彩色王后行动

张宇凌

阿玛纳的纳芙蒂蒂

1913年11月5日，德国柏林的埃及博物馆开幕了一个题为“阿玛纳”（Amarna）的新展。展览在美术馆的埃及中庭举行。这个中庭自19世纪起就因为幻想出来的埃及内部装饰和夸张的照明而给人留下印象。这个展览展示了1911到1914年德国考古队在埃及阿玛纳（Tell el Amarna）发掘出来的阿玛纳古文明文物，创造了前所未有的观展纪录，整个柏林乃至德国都为之疯狂。展览原定只有几周时间，却不得不延长半年多，直到1914年6月。

纳芙蒂蒂胸像， 约公元前1351～1334年，石灰岩上彩色石膏，石英，蜡，高49厘米，柏林新博物馆

在1913年之前，谈论阿玛纳文明的大多是英国人，而1913年之后，阿玛纳文明就成为一个柏林的标志性话题。

很多人以为，阿玛纳国王之妻、王后纳芙蒂蒂的胸像的首次亮相就在这次展览，但其实这件最有代表性的阿玛纳艺术杰作根本没在这个展览中出现。正如主持阿玛纳发掘的德国考古学家路德维希·博哈特（Ludwig Borchardt）所说：“甚至彩色王后还未出场，柏林就已经五体投地了。”

纳芙蒂蒂缺席首展的原因，正好显示了她的地位。不论千年之前还是之后，一个精彩的王后总是历史学家和政治学家想要保守的秘密，她处于国际政治文化斗争的漩涡中心。

1911年，德国人在埃及开始对古阿玛纳王国进行挖掘。当时的埃及有两股不同的力量跟他们纠缠：法国人总管的“埃及文物处”，英国人掌控的财政和军事。自拿破仑18世纪末入侵巴黎以后，就带来和留下了大量法国学者。1858年，法国人奥古斯特·玛丽耶特（Auguste Mariette）建立了埃及考古界的两个最重要机构：文物管理处（Service des Antiquites d'Egypte）和开罗考古博物馆。前者一直到1952年都在埃及监管文物的挖掘、出土和分检，并最终决定文物的归属。自1882年开始，英国入侵和控制埃及，在傀儡政府的背后以重建埃及财政为名，掌握军事和政治权力。

1905～1906年，埃及文物市场上出现了跟阿玛纳文明相关的文物。文物贩子跟考古学家常常互为探路犬，甚至就是对方的分身。一时间，德国、法国和美国都对在特尔·埃尔·阿玛纳组织大规模发掘产生了兴趣。速度决定一切，路德维希·博哈特是竞争中的优胜者。他之所以可以迅速行动的原因则是靠了德国考古赞助人詹姆斯·赛门（James Simon）的支持。由于这项计划的巨额成本，当时在埃及执行德国博物馆考古任务的德国东方协会无法承受，詹姆斯·赛门果断决定以个人身份来申请挖掘许可，而由东方协会来执行。

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1912年，埃及阿玛纳发掘现场

这次发掘的成果令人惊叹。但成果越是辉煌，博哈特就越是紧张。他要求德国东方协会的人对发掘成果严守秘密，丝毫不能泄露。博哈特是“彩色王后行动”背后的主使者，他学习建筑和埃及学，娶了美国银行家的外孙女艾米丽·科恩（Emilie Cohen），他称之为Mimi，夫妻关系十分紧密，Mimi把遗产的大部分花在给丈夫买开罗别墅上，而且我们后来知道的许多内幕都是从他写给Mimi的信里获得的。

另一方面，博哈特又和埃及文物政治里的最高层——法国文物处以及开罗博物馆的馆长加斯通·马斯佩罗（Guston Maspero）有交道，他1895年第一次来埃及，目的就是参与马斯佩罗的《埃及博物馆图录》的编写。博哈特是当时埃及消息最灵通、手腕最巧妙的德国人，整个德国在埃及的利益都可以说跟他一个人的观察、汇报和决策相关。

博哈特在给詹姆斯·赛门的信中描述了法国考古队是如何在临近地区开始发掘的，几乎要侵犯到他们的领域。他将正式向法国考古队的总领队发出警告，如果不能阻止他们，就应该发出官方抗议。

当时埃及的考古发掘领域被视为国界一样严肃，在20世纪初的埃及，考古就是政治，考古学家就是政治家。每个老欧洲的殖民帝国都在争取跟最古老的力量缔结亲缘，重新定义文明霸权，地下决定着地上。

发掘期后是分检期。分检期直接决定了文物的未来所属和走向。而分检由加斯通·马斯佩罗主持，他对文物的辨识力毋庸置疑;埃及财政部则在英国的支使下不断提出“一半”归埃及的要求。在分检开始前夜，参与阿玛纳发掘的德国人举着烛火，一个个走进储存库，向他们的“王后”告别。“王后”就是让博哈特和赛门都无法入睡的同一个女人：纳芙蒂蒂。

1912年12月6日，德國考古人员从一个阿玛纳皇家雕塑匠人塔特莫斯（Thutmose）的工作坊里挖出了纳芙蒂蒂的胸像。博哈特立刻在考古日记中写道：“一个真人尺寸的王后胸像，高47厘米，有高高的蓝色发冠，发冠一半的地方有一条花边饰带。颜色就仿佛是刚上的。真是绝妙的作品，描述它是无用的，你必须亲眼看到。”从此，在博哈特的私密通信中，她直接被称为“彩色王后”（The Colorful Queen），或“王后”“王后陛下”。

1912年，路德维希·博哈特在埃及阿玛纳现场手捧一个刚发掘出来的阿玛纳头像

旷世美人的雪藏

作为即刻也爱上纳芙蒂蒂的赞助人，赛门毫不犹豫地提供着他能想到的支持，在给东方协会的信中，他无数次提到“这必须是关于王后的……如果可能，博哈特能亲自买下她，只要不超过3.6万马克，就可以出他想出的任何价”。赛门提供的资金上限，已经比整个阿玛纳发掘计划还要昂贵。

1913年1月20日，分检结果保证了包括纳芙蒂蒂胸像和几件皇族雕像在内的部分文物归德国，开罗也得到了彩色祭坛和纳芙蒂蒂石像等几件重要文物。这个结果纯粹是博哈特斡旋的产物，而之后发生的事情，更加证明了一个考古学家在殖民时代的国际政治中的重要性。

怎么把纳芙蒂蒂胸像运回德国？博哈特深谙埃及作为一个间谍之都的凶险。分检一结束，所有其他文物还在现场库里的时候，1913年2月2日，他首先单独把纳芙蒂蒂从阿玛纳发掘现场运回开罗他自己的别墅里。2月5日，他写信给德国埃及博物馆馆长海因里希·谢弗（Heninrich Schafer）：“今天，王后离开了我家，她从周日开始住在这儿。你收到这封信之后很快就会见到她。享受那一刻吧！直到收到她报平安的电报之前，我是无法安心了。”

纳芙蒂蒂如何离开开罗抵达柏林的，至今无人知晓。但几乎可以确认的是，博哈特采取了文物贩子走私的手法。因为尽管胸像已经划归德国所有，他仍然不想外界或媒体得知“王后”去往柏林的消息，那样不仅会引发激烈的政治反应，还会给旅途增加无穷凶险。因为这封信，我们可以猜测并非他本人或谢弗本人送回了王后，其中必然另有其人。唯一一条线索是，赞助人赛门在年底给博哈特的一封信中提过，他的儿子海因里希·赛门“终于放松了心情，而且很快就会去造访你了……”。而在海因里希·赛门的另一位后人的通信中，我们也发现了“我从海因里希·赛门舅舅那儿听说，他曾经把胸像放在行李箱里弄回来……”。所以很可能是赞助人的儿子亲自拿回了纳芙蒂蒂。

纳芙蒂蒂抵达柏林后，第一站就是詹姆斯·赛门的家。胸像只在为国王特意策划的一个小型私密展覽中展示过，现场的主要观众为博哈特和国王两人。1913年，阿玛纳出土文物展中，博哈特仍然特意保留了8件包括纳芙蒂蒂在内的作品不被展出。

1913年的展览后，馆长海因里希·谢弗实在无法忍受对这个旷世美人的雪藏，开始不断向外界透露纳芙蒂蒂的存在和画像。“一战”过后，1922年，柏林人读到了包含一幅纳芙蒂蒂胸像素描的图册。博哈特见大势难阻，不如自己赶紧出来做第一个证人。于是他在1924年出版了《纳芙蒂蒂女王肖像》一书，书中包括了丰富的这尊胸像的彩色图片，充分展示了王后陛下的美和尊严。这一年，也是在埃及博物馆里静静度过了一场大战的纳芙蒂蒂正式对公众亮相的一年。

博哈特的担忧从一开始就是正确的。纳芙蒂蒂一旦亮相，就加速激发了法国人的反应。开罗最高文物裁判所所长首先要求将阿玛纳文物归还。由于当时进行的是合法挖掘和分检，他们只能不断施加道德压力，禁止柏林博物馆再继续在埃及考古。1930年，法国唯一妥协的要求就是用包含纳芙蒂蒂在内的阿玛纳文物，跟开罗博物馆交换几件更加古老的旧王国时代的文物。但柏林整个城市正处于跟纳芙蒂蒂的热恋期，媒体每天都出好几篇关于反对归还纳芙蒂蒂的报道，更多的人涌向新博物馆，甚至向王后献花。还有志愿者站在作品前，搜集反对归还胸像的公众意见。

僵局持续到1933年，第四位爱上纳芙蒂蒂的政治人物出场。为了将埃及拉入法西斯阵线，普鲁士总理赫曼·格林，以及第三帝国宣传部部长戈培尔，联合密谋把纳芙蒂蒂胸像作为庆祝埃及国王富瓦德一世上任周年的礼物。1933年10月10日，德国大使向埃及国王宣布了纳芙蒂蒂即将回归的消息。但就在同天晚上，大使收到消息：希特勒不同意签署归还纳芙蒂蒂的协议。斗争达到了外交级别。直到1934年3月，希特勒才召唤德国驻埃及大使到柏林，亲自跟他说明原因。大使在日记中记录下了元首对这尊雕像的冲动情感：希特勒说自己崇拜这尊雕像，他视其为一件独一无二的艺术作品。他不管那些埃及学者关于它价值的胡说八道。今后元首要建造一个新博物馆，在这个博物馆里有一个有穹顶的大厅，厅中间没有任何东西，只有纳芙蒂蒂王后的雕像。

虽然希特勒的想象并未完全实现，但彻底终结了归还纳芙蒂蒂的争论。1939年，另一场大战降临，王后被悄悄放入第28号板条箱中，拉进位于柏林动物园的地下掩体，等待她重新轮回世间的时候。1945年3月，胸像跟其他文物一起被美军取出，辗转多地之后于1956年回到西柏林。

2009年新博物馆重开，埃及博物馆的所有藏品成为其中的一部分。210号展厅是有穹顶的，王后陛下纳芙蒂蒂被放置在中心的玻璃罩子里，房间其余部分空无一物，“彩色王后行动”宣告终结。