张洁敏：台上大指挥，台下小女人

思齐

2018年4月27日晚，第35届上海之春国际音乐节以一场富有中国韵味的音乐会，正式拉开了一年一度音乐狂欢节的序幕。在这場“中华创世神话原创作品音乐会”上，一位青年女指挥家以自己极富感染力的指挥，完美诠释了八位不同风格作曲家的作品，音乐、故事、合唱……在她具有魔力的指挥棒下，不同门类的艺术形式进行了跨界融合，在优美的旋律中追溯中华文化之源，淋漓尽致地诠释了中国神话的优秀传统和精神意涵，赢得了满场喝彩。

在这场开幕演出中担任全场指挥的，正是上海交响乐团的驻团指挥张洁敏。然而，被音乐打动的听众所不知道的是，在这场演出成功的背后，是张洁敏与上海交响乐团争分夺秒、精益求精的排练。日渐繁荣的音乐市场，已经让上海交响乐团一年到头的演出日程排得满满当当。记者好不容易约她在上海交响乐团进行采访，说到差不多时，走廊里号角一吹，她马上抱歉地说，“啊，排练已经开始了么？”结束谈话，来不及告别，她已经跳着跑了出去，忘情地投入下一场作品的排练当中。

能在中国乃至亚洲最古老的交响乐团之一的上海交响乐团担任驻团指挥一职，张洁敏的实力自然不容小觑。与同龄人相比，这位出生于1970年的女指挥家，早早便有着“首位在意大利拿波里和威尼斯歌剧院指挥歌剧的女指挥家”和“首位在国际唱片公司录制歌剧DVD并在全球发行的中国女指挥家”等美誉。在青年时期，她就曾担任世界级指挥大师祖宾·梅塔、米歇尔·普拉松的助理指挥。而与她合作过的乐团和歌剧院都是业界名声响亮的院团：威尼斯凤凰歌剧院，拿波里圣卡洛歌剧院，卡塔尼亚歌剧院，萨来诺歌剧院，罗马交响乐团，马德里交响乐团，图卢兹国家交响乐团，伊斯坦布尔国家交响乐团，拉脱维亚国家歌剧院……可以这样说，张洁敏已是当今国内最具实力的女指挥家之一。

所以，尽管之前只排练了短短三天，这场演绎海上新梦的“中华创世神话原创作品音乐会”，依然让张洁敏成为满场焦点。而支撑张洁敏在短时间内成功把握并指挥一场如此复杂的音乐会的，却是她二十多年职业生涯的积累和积淀。

“一场音乐会一般会牵涉两到三位作曲家，但这次有八位作曲家，每个人写的内容都不一样，每个人的手法、每个人的风格也都不一样，加上合唱团队和一个大乐队，已经像一部歌剧的规模了。我能够掌握下来，是因为我有指挥歌剧的经验。”张洁敏如是说道。

与大师同行

张洁敏的指挥生涯，便是从歌剧开始的。1995年，她告别校园后便进入了上海歌剧院。那时，中国的歌剧市场尚在萌芽，中国观众能接触到的，大多是经过“转译”后的中文版歌剧，中文版《茶花女》，中文版《卡门》……与原版作品终究是“隔”了一层。也是在那时，一些有眼光的艺术商人和艺术家们敏锐地嗅到了空气中流动的新鲜气息，开始尝试着将用原文演唱的歌剧引进国内，以期让国内观众对这一艺术形式有更深入和直接的接触。

1996年开始，张洁敏开始接触到歌剧的指挥工作。当时，上海歌剧院开始尝试和国外院团合作，引进了第一部法国原版歌剧《罗密欧与朱丽叶》。次年，上海歌剧院又引进了法国原版歌剧《卡门》，与她幼时便相识于上海音乐学院附中、后来成为上海交响乐团音乐总监的“大师兄”余隆，举荐张洁敏在这场中外合作的歌剧制作中担任中国组演员的指挥。最终演出时，余隆指挥了国外组的演员，张洁敏指挥了中国的演员。

对于喜欢新鲜和冒险的年轻人来说，挑战便意味着巨大的机遇。所有的探索都意味着没有先例可循，一切都需要摸索着前进。同时，“试水”一旦成功，便是“开天辟地”。“对于我们那一代人来说，那是一个幸运的时代。”张洁敏如是说道。

初出茅庐的张洁敏，此时还完全没有指挥歌剧的经验。在学校时，她练习的对象是两架钢琴。但是，对于一名指挥而言，最重要的是要接触乐队，和乐队一起工作。如何排列，如何组合，如何把自己想要的效果通过乐队表现出来，这些经验，都需要在无数的实战过程中慢慢积累起来。

在这场演出中，张洁敏还开始认识到歌剧对一名指挥意味着的挑战。“歌剧中不光有乐队，还有声乐，有合唱，有舞蹈，有情节，有故事，一个人要控制台上的几百个人，对指挥的整体综合要求和控制能力的要求非常高。”而这些，是她在学校里苦练基本功时并未认识到、也无法接触到的问题。

也是在这次指挥中，张洁敏第一次深刻地认识到学习外语对一名歌剧指挥的重要性。在正式演出前，她和来自法国的声乐指导与上海歌剧院的演员们，一起排练了三个多月。在这三个多月里，她一个字一个字地“抠”发音，硬是把整整一部歌剧背了下来。

“从那时候开始，我就觉得，如果要做一个好指挥，就必须要学好多种语言。所以，我决定出去，我要去学语言，我要去学习歌剧，学习技术。”幸运的是，后来，张洁敏有机会来到意大利佛罗伦萨歌剧院，并成为了祖宾·梅塔的助理指挥。

跟随祖宾·梅塔的经历让张洁敏受益匪浅。近距离观摩大师的现场表演，跟随他奔走于各地演出，让她潜移默化地学到了很多实战经验，也让她开始更深入地理解歌剧，了解了更多指挥家与乐队、与歌唱家的合作之道：“与歌唱家合作和与乐队合作是两个不同的概念。指挥歌剧为什么难，因为加入演唱后，台上的变化性非常大，歌唱的人有呼吸，有情绪，有歌词，表现灵活。作为指挥，你要随时观察，抓到舞台上的变化，要照顾并带领着歌唱者，让他表现出最好的状态。”祖宾·梅塔对她说，好的指挥可以令演唱者唱得更好，但一个不好的指挥，却可以把一个演唱者毁掉。

而这些，都是她以前在学校里无法接触、也无法体会，必须从实践中得来的认知。后来，张洁敏作为大师的助理，参加了佛罗伦萨歌剧院在北京故宫的普契尼歌剧《图兰朵》的演出。

幸运之神总是眷顾勤奋而有准备的人。2001年，张洁敏又收到法国指挥家米歇尔·普拉松的邀请，在法国图卢兹国家交响乐团担任助理指挥一职。与如今市场上浮光掠影的游学完全不同，当时的张洁敏不仅是米歇尔·普拉松的个人助理，同时也是乐团的助理指挥，排练演出，真正深度参与了一个交响乐团的所有工作：“深入内里和你在外面围观是不一样的。如果不是真正呆在一个歌剧院、一个乐团里，我们可能只是看到一些表面现象。只有真正在那里生活，在那里玩，融入整个乐团，并有机会进行真正的指挥，你才能真正学到东西。”她说。