管窥衡阳小调民歌的音乐形态

段桥生（衡阳师范学院音乐学院，湖南 衡阳 421002）

小调又称“小曲”“小令”“时调”等，是人们在劳动之余，日常生活中或者一般性劳作时用以抒发情怀、娱乐消遣的抒情性民歌。它通常是以“哼唱”为主，自娱自乐、交流情谊。其主要特征是结构规整、节奏平稳、旋律性强，富于抒情性与歌唱性，便于流传，是民间音乐中传播最为广泛的民歌种类。

衡阳地区座落于衡山山脉之南，境内山峦起伏，盆地交错，湘江自西南流入，汇合耒、蒸、洣、涓、祁、白、宜等支流，滔滔往北注入洞庭湖。该区人口多为汉族，也有少数瑶族居民居住在祁东、常宁部分偏远山区并保留原有风俗习惯。小调是本区蕴藏量大、品种较多的一类民歌，旋律优美流畅，曲式结构较严谨，词体结构富于变化，长短句形式较普遍。它遍及大小城镇和广大农村，流行于城镇茶楼酒肆、街头巷尾的小调，多以闺怨情思、青楼哀叹为主要内容，它比粗狂的号子和淳朴的山歌，旋律性较强，节奏较规整、结构亦较完整，曲调流丽而缠绵，加上拉弦拨弹和打击乐器随腔伴奏，更觉委婉贴体。笔者主要从音乐形态诸要素中的旋律的调式与旋法、曲体词体结构、独特功能的衬词衬句等方面对衡阳小调民歌作简要的分析与阐述。

一、小调旋律的调式与旋法

1.衡阳小调的调式

笔者对衡阳地区150首小调民歌的调式调性进行了简要的分析与归纳。现将分析情况列表如下（单位:首）。

调式 五声 六声加变宫 七声清乐 小计 占比宫 15 2 17 11.33%商 19 19 12.67%角 13 1 14 9.33%徵 70 3 1 74 49.34%羽 24 2 26 17.33%合计 141 8 1 150 100%

从上表可以看出：一是民歌均以五声调式为主，150首民歌只有8首为加变宫的六声调式和1首清乐的七声调式。二是本地区的小调民歌以徵调式最多，占49.34%，差不多一半。其次是羽调式17.33%、商调式12.67%和宫调式11.33%，角调式最少，占9.33。

另外，从县市分布来看，五声性的民族调式，祁阳、祁东的宫调式、徵调式较多，商、羽调式次之；衡阳、衡南的徵调式、羽调较为普遍，宫、商调式次之；衡山、衡东则商调式、徵调式偏多，宫、羽调式次之；常宁、耒阳宫调式、徵调式稍多见，商亦不少。相比而言，全衡阳地区角调式歌曲虽然有但存量很少。

2.小调旋律的旋法

衡阳地区小调的旋法主要有几种不同的旋法。一是旋律线条较平稳、流畅、舒展而幽雅，音程进行以二度、三度结合小跳为主，如《十里墩》《五更里》（乐谱略）等。一种是旋律线条起伏较大，音区对比较突出，在旋律进行中常常出现七度、八度甚至九度大跳音程的进行，如例1《哭五更》。一种是装饰音在民歌中运用广泛，使音乐的表现内容更加细腻。

例1：衡阳民歌《哭五更》

歌曲一开始的散板，即如歌如泣。第一句尾“天”字从低音sol一个十一度大跳直至高音do，表现旧社会流落青楼的烟花女痛不欲生，无奈绝望而悲切的呐喊声，接着是衬词“哎”演唱的自由而环绕起伏的旋律，如歌如泣如叹。整首小调都是以“伤悲”为基调，音乐的旋律形态与唱词表达的思想内涵紧相吻合。

二、衡阳小调的曲体结构

1.上、下两句体的结构。

例2：衡东民歌《十二月采花》

有的会在上、下两句之间加上一些衬词、衬句或者间奏，将曲调稍作扩充，使得音乐的情绪得到进一步的强化——更加欢快热烈或者更加低落哀怨。

2.四乐句结构。这种结构较常见的是基于每段四句七字式，长短一样的唱词，且常以四小节为一乐句，这样就形成一个规整的方整性乐段结构。

例3：祁阳民歌《十二个月花》

但也有的是以四句为基础，在乐句内部或乐句之间加入一些衬词、衬句，对结构进行扩充，从而使用音乐变成较为自由的非方整性结构。

例4：衡阳民歌《洗菜心》

3.长短不规整的曲体结构。这种形式在小调音乐中占有较大比重，它的句、字无一定规律，多由五字句、七字句或十字句等长短不一的词、句构成。这种长短乐句的交替，使得曲调灵活多变十分活跃。

例5：衡山民歌《赏四景》

4.其它结构。一种是自由体结构，即曲调结构自由，音乐旋律与当地方言紧密结合，大多是按字行腔，似唱似说，乐句按演唱内容可以任意反复，如《送表妹》《送金花》等。一种是个别小调也有A、B两段体和ABA或ABC三段体等多段体结构，如《五更留郎》、《阳雀啼》等（乐谱略）。

三、衡阳小调的词体结构

1.不规整的词体结构。如例5《赏四景》“春风花草香，游赏过池塘，踏花归去马蹄香。邀佳客，醉壶觞，一曲景廷芳”。再如例1《哭五更》“一更鼓儿天，烟花女子实是真可伶。巧梳妆，梳妆打扮站门边，站得两腿酸，望得两眼穿，这般时候还没得好客官，回家转，难见我那爷娘面”。

这两首小调的唱词无论是字数还是句数都比较自由，没有规整的结构关系，与小调自由、悠闲、灵活多变的表现内容相吻合。

2.规整的词体结构。如例3《十二个月花》“正月无花二月开，花不逢春不乱开。三月桃花红如火，四月葡萄满长街”。如例6《十杯酒》“一杯酒儿进房来，手提银壶把酒筛，敬敬小郎才。二杯酒儿问年庚，问郎何年何月生，表表奴家听。……”。

例6：衡阳民歌《十杯酒》

这两首唱词的结构规整，例3是由四个七字句构成的规整性结构。例6有十段唱词，每一段都是由7+7+5的字数构成的规整性结构。体现了小调的“结构规整、节奏平稳”等基本特征。

小调歌曲无论是规整结构的还是不规整结构的唱词，它们都是劳动人们集体智慧的结晶，反映了历史、地理、民俗、家庭、爱情、社会道德等方方面面，具有很高的艺术价值与文学价值。比如例1《哭五更》，其错落有致的长短句关系及准确的合辙押韵，简直就是一首优秀的曲牌词，具有很高的文学价值。

四、功能独特的衬词衬句

小调对衬词、衬句的运用，是独具特色的，它在小调音乐结构中，占主要位置，几乎是多数小调民歌中不可缺少的一个重要组成部分，特别能体现各地小调的不同地方特色。能恰切地表达感情、烘托音乐主题。比如例1《哭五更》的第一句“一更鼓儿敲”之后的衬词句，使歌者欲表现的“哀怨”基调得到进一步渲染与烘托。在乐曲终止时出现的衬词、衬句，使乐曲前后呼应，收到乐曲终止时的良好效果。如5《赏四景》的结尾衬句，使得高兴、自豪之情得到进一步淋漓尽致的表现。另外，衬词、衬句也可以作为乐句或乐段的间奏使用，既可以起到承上启下的作用，又使得音乐更加完整，加强乐曲的节奏感和乐句的连贯性，使旋律更为丰富，如例4《洗菜心》。

“移风易俗，莫善于乐”，民间音乐中所蕴含的丰富的传统文化与教化功能更为我们研究历史文化、社会变迁、人文思想及道德规范等提供了非常珍贵的参考资料。我们挖掘、整理衡阳地区民间音乐艺术并对其音乐形态进行较系统的研究，对于传承我国优秀的传统文化，进一步繁荣社会文化生活具有深远的意义，同时它也能正确而积极地引导人们为构建和谐社会、建设美好富裕的“美丽中国”而努力。