《红楼梦》中“把/将NP一V”句的英译对比研究

2018-09-12石纯英朱伊革

现代语文 2018年6期

石纯英　朱伊革

摘要：本文旨在以非典型性“把”字句——“把/将NP一V”句为切入点，以中国古典文学名著《红楼梦》以及霍克斯和杨宪益的两个英译本为语料，借助平行语料库对《红楼梦》中“把/将NP一V”句的英译文进行对比研究，从而找出两位译者的翻译异同以及此类句式的翻译规律，为这类句式的英译提供借鉴。本文最终得出以下结论：“把/将NP一V”句多译为SVO结构；在“A把/将B+C一V”句式的英译上，两位译者的译文大致趋同。表示方位意义的C多通过介词来表示，或都译为具有隐性方位意义的动词。不同之处在于，在句式的选择上，霍克斯的译文更加灵活多样，霍译文中将NP作为句子的主语就是一个很好的体现；翻译策略上霍译文多处采用适当增译，使得译文生动具体、情感饱满；最后霍译文也借用“a”将这一句式中的“一”一定程度上再现了出来。

关键词：“把/将NP一V”句《红楼梦》对比研究

一、引言

在中国文化走出去的大背景下，翻译作为一种跨文化的交流活动，对中国文化在世界舞臺的传播，具有十分重要的意义。《红楼梦》作为中国文学的集大成者，是世界文学殿堂中一颗璀璨的明珠，由于其举世瞩目的文化价值，已经被译成数十种语言。自杨宪益和戴乃迭夫妇合译的A Dream of Red Mansions（简称杨译）以及大卫·霍克斯与约翰·福闵德翁婿所译的The Story of the Stone（简称霍译）两个译本问世以来，国内《红楼梦》的英译研究热潮开始了，所关注的焦点也比比皆是，例如诗词的翻译，修辞格的翻译，俗语谚语，人名书名的翻译等等不胜枚举。本文借助绍兴文理学院《红楼梦》汉英平行语料库，旨在对《红楼梦》中的“把/将NP一V”句进行对比研究，为此类句式的翻译提供借鉴。

二、“把/将NP一V”句

汉语中最常见的“把”字句类型可以公式化为“（A）把/将B+VP”，其中“VP”指的是述补结构或是包含述补结构的谓词性结构。A是施事者（agent），B是受事者（patient），例如“晴雯把扇子撕破了（第97回）”。本文所研究的“把/将NP一V”句式是一种非典型性的“把”字句，或者，按照崔希亮（1995：12-20）的划分，属于矢量类“把”字句中的一种。他认为，“把/将NP一V”是一种即时态，“一”所表达的是一种动作或者变化的突然性和及时性。他从语义角度将“把”字句划分为两种：矢量类“把”字句和结果类“把”字句。其中结果类“把”字句的语义焦点总在“VP”中的“R”（结果补语）上，也就是说上例中的语义焦点在“撕破了”上；而矢量类“把”字句的语义焦点在整个（B）+VP上，也就是“扇子撕破了”。施春宏（2015：53-66）将“把/将NP-V”句式归于述语凸显式“把”字句。柯飞（2003：1-5）指出，“把”字句不仅仅突出宾语，还同时突出动作和结果。至于“把NP一V”的英译，张春燕（2009）认为，这里的“一”作状语修饰动词，在英译的过程，“一”的副词意义不易保留。“把/将NP一V”这一类句中，“把”字后面多是表示人体器官的词，句中的谓语是表达这些器官的变化和状态的。这些句子可以去掉“把”字变成施事主语句，如“把脸一红”，可以去掉“把”字变成“脸一红”。徐峰（2014：46-54）则总结了“把NP一V”句式的三个主要特点，即：固定为“一”的数量成分置于动词前，其他数量词如“二”“三”等都没有这一用法；这一结构后的动词只能是单音节动词；最后，由于“把NP一V”句式极强的粘着性，通常需要紧跟另一个小句构成完整的语义关系。笔者在语料库中共收集了83句这类结构的句子（包括“将NP一V”），其中的动词均为单音节动词，加上含有动词意义的形容词，共43个，包括：抬，梗，放，松，捻，扭，伸，缩，皱，回，拍，撇，努，抖，拧，摔，退，跳，溜，推，撂，甩，摔，躲，拉，晃，抄，抬，瞧，闭，歪，丢，瞪，睁，藏，看，照，纵，拨，跺，撒，静，红。并且，这一结构中的动词都有瞬间动作或短时动作的特征。

笔者将所收集的语料分为两类，第一类是A把/将B一V；第二类是A把/将B+C一V，此处的C指的是B运动的方向或者终点，或者是动词的修饰语。崔希亮（1995：12-20）提到“把”字句有时会涉及到三个语义论元，将C解释为动词前后由某些介词如“往”“朝”“向”等连接的成分，通常为事件发生的场所，B运动的方向或者运动的终点。笔者通过语料分析发现，C还可以是V的修饰语，如“凤姐把岫烟内外一瞧（第90回）”，很明显，这里的“内外”看似具有方位意义，但并不是岫烟运动的方向或终点，而是用来刻画描写“一瞧”这个动作。注意到这一点，对于英译此类结构也很重要。

三、A把/将B一V的英译对比

在第一类——“A把/将B一V”句式的英译中，笔者注意到了两位译者的相同点和不同点。相同点在于：首先都译成SVO形式，如“贾琏也过来一瞧，把脚一跺（第113回）”译为“stamp his foot”。此类例子不缀举。其次，都译为不带宾语的动词（单个动词），例如：“薛蟠闻言，把眉一皱（第67回）”都译为“Xue Pan frowned and sighed”。

不同之处有以下几点：

（一）霍译文倾向于采用SVOA句式，即常添加副词或with引导的介词短语做状语来起到修饰动词的作用，而杨译文常处理为SVO句。如：

1.添加副词

（1）凤姐将手一拍，笑道：“妙极了，这和我的主意一样。”（第50回）

杨译：Xifeng clapped her hands.“Excellent！Just what I was thinking.”

凤姐将手一拍，笑道：“妙极！”（第50回）

霍译：Xi-feng clapped her hands delightedly.“What a wonderful idea！”

两个底本虽有出入，但是大致意义趋同。在处理方式上，霍克斯用了一个“delightedly”来修饰“clap”，将王熙凤内心的“欣喜”之情生动地表露了出来。而杨译文没有传达出这一层意义，只是单纯地把“拍手”这一动作表现出来。此例出自第五十回，薛姨妈意图请贾母赏雪吃酒，便有了贾母与王熙凤你来我往地这段凑趣，气氛十分活跃。王熙凤这一巧舌如簧，聪明伶俐的孙媳妇，于三言两语之中，将众人逗得喜笑颜开。“丹唇未启笑先闻”，王熙凤的笑态繁复见于《红楼梦》之中，也是王熙凤性格特点的一个经典写照。这“将手一拍”的后续动作“笑道”是发自内心的愉悦欣喜亦或是取悦迎合贾母与薛姨妈的小心机，似乎后者更多一点。柯飞（2003：1-5）谈到，“把”字句适宜于表达复杂的、细微的意思。笔者以为，霍译文中“delightedly”，一词也借凤姐之拍手这一动作映射众人闲聊中的其乐融融，将和谐温暖场面跃然纸上。

（2）宝钗也忍不住笑着，把黛玉腮上一拧，说道……（第8回）

杨译：Even Baochai couldn't suppress a smile.She pinched Daiyus cheek and cried...

宝钗也忍不住笑着把黛玉腮上一拧，说道……（第8回）

霍译：Bao-chai could not suppress a giggle.She pinched Dai-yus cheek playfully.

此例中，显而易见，霍译文中增译了一个“playfully”，实乃妙哉！《红楼梦》中，宝钗曾先后两次欲拧黛玉的脸。这第八回中所描述的则是第一次。宝钗为何禁不住想拧一下黛玉呢？原是宝钗反击李嬷嬷好心劝宝玉莫要多吃酒的一席话，有理有据，不卑不亢，惹得宝钗禁不住对这牙尖嘴利的林妹妹由衷地喜爱，这一喜爱之情便化作“一拧”这一玩笑似地又带些许宠溺性的动作了。宝钗宛似“小姐姐”一般，对林妹妹的一席话爱恨交织，“管束”小妹妹一般去拧她的腮帮子，似“教训”她怎得如此一张令人恼不得，喜不得的巧嘴。霍译文中“playfully”兼具“friendly”以及“humorous”两层含义，生动形象地将这一戏谑又不失友好的动作完美地诠释了出来。

（3）只见宝玉把眉一皱，把脚一跺，道：“我想这个人生他做什么！……（第91回）

杨译：After a while Baoyu frowned and stamped his foot.“Why was I born？”he exclaimed.

霍译：After a minute or two Bao-yu frowned and stamped his foot fretfully.“Whats the point in my being alive？”

例（3）源自第91回中的林贾谈禅。宝玉欲探宝钗不得见，薛姨妈对他淡淡的态度也让宝玉甚是纳闷，故前来黛玉处诉说。一番言语过后，黛玉自顾看书，不理会宝玉。宝玉见此光景，心中甚是苦恼烦躁，便才有了“皱眉”“跺脚”这番连续动作。此外，不可忽视的是，宝黛参禅是《红楼梦》后四十回中叙写黛玉之死的经过和情节之一。前八十回里，宝玉看见了许多的死亡，有身边美丽的女子，如秦可卿、尤二姐等，也不乏一些了无美感的人物之死，如贾瑞等。耳闻目睹了众多生命，尤其是美好生命的凋零之后，宝玉越受管束，越不能自主。成敏（2008：146-156）提到，在经历了众多生命的陨落之后，宝玉日渐感受到生命与生活愈加严重的制约，愈发对生命以及自己的出路产生思考，可以说宝玉的性格发生了微妙的变化。宝玉追求爱情的自由被束缚，“金玉良缘”秘密确定，欲探宝钗不成，薛姨妈又冷淡相对，而此番黛玉这里心迹未明，心中自然甚是苦闷，对生命的意义由生思考。因此，笔者认为，“fretfully”更能贴切自然地表现宝玉内心的烦闷与苦恼，将“把脚一跺”一简单短暂的动作上升到了反应人物内心世界的高度。

2.用“with”引导的介词短语作状语

（4）翠缕把脸一扭，说道：“我不信这话。”（第31回）

杨译：“I don't believe it.” Cuilu shook her head.

霍译：“I don't believe that，”said Kingfisher with a toss of her head.

（5）金桂将脖项一扭，嘴唇一撇……（第80回）

杨译：Jingui turned away her head，pursed her lips…

话说金桂听了，将脖项一扭，嘴唇一撇……（第80回）

霍译：Jin-gui reacted to Caltrop's defence of Bao-chai's intelligence with a toss of the head.

这两例中，“把脸一扭”与“将脖颈一扭”，霍克斯都译为介词短语“with a toss of head”，而杨译文则都译为SVO结构，“shake ones head”以及“turn away ones head”。笔者以为，与下文例（6）相同，霍译文“with a toss of the head”这一伴随状语中的“a”可以在一定程度上再现原文中的“一”，见例（6）。由此，笔者认为霍译文更好。

（二）霍译为SVOO句，杨译为SVO句。

（6）宝玉红涨了脸，把他的手一捻（第6回）

杨译：Rushing crimson，Baoyu simply squeezed her hand.

宝玉红了脸，把他的手一捻（第6回）

霍译：Instead of answering，he merely reddened and gave the hand a squeeze.

陈宏薇（1998：239）在其著作中简要谈论了“把……一……”的译法。她认为，这类“把”字句的英译可以在基于英语动词习惯用法的基础上，去选择恰当的动词。上例中“把脸一扭”和“将脖颈一扭”，霍克斯都翻译成介词短语“with a toss of the/her head ”。笔者以为霍译文的译法更好。徐峰（2014：46-54）认为，“把/将NP一V”中的“一”作为一个副词，表达的并不是数量，而是情态。柯飞（2003：1-5）提到“一”的副词意义不易保留，因而在英译的过程中往往省略掉。徐世华（1996：143-148）指出英语中的不定冠词A/An与数词“one”同源，相当于汉语中的“一”，但是不强调数目概念。徐峰（2014：46-54）认为，“把NP一V”的语法意义显然并不是为了表达“V一次”。也就是说，这里的“一”不是表达数目概念。徐世华还指出，不定冠词与抽象名词连用时，可以表示动作的结果以及一次动作等等。例如：“The little boy got a cut in his hand when peeling an apple”。若强调动作结果，可以译为“在削苹果的时候，小男孩的手划破了”；但也未尝不可以译为含有“一”加量词的正确汉语：“在削苹果的时候，小男孩的手划了一道口子”。前文分析了“把”字句的语义重心。柯飞（2003：1-5）指出，“把”字句不仅突出宾语，还突出动作和结果。“把他的手一捻”翻译为双宾结构的“gave the hand a squeeze”，就将“把”字句的作用完美地发挥出来了，突出宾语“the hand”，同时突出“squeeze”这个动作。若把“gave the hand a squeeze”逐词翻译为汉语，就是“给手一个捻”，不符合汉语的说话习惯。如果翻译为“把手一捻”符合汉语“把”字句，“一”通过英语不定冠词“a”表现了出来。用“a”来表现“一”所传达出的动作的突然性以及及时性。又如“金钏儿睁开眼，将宝玉一推（第30回）”翻译为“Golden opened her eyes wide and gave him a little push（霍译）”比翻譯为“Golden pushed him”更恰当。

（三）选词差异

（7）凤姐将桌子一拍，说道：“好罗唆……（第54回）

杨译：“What a question to ask！”cried Xifeng，banging the table.

凤姐将桌子一拍，道：“好罗唆！”（第54回）

霍译：“Oh how you do pester one！”said Xi-feng，thumping the table in pretended annoyance.

例（7）两个译文中都采用了现在分词短语作状语，不同的是动词“拍”分别译为“bang the table”和“thump the table”。在“把/将NP一V”句的翻译中，动词的选用至关重要。这里的“bang”和“thump”哪一个更贴切呢？笔者利用美国当代英语语料库，查了一下“thump”一词的常用搭配，发现频率最高的是“thump”这个词本身，并且多出现在小说中，连用三个“thump”来表达脚步声、拳头声以及心跳的声音等。与之搭配的“table”一词出现在第21位，频率数值是6。经过对所给出例句筛选发现只有一句“thump their table in an outburst of conviviality”是符合“拍桌子”这一层意思的。而与“bang”的搭配中，“table”位于第25位。例句中直接表示“bang the table”的有6句，频率数值是13。此外，张培基《英译中国现代散文选（三）》中，“拍桌子”被译为“strike the table”以及“slap the table”，不过笔者并未找到“strike”与“table”搭配，而“slap”中倒是找到了相符合的例句。笔者以为，杨译文和霍译文中的两个动词不分伯仲，霍译文中的增译部分“in pretended annoyance”这一状语，倒是点睛之笔。

（四）霍译文中“把/将NP一V”中的“NP”译为主语

（8）凤姐听了，把头一梗，把筷子一放。（第23回）

楊译：Xifeng threw back her head and laid down her chopsticks…

凤姐听说，把头一梗，把筷子一放（第23回）

霍译：Xi-feng's back stiffened.She laid down her chopsticks…

“梗”在《红楼梦语言词典》第285页中解释为“挺直”，所给出的对应两个英文解释分别为“stiffen”和“straighten”，举例正是此处引用的“把头一梗”。“throw back”在陆谷孙《英汉大辞典》中解释为“使（头、肩等）向后”。对比两个译文，在动词选用上，“stiffen”比“throw back”更为准确地传达了“挺直”这一层意思。再看“把头一梗”中的“头”，杨译文直接翻译为“head”，而霍译文翻译为“back”。为何霍译文不用“head”而选用“back”呢？笔者查阅了《红楼梦》的几本注评，未能有所收获，继而通过美国当代英语语料库，检索“stiffen”所搭配的名词，发现排在第一位的是“body”，紧接着是“spine”。“back”排在第9位，“head”处于第31位。与“head”的搭配中，例句仅有3句。笔者查看例句后筛选发现，只有一句写到“to stiffen the head”。不过，美国当代英语语料库收录的是1990至2017年的语料，而霍克斯译作《红楼梦》翻译于1970至1980这十年间。虽然时间上无法对应，但是笔者猜测，当代英语中“stiffen”这一词几乎不与“head”搭配。在霍克斯翻译《红楼梦》那个时期，霍克斯作为母语为英语的汉学家，选用“back”而不是“head”，或许考虑到了英语中与“stiffen”的习惯搭配这一因素。再者，译为“Xi-feng's back stiffened”，含有“背一挺”这层意思，也尽显出王熙凤能干泼辣，自恃高贵且傲慢的姿态。本例出自第二十三回，凤姐主张把小和尚道士留在铁栏寺，差之即来，遣之则去，甚是方便，而贾琏应允芸儿将这些小和尚与他管管。饭桌上贾琏一句“你有本事你说去”，便激得凤姐“把头一梗，把筷子一放”了。最后，霍译文在翻译此句的时候，将“把”字去掉变成施事主语句，将“NP”作为主语，使得“把/将NP一V”的英译更加灵活多样。霍译文中将“NP”译为主语的其他例子还有“那贾芸一面走，一面拿眼把小红一溜（第26回）”译为“His eyes sought Crimsons”；“探春听说，一发动了气，将头一扭（第27回）”译为“Her chin went up defiantly”。

（五）其他不同

在“A把/将B一V”句式的翻译中，杨译文和霍译文还有其他的不同之处，此处不一一赘述，略举一例，以供读者思考。

（9）贾政把眼一瞪道：“胡说！”（第112回）

杨译：“Rubbish！”replied Jia Zheng sternly.

霍译：“Out of the question！”snapped Jia Zheng，glowering at Lian.

此例中，杨译文用一个副词“sternly”，来表现贾政当时的愤怒。“把眼一瞪”采取了省译。而霍译文用到了“glower at”，这一词组本身表示“怒视”，加上“snap”一词与之共现，语气更加凌厉，愤怒之情溢于字里行间。

四、“A把/将B+C一V”的英译对比

我们来看看“把/将NP一V”这类句型在带有动词修饰语或是由“往”“朝”等介词引导的连接成分时，两位译者的处理方式。

第一，选用含修饰语意义的特定动词

（10）贾政回问了甄老爷的好，便把他上下一瞧。（第93回）

杨译：Jia Zheng asked after Mr.Zhen's health and scrutinized Bao Yong as he stood there in an attitude of respect.

霍译：Jia Zheng inquired after Zhen Ying-jia，and surveyed Bao Yong.

这里的“上下”并不是“他”运动的方向，而是用来修饰“瞧”这个动作。两位译者都没有译为“look up and down”，而是分别选用“scrutinize”和“survey”这两个词，都具有“仔细查看，仔细检查”义，译出“上下一瞧”的隐含意义。

第二，用介词短语表示运动方向

（11）蒋玉函把眼往左右一溜，悄悄地笑道……（第93回）

杨译：Jiang pointing at himself murmured…

霍译：Jiang glanced quickly from left to right

例（11）在翻译“把眼往左右一溜”时，杨译文采用了“point at”这一动词短语，义为“指向，朝向某人某物”。“溜”见于《红楼梦语言词典》第536页，发音为第一声liū，义为“很快地斜眼一看”。可见，“point at”在传达“溜”这层意思上有些欠缺。而霍译文中的“glance”本身就有“look at something very quickly”的意思，且霍克斯还用了一个副词“quickly”来再次强调，更突显“溜”这一动作的瞬时性。霍译文中把“往左右”直译为介词短语“from right to left”，而杨译文则采取了省译。较之而言，霍译文将“溜”这一动作表现得更加传神形象，且方向义也很明确。

第三，译成具有隐含方位意义的动词

（12）凤姐猛吃一驚，将身往后一退（第11回）

霍译：Xi-feng gave a start of surprise and retreated a step…

此例中霍克斯单用一个“retreat”就将表示方向的“往后”以及“退”这两层含义都表现了出来，无需再借助介词来表示方向，也使译文更简洁，更加符合英语的语言使用习惯。

五、结语

“把NP一V”这类句子，杨译文多译为“SVO”句式，而霍译文多译为“SVOA”句式；霍译文中的状语，或一副词，或一介词短语，寥寥几笔，就能赋予原本看似简单而又短时的动作一种情感的流露，反应出动作发出者或欣喜，或怜爱，或焦虑的内心世界。杨译文中也有少量“SVOA”式句子，如“林黛玉将两个指头一伸（第31回）”翻译为“Daiyu held out two fingers with a smile.”加上“with a smile”就比单单一个“held out two fingers”要生动得多了。因此，笔者认为，在英译“把/将NP一V”时，需将原文语境以及动作发出者的性格特点等等因素考虑在内，可适当添加状语来使动作描写更加饱满丰富。

“一”在某些情况下可以通过不定冠词“a”表示出来。

在“A把/将B+C一V”句式的英译上，两位译者的译文大同小异。表示方位意义的C多通过介词来表示，或都译为具有隐性方位意义的动词。

在“把NP一V”句式的翻译上，动词的选用至关重要，如例文中的“溜”用哪个英语动词来对应，就非常值得译者考量一番了。另外，在英译过程此类句式上，译者也可在准确把握原文语义的基础上，将“NP”作为句子的主语。

参考文献：

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版社，1998.

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[3]成敏.《红楼梦》的死亡描写与贾宝玉性格的发展

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