刍议清华简《说命》之笔法和体势特征

2018-08-20陈咸松郑州大学书法学院450000

大众文艺 2018年15期

陈咸松（郑州大学书法学院 450000）

《说命》是《清华大学藏战国竹简（叁）》里的一部分，共收录二十三支简。由于每一篇最后一支简简背都有篇题《傅说之命》，故整理者将其分别命名为《说命上》、《说命中》和《说命下》，上和中皆为七支简，下原本有十支简，但缺失了一支，只有九支保存。这些简长四十五厘米左右，竹简为常见的三道编。简背的中间有毛笔墨书的编号次序。

“《说命》三篇属于《尚书》。”这是抄写的书籍。每支简的字数除《说命下》最后一支简为21个字外，其余皆在28至31字之间，且多数为28字。分析这三篇的字迹，很明显由同一书手抄写，而且“清华简中的书、诗一类的文献多见有本篇书手的字迹。”除与《尹至》、《尹诰》、《金縢》字迹风格一致外，还与《耆夜》、《周公之琴舞》相似。所以《说命》的书风在清华简中具有代表性。整体而言，《说命》的字迹“工整而不失优雅，自如而不失规矩，是清华简书法整体面貌的典型代表。”以下结合具体字例分析其在笔法和体势上的特征。

一、清华简《说命》笔法特征

《说命》中的笔法特征，主要表现在起收笔、行笔和某些特色笔画的书写上。

表一

1.起收笔

首先，起笔上主要表现为露锋与藏锋的结合使用。在金文中，由于工艺的影响，金文的起笔较多的为藏锋。但在楚简中，由于是使用毛笔书于竹简之上，所以起笔更加丰富，结合使用了露锋与藏锋。如“吉”字的前两笔横画，书写时直接往右下方切锋，然后再调锋往右行笔，这种切锋的写法在《说命》中很常见。但同时，并不意味着每一笔都如此，而是会有藏锋结合使用，如“吉”的竖画和下面口部的第一笔就表现为藏锋。

收笔上的特色除了楚简明显的较为尖细而外，《说命》里面出现了一些收笔时的连带动作值得关注。如“祝”字前两笔的顺势往下，“生”字中的连带。这种少量连带的存在，是书写者书写娴熟的表现，也使得这些字迹在笔法上更加丰富。

2.行笔

在行笔上，《说命》中的笔画慢慢轻提的较多，所以笔画较多的呈现出尖尾之状。如表一“吉”字的竖画和“祀”字左边的每一笔。但与此同时，并非每一笔都是轻提出锋，而是包含着其他的轻重变化。如“吉”和“生”的长横，往往中部轻提，然后又往下按笔。这种笔画在长横中多见。另外，像“祀”字的右边部分出锋粗细变化并不大。

此外，在行笔过程中，其笔画都带有一定弧度。除了本身为圆转笔画而外，其他笔画也往往带有弧度。如刚才提到过的横画多为上凸弧线，而“祀”和“生”中的竖画也略微有向右之势，而少有直线。

表二

3.特色笔画

在《说命》乃至在大多数楚简中，由于书写方式及工具的影响，出现了一些特色的笔画。《说命》中特征最突出的就是点画和撇画的书写。其中点画的书写一般是直接切锋起笔，重按之后即提笔出锋，外形上大致类似于三角形，而且根据书写的笔顺而呈现出不同的方向和笔势。如表二“沃”字水旁中的点和表三“雨”字的四个点，书写方式大致差不多，但由于笔势的变化而表现出一些细微的差别。另外撇画在《说命》中运用较多，主要可分为短撇、平撇和长撇。如字例“参”和“易”中的撇画。其写法一般先向右下或下方切锋或藏锋起笔，行笔时往左下渐渐提笔出锋。这一写法与后世楷书撇画的写法几乎无异。

二、清华简《说命》体势特征

《说命》中字的体势整体上而言较为工整而端庄，这在楚简中是一类非常明显一类，这一类整体工整而端庄的原因应该与这些简是书籍抄写有关。书手是经过训练而有娴熟的书写技巧的同时，在时间上应当比较充裕，因而能做到这一点。工整而端庄的同时，我们能注意到其体势又是活泼而充满变化的。主要表现在以下三个方面。

表三

1.长短参差

与曾侯乙墓简、郭店简《语丛》以字形修长为主和清华简《子仪》主要取扁势不同，《说命》中的字纵长与横扁的体势皆有。如字例“参”、“殷”等字修长而取纵势。“生”、“雨”等字较扁取横势。而与此同时，左右结构的字如“沃”、“经”等字又较为方正。从其纵长与横扁甚至方正的字形可以看出，书手一般是将上下结构的字取纵势，左右结构的字较为方正，而一些横画较多或相对而言笔画较少这则取横扁之势。

表四

2.欹侧倚让

虽然整体而言《说命》简中的字形较为工整而端庄，但其中也多有欹侧与倚让的关系。欹侧上来说，观之“吉”、“沃”、“参”等字，有不同程度的向左倾侧之势。而“生”、“易”等字则向右倾侧。这主要取决于字中纵向笔画的方向。倚让关系则较多呈现于合体字中。如字例“经”，其左边上小下大，而右边上大下小，看似简单，但仔细品味其字势可以说是融险绝于平正当中。“弼”字的倚让关系尤其妙，恰好利用左边部分右下的空档，让右边部分置于其中，使得字势保持平稳的同时而充满趣味。当然《说命》里面类似的欹侧和倚让的字例还有很多，这里只列举一二以说明。