浅谈播音中的感情变化与气吸控制

李锐

气息是人体发声的动力，也是播音发声的基础，在播音发声的研究中占有很重要的位置。声音产生的机理便是由于气流的作用。呼出气流的大小、强弱、速度等等都可以直接影响声音的强弱、高低、长短以及共鸣的运用。因此，只有在呼吸得到控制的基础上才能谈到声音的控制。呼吸的作用还不仅仅限于作为发声的动力，它还是一种极其重要的表达手段。气息是情和声之间必经的桥梁。情是心理的过程，声和气是生理的反应。心理过程和生理反应之间是相互影响、相互作用的。播音发声讲求“因情用气，以情带声。”呼吸在人体发声活动中，不是一种孤立的运动，而是和人的言语活动中的许多因素相关联，比如和心理因素、环境因素、语言表达技巧的要求等等都有直接关系。要使声音能够自如的表情达意，就必须学会呼吸的控制和运用；要想把握气息的控制和运用，就必须要知道控制的依据，分析稿件中具体的感情变化。所以，我们在掌握气息控制训练的时候，不能满足于胸腹联合呼吸方式的掌握，而还要进一步在多变的发声活动中去掌握、控制气息的各种运动变化规律。

在播音的实践应用中，因稿件不同，播音员的感情色彩对气息的要求也是不尽相同的。主要有以下几种类型：

一、平和质朴型

在实践当中会遇到大量的带有记叙性、介绍性的稿件。这类稿件很平和，起伏也不大。读起来给人感觉娓娓道来，质朴平实。比如说《中国石拱桥》这篇文章，“石拱桥在世界桥梁史上出现的比较早。这种桥不但形式优美，而且结构坚固，能几十年几百年甚至上千年雄跨在江河之上，在交通方面发挥作用。”在理解分析稿件后，我们得知，这篇文章的主题便是赞扬中国古代劳动人民的勤劳和智慧。全文的基调是在平和质朴中充满了赞颂的色彩。这时应该用比较放松的胸腹联合式呼吸，保证气息的畅通。胸腹联合呼吸是胸腹两种呼吸方式的结合，在实践中显示出了前两种呼吸方式不可替代的优势。首先，胸腹联合呼吸在吸气时全面（前后、左右、上下）扩大了胸腔的容积，吸气量最大；其次，从动作特征来看，胸腹联合呼吸建立了胸、膈、腹之间的关系，增强了呼吸的稳健感，有利于控制；再次是采用胸腹联合呼吸后，易于产生坚实、响亮的音色，这种音色是多种音色变化的基础。所以胸腔联合呼吸是较为理想的用做艺术语言发声动力的基本呼吸方式。胸腹联合式呼吸总的感觉应该是吸气的时候小腹微收，随着气流从口鼻吸入，两肋向两侧扩张，同时腰带感觉的渐渐紧起来，小腹控制逐渐加强。呼气的时候保持住腹肌的收缩感以牵制隔肌和两肋使它们不能迅速回弹，随着气流的缓缓呼出，小腹逐渐放松，但是最后仍然要有控制的感觉，而隔肌和两肋则在这种控制的感觉之下逐渐恢复自然状态，在发声狀态当中腹肌控制的强弱是随着思想感情的运动在不停的运动和变化的。这种呼吸方式能够适用于多数平和质朴的稿件的表达要求，在播音发声表达中经常使用。

二、欢快喜悦型

有些稿件的感情色彩比较轻快，属于欢快喜悦型稿件。这类稿件对气息的要求通常是舒畅自如的。比如说朱自清的散文《春》：“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”这个起笔，抒写了盼春的热切心情，为全文定下了活泼、轻快的感情色彩。接着，作者抓住春天的主要特征，粗略地勾勒了春天的轮廓画：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”由于抓住春天的特征来点染，给这幅轮廓画抹上了一种迷离的色彩，创造了一个动人的意境。对文章感情色彩的充分理解对于我们把握气息的控制能够起到一个重要的作用。对于春天的到来，人们心中充满着无尽的喜悦之情，在播读的时候，气息一定要通畅、放松，变化自如。用声以实为主，虚实结合。使用偏实的中音，由于它居于中音区，上下都留有充分运动的余地，更有利于表达赞春的喜悦欢快的心情。同时，由于它自然、平和及富有个性特征，也最易让听众接受。

在欢快喜悦的稿件中，舒畅自如是一种呼吸控制的方式。适时的加入一些胸式呼吸有时候也可以帮助我们表达。例如：“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。”在写春草时，作者用了“偷偷地”“钻”写它的形态，用“嫩嫩的”“绿绿的”写它的颜色，用“软绵绵的”写它给人的感觉，细腻贴切而又形象生动地描绘出春回大地时春草勃发的长势、情态和它的“小”“嫩”“绿”“软”等主要特征。读到这里，不禁使人心生一种怜爱之情。那么如何才能表达出这种细腻的感情呢？我们可以使用较浅的气息，甚至是胸式呼吸来处理。胸式呼吸又可以称为浅呼吸。胸式呼吸主要靠提起上胸扩大胸腔的前后左右径来吸气。吸气抬肩是这种呼吸方式的标志。在3种呼吸方式中，胸式呼吸不仅吸气量最小；而且利用胸式呼吸方式发出的声音，往往是窄细、轻飘的。尽管胸式呼吸存在着各种各样的缺点和不足，一般不适合在播音中出现，但此处的语义和语气如果用胸式呼吸来处理的话，便会把小草“嫩嫩的，绿绿的”特点表现得淋漓尽致。由此可见，在播音发声的呼吸控制中，并不是一味的要求胸腹联合式呼吸，而应该是以胸腹联合式呼吸为主，胸式和腹式呼吸并存的。

三、凝重肃穆型

在革命题材的文章中，凝重肃穆型的稿件比较多。比如说《草地夜行》和《一碗炒面》等等。“茫茫的草海，一眼望不到边，大队人马已经过去了，留下了一条踩得稀烂的路，一直伸向远方。”文章主要回忆了一段当年长征途中的经历。开头的景物描写把今天的人拉到了当年的艰苦环境中去，渲染了一种凝重的情感。此处用声不应太实，而且在气息的控制上也应该以深沉、稳重为主。再如《一碗炒面》当中的“草地是红军在二万五千里长征中最难走的一段路。那里，没有人迹，甚至连一只飞鸟的叫声都难得听见。在我们视力所及的地方，是灰色的云，灰色的草，还有腐草拌着积水的土地。每天我们的两只脚就在这又湿又滑的草地上艰难的行进着。”这也是一篇讲述红军过草地互帮互助的动人事迹的文章。开头的基调是凝重而坚定的，因此在气息上，应该力度大一些。可以采用较深的胸腹联合式呼吸，甚至是腹式呼吸。这样的呼吸会使声音下沉，胸腔共鸣增强。更有利于表达出凝重坚定的感情色彩。

综上所述，不同的感情色彩所需要的气息状态是不同的。胸腹联合式呼吸法固然重要，也是播音员主持人应该掌握和最常用到的。但不能忽视胸式和腹式呼吸法的使用。作为语言工作者应该有意识的培养自己掌握各种呼吸控制的能力。在不同的感情色彩下，用不同的气息来支持吐字发声和语言表达，做到灵活多变，流畅自如。

注释：

①张颂，中国播音学，第121页。