深研浙派的江成之先生，看这位早期西泠印社社员的篆刻和收藏

2018-09-10宗禾

公关世界 2018年14期

宗禾

近日，由海上印社、上海书画善会主办，海上印社艺术中心承办的“光前裕后——江成之篆刻艺术暨藏品展”在上海市海上印社艺术中心揭幕。被誉为“当今浙派第一高手”的江成之先生逝世已经三年多了，此次展览共展出江成之篆刻、书法作品及篆刻、书法、印谱等藏品近二百件，再一次全面地展示这位西泠印社早期社员的艺术和收藏。

对于江成之先生的“深研浙派，守成有方”，知名评论家江宏说：“守成是不是创新？其实有许多人误解了创新——把创新总认为一定和前面不同，其实不同也可以，但是你一定要有来龙才有去脉。”

江成之（1924—2015），原名文信，号履庵，斋号亦静居。1943年起师从西泠印社创始人之一的王福庵先生，1947年加入西泠印社，1998年被授予“西泠印社荣誉社员”称号，2011年获“西泠印社社员功勋章”。曾任上海市书法家协会顾问、海上印社顾问、上海市文史研究馆馆员等。江成之深研浙派篆刻，尤钟情于陈鸿寿、赵之琛，又上追秦汉，旁及宋元及明清诸家，形成工致稳健，清刚整饬的艺术风格。他认为“印风平稳工致不等于平庸刻板，平稳中的细微变化，可造成大气磅礴的气势；工致间的些许率意，往往有点石成金的妙趣”。

本次展出的一百余方江成之篆刻作品原石，创作年代跨度大，包括上世纪七十年代刻的简化字印章，能全面地体现江成之各时期的篆刻风格。

为钻研浙派篆刻，江成之曾在王福庵的掌眼下，留意收藏浙派印章，《西泠印社志稿》曾记其“收藏八家印颇富”。同门吴朴堂逝世后作品散出，江成之又以戒烟之资，尽力收藏了一批朴堂遗作。这次展出的50多方江成之藏印，不仅有西泠八家赵之琛、钱松等浙派前贤的作品，还有王福庵、童大年、唐醉石、方介堪、方去疾、吴朴堂、叶潞渊等名家之印，记录了江成之与这些前辈印人的交谊。

1987年，江成之作为上海篆刻家代表团的一员访问了日本。在日期间，受到了梅舒适、川合东皋、尾崎苍石等日本同行热情款待，纷纷拿出他们藏品来交流观赏。大家谈印论艺，畅抒情怀，真是其乐融融。

1990年，上海书店出版社为江成之出版了《江成之印存》，内中收录了四十余年来各时期篆刻作品三百多方。没过多久，五千册书即告售罄。江成之印谱受到读者如此青睐，更证实了他的篆刻艺术观。对于历史上印学流派，江成之独钟情于“西泠八家”，这可能与其艺术个性相合之故。长期以来，在学习、研究浙宗上积累了不少心得和体会。1992年，上海书店出版社为推出“明清篆刻家丛书”，邀江成之为特约编辑，整理编辑了《丁敬印谱》、《赵之琛印谱》、《钱松印谱》这三本印谱，同年十月正式出版。此三本印谱所收录印章在数量和质量上，就目前来讲是较为详实完备的。因而，没过多久也相继售罄。

江成之好收藏，自年轻时开始学习篆刻，便留意收藏历代印谱和前贤遗范，虽经济条件有限，然细水长流，五十余年来旋得旋失。尽管经历了“丙午之劫”，箧中旧印总算还存几许。好的传统应代代相传，弘扬光大。江成之于1995年精选出百钮，由学生钤拓成谱，名为《履庵藏印选》。该谱上下二册为一部，共拓十五部，并以“嘉兴江氏成之所辑履庵藏印选之记”此十五字来分别各部之序。台湾书法篆刻名家王北岳见而好之，依原样在祖国宝岛台湾影印出版，使之在海峡两岸传播发扬。就在这一年，江成之荣幸地被上海市市长聘任为市文史研究馆馆员。

江成之生前为中国书法家协会会员，上海市文史研究馆馆员，海上印社顾问、上海书法家协会顾问。出版有《江成之印谱》《江成之印集》《履庵藏印选》等。

此次展出的江成之藏印“兰枝印章”，为赵次闲刻，边款两行：“丁卯二月朔，为春府大兄作，赵之琛。”赵之琛（1781—1852），钱塘（今浙江杭州）人。字次闲，号献父、献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室。赵之琛是浙派篆刻的代表人物，继“西泠四家”（丁敬、蒋仁、黄易、奚冈）之后，入列“西泠后四家”（陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松），前后四家合称“西泠八家”。为陈豫钟弟子，又取黄易、奚冈、陈鸿寿三家之长，在篆刻技法上可谓集浙派之大成。

此印为赵次闲典型的浙派切刀朱文印，线条老辣，可见刀锋起伏顿挫。四字基本均分，唯“兰”字横笔较多，向下扩展借用横笔较疏的“枝”字空间。“兰”字为协调全印的疏密基调，作了简化处理，“艹”“柬”皆如楷书写法，减省了笔划，“柬”首横作横点，嵌入“门”框内，这些都是浙派篆刻的篆法特征。

印主孙兰枝，生于1781年，字春府、春甫，斋室名“雷溪旧庐”，浙江仁和人，祖籍安徽休宁，嘉庆六年举人，嘉庆十五年至道光十三年历任阁部多职。道光十三年，时任给事中的孙兰枝上奏：江浙两省钱贱银昂，商民交困。引起道光皇帝重视，发出“每年出洋银数百万两，积而计之，尚可问乎”的感叹。嘉庆十二年（1807），孙兰枝因丁忧归里，赵次闲为孙兰枝刻了一批印，其中有白文“孙兰枝印”，白文对章“孙兰枝印”“春甫”，朱文“雷溪旧庐”以及这方“兰枝印章”，上款都称“春府大兄”，可见两人关系密切。

“杨雅南”，钱松刻，两面边款，一面云：“雅南精八分，伊墨卿后一人也，手书见赠，报之。叔盖记。”另一面是王福庵观款：“此叔盖真迹也，朴堂得自西泠，将以持赠履庵，过我寓斋，共相欣赏。福庵记，己丑三月。”錢松（1818—1860），清代篆刻家。初名松如，字叔盖，号耐青、铁庐，斋名未虚室。浙江钱唐（今浙江杭州）人，流寓上海。工书善画，嗜金石文字，篆刻造诣甚高，为历代印人所推崇，并将其推为浙派“西泠八家”之一。

此印用典型的浙派切刀朱文印法，结构大都方折，为呼应全印较疏朗的章法，“雅”字遵古体写作“疋”，“疋”字笔划较疏，“南”字略作盘曲，以填其空。“杨”字拉长，“勿”部作斜线，与印中其他方折的线条成对比，使章法富有变化而不觉呆板。印文逼边，印框略细，更突出主体的印文。此印的用刀亦见曲折，转角方棱，内角略见留刀，这些都与浙派切刀的特征一致，不过钱松执刀较斜，走刀成披削状，所以线条更显浑厚。从此印的风格更可证，钱松确是继承浙派的传统，尤其在章法、篆法的处理上与浙派前辈如出一辙，但是在用刀上有所创新。

从边款可知，印主杨雅南是一位书法家，尤其隶书颇得钱松欣赏，钱松自己也擅写隶书，称杨雅南为伊秉绶后一人，可见评价之高。而另一面边款记载三位西泠前辈的雅谊：吴朴堂从西泠印社购得这方印后，送给同门江成之，又一起到王福庵家里，请老师过目掌眼，王福庵欣然刻款，为弟子记下这段友情。

“文通后人”，王福庵刻，边款：“福庵治印。”

“文通后人”，吴朴堂刻，边款：“效西谷老人印，厚庵。”

吴朴（1922—1966），原名朴堂，后改名朴，字厚庵。浙江绍兴人。王福庵弟子， 1946年因王福庵之荐，任南京总统府印铸局技正，专门负责官印之篆稿。1947年时25岁加入西泠印社，建国后，得陈叔通之荐入上海博物馆工作。1966年6月23日，因受迫害自戕，年仅45岁。

师生同刻的“文通后人”两印，趣味迥异，王印用铁线篆，结篆略显方整，使章法饱满，“文、人”疏朗，“通、后”绵密，恰成對角呼应，“后”古文从“辶”，此处用之，更与“通”字呼应。框线贴近印文，线条略细且作残破处理，以其虚对应印文之实。吴印则用浙派的切刀朱文，结构方折，“通”字“辶”、“后”字“夊”皆如隶书写法，章法更显生动。吴印款文云“效西谷老人法”，西谷老人也是一位江姓印人，即江尊（1818—1908），字尊生，号西谷、太吉，浙江钱塘人，是赵次闲的入室弟子，《再续印人传》评曰：当时“浙中能刻印者故多，能传次闲衣钵者，惟江尊一人而已。”江尊也刻过一方“文通后人”，边款云：“曼生先生有是印，此作拟之。丁巳十月，西谷并记。”陈鸿寿的“文通后人”今不可见，而吴朴堂的“文通后人”则逼似江尊。