旅行的思想感情，他把线条的轨迹和思想联系起来，这是他心理的写照，这件作品抽象的几何形体和随机的排列组合加上优美的节奏，我们仿佛看到一闪而过哈德孙河风景和作者不停的思绪，再者我们可以从多个角度进行观察这件作品，都能得到不一样的形态，可见立体派对史密斯的影响巨大，他游览过的欧洲各大博物馆和多样的艺术充实了他的雕塑，对于立体派、超现实主义和原始艺术作品的学习也充实了他的作品，俄罗斯乌托邦式几何抽象也对他产生了影响，包括埃尔·利希兹基，弗拉基米尔·塔特林。可见，史密斯在继承西方各个流派的基础上又有新的革新。

《哈德孙河风景》《耻辱的勋章》

史密斯雕塑对美国现代雕塑的影响

在事业初期，他受到了贾科梅蒂，毕加索，冈萨雷斯的影响，吸收了他们的技术，1950年初，他形成了自己独特的艺术形式，1965年达到事业全盛。二战时他在一家汽车厂工作，焊接坦克外壳，他喜欢铁和焊枪，因为他的这种工作特性，使他绕开了传统的雕塑方式问题，战时，他做的《耻辱纪念章》，受希腊钱币和一战纪念章影响，虐待狂和折磨都在这个纪念章上体现的淋漓尽致，是一种对于腐败的军人得到奖赏的讽刺，他将这种纪念与腐败和折磨联系在一起，这是史密斯对于社会的抗争，他讽刺了参与战争的资本家、武器制造者、美化侵略者甚至是为了保护财产而逃避战争者，他的这些风格使人们警醒，他对于任何可以表达他感情的机会从不放过，著名的艺术家，评论家艾尔弗雷德·巴尔称他为超现实主义鼻祖。

20世纪，美国的雕塑地位上还不如绘画，雕塑创作还一直都是具象写实方法，史密斯偏离了美国古典雕塑的传统，创造了一项新的雕塑形式来揭露感情，史密斯从不受制于一种风格和媒介的影响，他在各种视觉语言里游刃有余，包括几何抽象、生物形态、粗糙的具象形式，并且他对几何抽象有极大的兴趣，他常常把所有事物纳入创作范围之中，从美术馆的展览到他工作室周围的风景。评论家把他对美国现代雕塑的贡献等同于贾科梅蒂对欧洲雕塑的贡献，贾科梅蒂重构了雕塑的目的，为雕塑打开了新的大门，史密斯的创作过程也很多变，例如，他用粉笔在地上画草图，也能划出构图，然后布置刚才的形式，他穿着坚硬的钢头鞋踢开或者绊倒钢材，有时随机的布置和偶然的巧合也是他的创作方式之一，会有很多意想不到的结果，例如作品《17个h》，这种随机和不经意会触发他的创作灵感，史密斯不停地转换创作环境和创作方式，这也是艺术创作灵感迸发的源泉，他使用传统上被限制用的材料，从焊接到气雾喷雾器，涂漆，抛光不锈钢等各种材料，以前被限制的材料在他这里获得了新的生机。史密斯所做的与雕塑与环境达到了完美的契合，他的大部分作品都存放在了田野里，通过观看作品，会发现他的雕塑作品和自然环境是有联系的并且呼应的。