古琴记述体系视觉重构研究

周冰洁（身份证号：210204199106186760 ）

古琴的记述体系则是古琴音律呈现的最重要的视觉载体与表现手段，它的视觉呈现与古琴的成长与兴盛紧密相连，是记录了其弹奏指法、弦序和音位的一种记述模式。其中古琴的“记述模件”是古琴文明的标签，“记述体系”则是中国古代文明的印记，更是发扬与承载中国传统文化的重要承载媒介。记述模件从意义上看分两种含义，一种是视觉层面上的表意动作符号，一种是逻辑层面上表示声音的结果输出。他们都是构成记述体系的基本单位值，并且它又是在整个古琴记述体系中最小的体系的原子。其记述体系经历过上千年的衍变，每一时期都有顺应时期发展的产物，不断的衍变从而顺应时代的需求，从六朝梁代丘明撰写的文字谱的产生之后，经历唐代曹柔的“观字取象”的结构重组的衍变而产生了一种简化的汉字组合的记述方式的减字谱，再发展到20世纪以后使用的简谱与减字谱结合的双行谱，记述体系的衍变过程正是设计应用于生活的实验产物。所以说，古琴的记述模件是古琴记载旋律的基本单位值，但经过大量研究发现，虽然它本身具有很大的美学价值与应用价值，但记述模件体系也不是尽善尽美，当中存也存在着弊端，这就为笔者对于后续的研究提供了可能性。

随着古琴艺术的发展，原有的古琴记述体系的读取方式与时下社会需求的弊端渐渐的呈现出来“古琴文化传播与大众文化的双向需求”，“古琴视觉符号体系的系统性缺失”等，所以需要视觉语言辅助记述体系的优化生成。优化重构古琴的“新记述体系”系统，更易于大众了解古琴弹奏方式的本质，使古琴不再是曲高和寡的艺术形式。并且从古琴记述体系的视觉重构的过程研究中，生成古琴记述体系符号向现代设计视觉转变的新方法，从而为探索中国其他传统图形符号的视觉重构方法提供了可能性。

记述模件的结构组成，遵循“观物取象”的最小化的构造形式，并且“取象”的过程要求在最小化的构造形式中寻求差异。音色符号模件，例如“艹”表示散音模件（空弦弹奏），取汉字“散”的左偏旁上部；右手指法模件，例如“尸”代表“擘”，大拇指向内弹，取汉字“擘”的上部结构模件的左侧笔画；左右手配合动作指法模件“同声”取汉字“同”的外包围模件，和汉字“声”的下半部分模件组合而成；节奏符号模件， 对此可以导出，古琴记述模件在“观字取象”上秉承了汉字“观物取象”的特征，将汉字模件最明显的特征模件提取出来，从而阐述汉字模件所表明的完整指法模件与旋律信息。

古琴的记述模件组合在穿插组合的构造形式中不仅仅考虑了最小化的构成形式，易读性问题，同样也遵循视觉上的模件构成的造型美感。从结构最小化来讲，古琴记述模件不同于汉字的组字符号形式，它不是字，不能单独运用，只是一种组字因素。而经过“二次构建”组合的记述模件是一种记述模件符号，即可以单独应用，也可以组合应用。并且古琴记述模件把汉字的美感特点代入其中，比如Ï¡ÊèÓë³íÃÜ、聚集与发散、笔画的俯仰、动与静的结合、虚与实的搭配、笔画的长短等都应用到记述模件的构造之中。古琴记述模件有着重心稳定、紧靠中线、依字随形、空间匀称、收放得当等汉字模件在书法中的审美特征。此外，古琴记述体系的编辑方法也运用了汉字的排版空间手段，记述体系与模件在整体上都遵循了汉字的审美特征。

从逻辑维度上来看，古琴记述模件与体系的优化一直秉承了某个维度的定值，由于记述体系是一种描绘演奏指法动作的体系系统符号，每根弦可以弹奏出一系列音律，音高通过手指的按弦动作呈现出来。所以无论符号形态、外貌特点等其他维度的模件有任何优化更新。

在表现纬度上，古琴的演奏流派会导致记述体系的记载方式不尽相同，从而就引出古琴记述体系“个性”问题的产生，不同流派对于同一谱曲有着不同记载方式，需要找到其内在的共同性与共通性，探求维度与逻辑相同的核心点进行分解、整合、处理、重组的“个性化”结果的导出。从记述体系的“个性”到“共性”完成了古琴记载方式的第一次实验尝试，之后为了使得“个性”更加完美的与时下产物相结合，与时下产生共鸣，所以“古琴记述体系的视觉重构“研究则是一种从“共性到个性再到共性”的逻辑优化过程。

而承载纬度上，古琴记述体系优化演变历程一直都是记载动作的体系，“输入动作，输出声音”是古琴发展与传承最核心的层面。当然，古琴的输出不仅仅是有“声”这一点，但对于优雅、情感等输出结果比较看来，对于“声”的概念则是古琴演奏输出的最核心的落脚点。从观者视觉感官到的是演奏时每个动作的输入，而接收到的信息是动作输入之后的声音；从琴人的角度来看，“图形符号输入与声音的输出”的本质也更加直接化，一个图形符号所对应的、生成的声音是具有一定性的，但缺不是唯一性。所以不管从核心角度还是从琴人的角度去观察记述体系所呈现的输出与输入的关系，“声”都是其最终呈现的落脚点。

新的古琴记述体系（图1）结合了多维度优化、视觉易读性提升、复杂结构二次构建和体系解构重组等研究层面，不仅传承了逻辑维度的核心因素，优化了表现维度的视觉易读性，重建了承载维度的信息获取弊端，为古琴更好的与时下结合提供了粘合剂。但是，对于古琴记述体系的视觉重构的生成处于探索实验阶段，仍然存在部分不足。并且视觉重构设计实验研究，并不是要代替原有的古琴记述体系，而是取其精华与核心本质部分，去其与时下结合不当的弊端，将其弹奏方式“动作输入，声音输出” 的本质与记述体系的读取方式用视觉重构的方法解构、提取、重组，从而生成体新的新实验结果。使得古琴这种传统的艺术形式不再是曲高和寡，艰深晦涩的小众艺术。

图1