谈戏曲打击乐伴奏

李文石

俗话说：“一台锣鼓半台戏”，可见戏曲打击乐伴奏的重要性。打击乐伴奏，引领演员唱念做打的节奏，渲染角色的情绪和情感，营造舞台气氛与剧场气氛，掌控整台戏演出的节奏。以司鼓为核心的打击乐伴奏，同时还担任整个伴奏乐队的指挥。

戏曲打击乐在戏曲乐队中扮演着举足轻重的角色，发挥着重要的作用。戏曲打击乐器主要包括最常用的板鼓、大锣、小锣、铙钹，以及根据剧情需要临时加入的色彩打击乐器，如大堂鼓、小堂鼓、小钹、水钹、木鱼、碰铃等。下面着重谈谈板鼓、锣（大锣、小锣）、铙钹的演奏。

关于板鼓的演奏

板，又叫响板，用檀木或红木制成，主要用于演员演唱时打击节奏。演奏响板时，以左手大拇指挑于中间，其余四指虚握底板，使底板与前面两块板相互碰击，发出清脆的、有节奏的“扎扎”声。演奏响板时不要用力紧握底板，这样会影响板的发音，要自然而然地握得虚一些，留出一定空间来，便于响板发音。

鼓，即班鼓，因为它只有一面蒙皮，所以又叫单面鼓。班鼓和响板由一人操作演奏，此人即司鼓或鼓师，旧称打鼓佬，乃戏曲伴奏乐队的灵魂人物。周信芳先生说：“打鼓佬是我们戏曲演员的生命。”演奏班鼓时，司鼓将鼓放在三折式的鼓架上，姿势端正地坐在鼓架后面，两眼平视前方，右脚踩在脚码上，让鼓和腿在一个平面上，鼓面内高外低地倾斜，然后用两只鼓扦击打鼓心，发出清脆的、有节奏的“嗒嗒”声。司鼓用食指、中指、大拇指握住鼓扦粗的一端，用较细的一端击打鼓心。双扦握紧但不僵硬，打鼓时双肩、两臂、手腕都要自然放松，否则不仅姿势呆板，鼓音也难以清脆响亮。打鼓关键在于腕力，要把手腕练得十分灵活。学习打鼓不妨先练单扦和“慢撕邊”，快慢轻重都要适度，鼓点要简洁流利、干净利索，节奏要紧密均匀、爽利明快。

关于锣的演奏

大锣的演奏。大锣的音响分为高虎音、中虎音和低虎音。三种音响各有用场。高虎音大锣声音高亢而洪亮，多用于激烈战斗的武打场面，有时与堂鼓配合效果更为强烈。高虎音大锣也可用于各种喜庆的场面，渲染欢快热烈的气氛。中虎音大锣音色宽亮而圆润，多用于文戏中人物的念白、唱腔和表演的伴奏。低虎音大锣音色低沉，适合表现悲剧情节，也用于在现代戏中主要反面人物表演时的伴奏。大锣演奏者站立在司鼓的后右侧，两脚呈丁字步或八字步，站立姿势端正自然。演奏时左手持锣，右手持锣槌，将小指穿入锣槌杆的绳圈中，防止掉落，用大臂带动小臂，小臂带动手腕，击打锣门。当演奏“急急风”时要全用腕力。

小锣的演奏。小锣的作用与大锣基本相同，其音响也分为高、中、低三种，声音清朗，颇为悦耳。小锣是戏曲伴奏乐队三件铜响乐器的领奏者，所以它的演奏者坐在司鼓的右边，便于随时注意到司鼓的操作手势。演奏小锣时左手持锣，用食指和大拇指尖托起小锣边缘，右手持锣片，靠腕力击打小锣门。小锣一般配合大锣和铙钹同时合奏，并且经常进行独奏。小锣演奏较之大锣需要更加灵活的手腕。因此，演奏小锣要经常练习“抽头”和“阴锣”等锣鼓点，以锻炼手腕的灵活性。另外，当小锣需要闷奏时，要以左手小指抵住小锣的背面，大拇指和食指捏住小锣边儿，击打时发出“扎扎”声。

关于铙钹的演奏

铙钹，因为其中间隆起的部分类似碗状，所以又称之为“钹碗”。铙钹演奏者面向司鼓坐着演奏。演奏时将布叠成三角形盖在碗顶的绳结上，用大拇指和食指牢牢捏住，其他手指自然弯曲抵住碗顶举到胸前，右手持钹在上，左手持钹在下，双手对击，使铙钹稍微倾斜予以击打，即会发出洪亮威武之声。铙钹演奏需要经常演奏闷音，方法是两钹先接触一部分，置于膝盖处随时合拢，便会发出“扑”的闷音。当演奏快节奏时则需要揉钹演奏。铙钹演奏像大锣、小锣演奏一样，都必须练好手腕的灵活性。因此，铙钹演奏者要多练“急急风”“快长槌”等锣鼓点。

凡事都是实践出真知。要演奏好戏曲打击乐伴奏，必须根据一定要领和具体方法，持之以恒地勤学苦练，并在伴奏实践中不断提高。古人云：“运用之妙，存乎一心。”打击乐伴奏的分寸与微妙，全靠自己在实践中悉心体会与把握。

责任编辑 李蕊