浅析建筑外立面中图底关系的视觉深度现象

摘要：图底关系是视知觉的基础，在建筑外立面中作为“图形”和“背景”的视觉元素是相互依存共同存在的。本文用视知觉理论来阐述建筑外立面视觉深度产生的缘由，并对各种设计案例进行分析总结，以此启发建筑设计的新思维。

关键词：建筑外立面；图底关系；视觉深度

一、图底关系理论

图底关系其实就是指一个封闭面与一个与其同质的非封闭的背景空间间的关系。一般来说，封闭的面被看做“图”，而未封闭的另一面容易看做“底”；处于较小面积的面称为“图”，较大面积的面称为“底”；质感较为硬的叫做“图”，相反看着柔软的被看做“底”；对于颜色而言，光波较长给人坚定结实的感觉，距离也较近，而光波短的常被看做“底”等等。

二、视觉如何感知到深度

人眼睛看见的图案或者色彩，都是视觉图像自身反射的或是发出的光经过视觉系统最后落于视网膜的现象。因为人有视知觉的简洁性和日常知识，所以人们知道自己的认知空间是三维的空间。鲁道夫·阿恩海姆说过：“一个图示，要呈现出它的三维性，就必须被看做是三维情景的投射性图形，同时，这个三维情境所具有的结构要比一个二维情境所具有的结构还要简洁。”

阿恩海姆也说过“一个人目前所观看到的内容，只不过是他曾经观看过的内容的产物而已。”所以，人们对于以往感知过的类似事物今日又重现的现象发生时，曾经的认知会影响人类的思想。综上，视觉深度产生。

三、建筑外立面中的视觉深度变化

3.1图底关系体现的视觉深度

上文所述的图底关系构成多数在二维空间中产生，但如果我们从图底关系的概念入手探究其构成形式和组织形式时，就需要用到“深度”这一概念。只是在二维空间的图底关系是一种力度较弱的深度。当人们把一个或是一组视觉元素从背景中分离出来作为图形的时候，已经把它们看作是在背景之上，而背景在图形下的并不是缺失的，而是延伸过去，将图形的区域补上，图形在前，背景在后，两者重叠，这其实已经在大脑中产生了空间维度的概念，只是这个三维的程度比较弱罢了。

3.2图的“凸出”与“凹进”对视觉深度的影响

3.2.1“凸出”

“凸出”即是在建筑外立面上做“加法”，将图形从背景上向外拉出，使其与背景产生一段距离，使原有的图底关系从二维转化到了三维。虽然在视觉感知中，这种视觉对象的图形和背景在视知觉中保持不变，但是因为有阴影的存在，人们仍能准确的感知的图形与背景的空间关系，丰富观者的心理感受，并且与原有图底关系相比较，“凸出”后的图形因具有立体感而更加引人瞩目，视知觉对其印象也更为深刻。

例如荷兰先锋建筑事务所设计的阿姆斯特丹老年人集合住宅的正面效果虽然被要求设计个单元的高密度住宅，但因各种限制，常规的布置只能满足个单元的需求。由此，建筑师创造性的提出设想，将其余户分为四个“盒子”悬挑于建筑之外。这几个“凸出”的，被原木包裹的盒子，立刻成為视觉的焦点，具有极强的视觉冲击力，达到独有的艺术效果。

3.2.2凹进

“凹进”即是在建筑外立面上做“减法”，将图形从建筑外立面上向里推进，使其与背景产生空间上的纵深，将平面的图底关系立体化。因为有光影的效果，“凹进”部分会有阴影落上，但是这并不影响图形对视知觉的吸引效果，相反，视知觉对这种图形的感知会更为强烈，相比于同一平面的图底关系，图形“凹进”的图底关系因呈现出更大的深度而给人更深刻的印象。

例如国内著名建筑师王澎为上海世博会所设计的宁波滕头案例馆，方案设计强调在平静和谐的状态中回归自然，建筑外立面就是一个简练的立方体，通过设置各种造型的“凹洞”来表达建筑的趣味性，这也是王澎经常使用的手法。通过洞口内丰富的视觉元素甚至是洞口的重叠，增加建筑内部的神秘感，让观者想去一探究竟。

3.2.3两者共同作用

“凸出”和“凹进”两种方式对加强建筑立面的视觉深度都有着显著的影响，都可以使视觉元素的空间维度感加强，强调图形的视觉效果。但它们也带来不同的视觉特性，设计者应根据不同艺术表现特征选择合适的设计手法。有时单一的使用只能表达强烈或者含蓄的心理感受，并不能达到最佳的视觉艺术效果。因此，若两者同时在背景上出现，“凹凸有致”，甚至是“凸”中有“凹”或者“凹”中有“凸”会使建筑外立面的空间纵深感得到更大的加强，取得丰富的视觉层次，带来良好的视觉艺术效果。

例如台湾著名建筑师姚仁喜设计的元智大学图书咨询大楼。大楼在外立面上通过“凹进”中再“凸出”的建筑手法，营造了多层次的视觉深度，产生了很好的视觉效果。

四、建筑外立面中图底关系的多重层次与视觉深度

4.1建筑外立面中图底关系的多重层次

在建筑外立面中，图形和背景往往不是单一的存在，即一个图形作用于一个背景之上，常常会有多个图底关系共同存在，相互联系，共同作用于视知觉中丰富了人们的视觉效果。而外立面中多重层次的图底关系并不是单一图底关系的简单叠加，在多重图底关系的组织中，不仅在每一层图底关系的设计中，要考虑到前文所讨论过的各种构成组织要素，还应把握整体效果，做到重点突出，主次分明，形式构成井然有序。

集合设计建筑事务所设计的位于浙江省五龙潭风景区的南苑五龙潭山庄的一个外立面，其主要采用了浅灰色花岗岩和深色木墙板两种材质，产生了强烈的对比，产生了第一层图底关系，而木板上又开有六个相同的窗户，与木质界面又产生了第二层图底关系，整体结构清晰，使得整个外立面均衡稳定。

4.2建筑外立面中诸多层面的空间重叠

在多重层次图底关系在三维空间上的移位、变化，便是将重叠而产生的视觉效果最大化的重要手段。由此，建筑外立面的形式构成不再是在一个二维界面上进行，而是在诸多既相对独立，又统一整体的层面上完成。当建筑外立面有多个层面构成时，虽然丰富的空间层次，强烈的视觉深度是建筑形象主要的视觉特性，但图底关系仍然对建筑外立面的认知发挥着重要的作用，视知觉首先是对各个层面整体的把握，通常情况下，因距离与观者距离的由近到远，最前层面常常作为整个外立面的图形，次前者作为背景，一次类推。而当某一层面于其他层面相比有较大差异时，如色彩，材质等等，往往会脱颖而出，成为视觉首先关注的层面。

如迈耶设计德国乌尔姆会展大楼，整个建筑外立面层次丰富，诸多层面产生的虚实对比，光影变化丰富，在视觉中产生良好的空间层次和立体感，为了使复杂的结构形式统一，设计师在所有层面上使用了相同材质的墙体，并且每个层面的设计手法都相一致，使整个建筑立面看上去丰富而又统一。

五、小结

本文主要探讨了建筑外立面中图底视觉深度的产生原理和适当的设计手法。首先说明了作为二维接收器的眼睛是如何感知到三维空间的，主要是视知觉的简洁率和人以往的视觉经验在起作用。进而阐述在建筑外立面中，二维图底关系以及图形的”凸出”与“凹进”所产生的不同程度的视觉深度现象，并且详细分析了”凸出”与“凹进”两种设计手法所带来的不同视觉效果。最后，讨论了外立面中多重层次的图底关系以及其空间变化所带来的各层面空间重叠现象， 解释了重叠所带来的一系列视觉效果的原因，希望以此抛砖引玉启发更多设计思想。

参考文献：

[1]（美）鲁道夫·阿恩海姆著，腾守尧 朱疆源译：《艺术与视知觉》，四川人民出版社，1998.3

作者简介：陈琰（1993，3-），女，汉族，籍贯：江苏无锡，河南大学艺术学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：设计学，研究方向：环艺。