形体造型符号化在动画角色设计中的应用研究

杨书停

摘 要 文章以动画角色造型为切入点，运用个案分析，对比分析法，重点对动画角色形体造型符号化在性格和职业上以及设计原则做了详细的分析和探究，揭示了定格动画形体造型符号化的重要性，为以后形体造型符号设计提供基本的观点和思路，得出一个成功的角色形象的塑造要根据角色的性格、职业和所遵循的设计原则来进行形体造型设计。

关键词 定格动画；形体；造型；符号化

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）217-0175-02

1 形体造型符号化在动画角色设计中的概述

1.1 形体符号化的概述

符号化是人类意识的产物，能够反映人类情感的语言符号，动画又是通过塑造完美的动画角色来向受众传情达意的。

形体造型符号化一般狭义的理解是四肢动作的简化，用形状的把握，线条的变幻，轮廓的描摹来表示形体的动作，其实，从广义上来说，就是全身动作的形体符号，包括头部、躯干和四肢。面部的表情是心里情感的显露，是情感表达的主要部位，而肢体动作是强化情感表达非常重要的部位。

1.2 形体符号化在动画角色设计中的表现形式

动画角色造型符号化即是一个将符号化思维植入动画角色造型设计中的一个过程。动画角色形体造型符号贯穿了整部动画作品。通过形状、线条、轮廓的把握、变幻和描摹来体现。例如，华莱士和格勒米特的造型设计，正圆的眼睛，圆滑的鼻子，椭圆的耳朵，脸部的轮廓，手指和耳朵都是圆滑的曲线设计，就带给我们的是安全、可靠、诚实的感觉。圆形具有广泛的亲和力，是富有张力的形态元素，优美的线条，圆滑的形体造型更多的应用在塑造正面的角色形象。而塑造反面形象时，会用到尖锐的三角形和突兀的线条。

2 形体造型符号化在动画角色设计中的重要性

2.1 形体符号化在性格中的体现

想要塑造一个符合角色性格、有血有肉的鮮活角色，就要认真揣摩人物最重要的思想和性格特点，然后无线的放大，融入到情节需要里。尤其是形体符号化在性格中体现最为显著。

2.1.1 勇敢性格的个性化

通常人们的感觉是形象消瘦的人物比较精明或者狡诈，赋予这种角色的性格也是比较爱运用头脑或者做事比较极端的。在大多数动画作品里，通常都会有几个典型的人物形象，有勇敢和怯懦的人物性格对比，也有善良和恶毒的人物性格对比，下面我们就从几个典型的成功案例分析一下形体符号化在性格中的体现。

《功夫熊猫》里的阿宝，他的形体设计也是以圆形为主，无论是头部还是身体，大多以圆滑的曲线为基调，略胖的身材又不失灵活，片中阿宝从高处落到积雪深厚的雪地里，把自己滚成一个巨大的雪球，冲向天煞，这个动作设计巧妙的将阿宝的身材形体融入到了他的个性表达之中。

2.1.2 怯懦性格的典型性

例如，《功夫熊猫》里的鹅老爸，圆滑而细长的脖子，方形的鹅嘴，圆瞪的眼睛，肩膀瘦弱，当这个形象出现的时候，就能看出它的胆小，怯弱，怕事的性格特征，当天煞出现的时候，鹅老爸瑟瑟发抖，脖子紧缩，目光惊恐，眼珠吓的要掉下来，当天煞扬言要吃掉它的时候，它的脖子吓得一下子伸直了，并吓出了蛋，不断的颤抖着。这就是一个典型的怯懦性格的表现。

2.2 形体造型符号化在角色职业中的表现

形体造型符号化在角色职业中的体现，这篇文章主要从公司职员、警察、小偷的职业上进行分析，运用一些成功的案例来更清晰的诠释出来。

2.2.1 警察

警察锐利的眼睛，五官精致，宽厚的肩膀，正派的身形，在创作英雄时，最常使用的基础形状是方形，方形通常用来表现可以依赖或者坚实可靠的人物角色，这样就给人一种大义凛然，伸张正义，刚正不阿的直观印象。例如，《黑猫警长》里的警长，面对非法分子的时候，总能挺身而出。双腿分立，昂首挺胸，面部表情严肃。

2.2.2 小偷

小偷，给我们的感觉就是狡猾，贼眉鼠眼，鬼鬼祟祟。腿脚细长，有利于作案，肩膀瘦窄，背部弯曲，穿着紧身的衣服，脖子紧缩，眼睛小，还透着贼光。有时还会带着眼罩和帽子，方便作案，不被认出来。小偷就是一种坏人的代名词。它的形体符号就会相对夸张一些。

总而言之，形体符号化设计是决定动画成功与否的决定性因素，因而，一部动画片中动画角色的设计是否成功，成为这部动画片品质优良的主要环节。一部好的动画作品中的角色应该观众产生美妙的遐想，得到视觉上的冲击享受，因此在动画角色的设计过程中，应该注重形体造型符号化在性格中的作用，动画角色才会留给人深刻印象，以此体现出动画的整体价值。

3 形体造型符号化在动画角色设计中的设计原则

3.1 基本原则

3.1.1 个性之美

个性之美是指角色人物形象是独特的，有个性的，和其他的角色形象能很容易的区别开来。是对形元素有主次的科学组合，是突出角色个性、塑造角色独有性的根本方法。例如，《加菲猫》，猫的形象是温顺，可爱的，可是加菲猫的形象设计突破大家认知，圆滑的曲线，椭圆形、大又睁不开的眼睛，肚子胖胖的，肥大的脚掌，设定的是爱吃懒做，捣蛋鬼的形象，个性独特鲜明。

3.1.2 尚简之美

通过不同形元素反复的整装、组合、切割创造出一个凝练简洁的，具有较强识别特性的造型，从动画工程规划的维度来讲，简洁的角色设计不但可以降低制作难度从而降低制作成本而且还易形成品牌。例如，《哆啦A梦》的外形轮廓上跟米老鼠有着异曲同工之妙，也是圆鼓鼓的卡通形象，大多运用了圆形的元素，正圆的脑袋，圆鼓鼓的眼睛，小而可爱的四肢，具有广泛的亲和力，符合儿童脸型特征，外形简洁，抽象，但又非常可爱。

3.1.3 精准之美

精准之美是指构成该角色的形态元素必须与角色的个性定位相符，符合大众的理解程度。构型元素和组合方式必须准确，否则塑造出来的角色将很难达到我们的角色定位。例如，《蜡笔小新》里的阿呆，蛋形的脑袋，芝麻粒大小的眼睛，脸上还挂着鼻涕，蜷缩的肩膀，木讷的站姿，给人一种为人老实，不善言谈，从不发表自己的意见，运动神经迟钝的感觉，这个形象设计就是非常典型的。

在进行动画角色设计中，只要遵循这3个设计原则，就能设计出一个性格鲜明，具有代表性的人物形象，也能抓住观众的视角，给大家留下深刻的印象。

3.2 特殊原则

3.2.1 形体造型符号化的隐喻性

动画角色的类型多种多样，按照不同的划分标准可划分为不同的类型，有反派角色、可爱角色、英雄角色等。这些角色类型的塑造，往往能抓住观众的视角，牵动观众情绪的起伏，是整部动画的灵魂所在。例如，《千与千寻》里的无脸男，他就是一个符号化的人物，圆滑的曲线，没有太多的细节，在剧中，他没有表情，不能说话，只有一张悲哀的面具，看起来是一个不起眼、平板、无感情、无性格的角色，但是，他却被赋予了更深的寓意。现实生活中，像无脸男这种人设就是我们很多人的缩影，面对面坐着，却一言不发，自顾自的玩着手机，似乎丧失了沟通交流的能力，生活在一个封闭的自我异想世界之中，没有表情，没有感情，也没又人关心。但是，在剧中，千寻的所作所为，最后感动了无脸男，也向人们证明：只要我们走出自己的世界，同大家敞开心扉，真诚的交流，热情是能把悲哀的面具融化的。

3.2.2 形体造型符号化的特殊性

在一部优秀的动画作品中，要有能引起大家共鸣的元素，使其具有普遍意义的共性特征。从共性特征里能体现出个性的特殊化。这就要求设计师关注现实生活中的动作，然后用心观察、体会、琢磨，并进行提炼，总结出一个具有个性的特殊形体符号，这个新的、具有个性化的特殊符号不仅得满足观众的视觉需要，得到大家的认可并产生共鸣，还得赋予这个角色一定的寓意来体现角色形象的性格魅力。例如，老鼠给我们的直观形象就是胆小，怕事，惹人讨厌的形象特点，但是，《料理鼠王》里的老鼠），锐利的眼睛，大而灵敏的鼻子，扇形的耳朵，小巧灵活的身体，细长的四肢，给它的形象设定就是一个勇敢，对料理有独特的天赋的一只老鼠，故事之前，老鼠特别喜欢料理，一直隐藏自己的身份，对料理也在不断的学习不断直到最后，大家发现了真相，接受了它，还得到了大家的称赞和认可，这个动画角色设定的特殊寓意就是反照现实生活中，无论你是多么的渺小，只要拥有自己的梦想，不断努力追寻，最后都会的得到认可，赢得大家的尊重和掌声。

参考文献

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