江汉平原皮影艺术的传统意蕴表达研究

宋新娟

摘 要：江汉平原皮影艺术作为我国皮影艺术的主要流派之一，其雕刻工艺、操作技巧、唱腔及文学内容都代表了楚汉文化艺术的缩影。对江汉皮影艺术表演、图案纹样、传统制作手工艺的研究，在弘扬中华传统艺术的同时为其传承和保护提供了理论依据。

关键词：江汉皮影;传承;工艺

江汉平原皮影在历史上久负盛誉，民间流传有妇孺皆知的民谣：“看牛皮（指皮影），熬眼皮（打瞌睡），摸黑回家撞鼓皮（墙壁），老婆挨眉（批评）捏闷脾（受气）。”足见江汉平原皮影深受广大群众的喜爱。江汉平原皮影造型夸张、刻制精美、色彩明快，受当地汉调、楚调、荆州调、渔鼓等戏剧脸谱、服饰等影响，具有明显的地方特色。其皮影主要集中在江汉平原，流行于天门、云梦、仙桃（沔阳）、孝感、潜江、监利、洪湖、石首、江陵、公安、京山、黄陂、汉川、应城、黄冈、谷城、均县等地。

1 江汉平原皮影的发展概况

1.1 形成与发展

江汉平原皮影的萌芽大约成型于宋元年间。因地域特点，历史流派较多，在皮影造型上也有明显的差异，一般来说分“大影子”和“小影子”，又称“魏谱”“门神谱”。“魏谱”皮影分布在鄂北和鄂西北的竹溪、竹山、谷城、保康、远安、南漳、襄阳、随州一带。“门神谱”流行于汉口、云梦、黄冈、黄石一带，一般影人身高一尺半左右，用牛皮雕刻，头帽分离。

1.2 鼎盛时期

江汉平原皮影戏在元、明时期因其唱腔以“汉腔”“楚腔”“秦腔”和“川腔”为主，也含有荆楚民间小调，故被称为“弹戏皮影戏”。至明末清初，潜江、沔阳一带形成自己独特的“影子”“表演”“词格”及“歌腔”“筒子腔”等审美特征。

2 江汉平原皮影的种类

2.1 脸谱类

江汉平原皮影中，有多少角色就有多少谱样，不会出现雷同的情况。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。每种脸谱造型，又可分为面、眼、眉、鼻、皱纹、口、须等。面部造型有马面、国字面、田字面、目字面、满月面、鹅蛋面、瓜子面、橄榄面等，面部造型丰富。

2.2 盔帽类

江汉平原皮影影偶中人物所戴各种冠帽大体分为冠、盔、巾、帽四类。冠为帝王、贵族的礼帽，如九龙冠、紫金冠、凤冠、如意冠等;盔、巾、帽类有王帽、变王巾、风帽、金相貂、天官翅、金扑头、射马盔、发巾、文小生帽、宝塔道帽、掌教道帽、四观道帽、和尚帽等。

2.3 衣装类

江汉平原皮影影偶的服饰款式纹样与戏曲服饰基本相同，皮影服飾样式虽不及刺绣戏服华美细腻，但采用少量符号亦能代表丰富的内容，同样具备甄别人物身份的功能。

2.4 动物神兽类

江汉平原皮影影偶的制作中多以动物的造型体现角色的特征，甚至直接让神兽鬼怪等作为角色出现。常见的动物类有龙、凤、虎、豹、猴、猪、鸡、牛、马、蛇等动物类别，主要分为现实类动物和精怪类动物。

2.5 道具类

江汉平原皮影戏中的衬景、道具形式多样且各具特色。每一场戏，每一个场景都有不同的衬景道具，在皮影雕刻中主要有景片类，如亭台楼阁、宫殿府第、地狱天堂、书房庭院、车、船、轿等;室内陈设类，如龙案、帅桌、相桌、堂桌、官桌、供桌、裙桌、八仙桌、石桌、龙椅、绣花椅、衣柜、书架等和道具类，如城、桥、车、辇等。

3 江汉平原皮影的人物分类

江汉平原皮影戏种类繁多，行当分类自成格局。一般来说，一担皮影箱内一般人物头子有粉脸、须生、老纵、老丑、中丑、小丑、红脸、黑脸、雌雄脸、皂脸、杂花脸（红、绿、黑）番将、番王、女帅、正宫、西宫、凤冠、公主、小姐、狐尾（番女）女战盔、丫鬟、道姑、摇旦、女纵、正旦、老凤冠、女黑脸、女红脸。

4 江汉平原皮影的基本特征

4.1 高大粗放的外形

江汉平原云梦的皮影尺寸为10～55厘米，而江汉平原“大影子”皮影均为73厘米左右的大影偶。头身的比例约为1∶5。这种比例的运用夸大和突出了面部特征，而且整件影偶并未显得大小失衡、头重脚轻，反倒是饶有意味。

4.2 造型独特

江汉平原潜江汤格皮影的造型比例十分优美，一般皮影人身和人头的比例通常是7∶1，而汤格皮影的影身和影头比例约为7∶2。如果不是戴帽的皮影，影身和影头的比例约为9∶2。帽子特别高，如戴元帅头盔的皮影则影身和影头比例不到7∶2。在人物面部三停（上中下三停）比例的处理上，汤格皮影也是独具一格的。人面比例为“三停五眼”，汤格皮影将影头三停的处理和人面部三停的天门皮影艺人在长期的演唱过程中形成了特征鲜明的影偶雕镂风格。

4.3 色彩艳丽

江汉平原皮影敷彩所用之色非常简单，实际上只有三种，即红、绿、黑。但色彩搭配讲求在简单中求繁，不做同类色、近似色、邻近色的搭配，也不做色彩之间的互调。有时运用色彩对比方法，通过色彩的色相、明度、纯度对比来增强画面色彩的醒目感。

4.4 主次分明

由于江汉平原人民淳朴、豪爽的性格特点，江汉平原皮影现存的剧目多为武戏，影人造型质朴、泼辣，设色也显示出一种积极、热烈的色彩心理。艺人靠本能的色彩直觉轻易地把握了自己所要表现的色彩的本质特征，然后毫不犹豫地进行大胆的夸张和表现。他们大胆地运用这种带有鲜明的民间美术特征的形式，创造出一个个鲜活生动的人物形象。

5 文化艺术特征

5.1 民俗文化特征

江汉平原天门皮影中无处不弥漫着楚风遗韵，具有浓烈的地方风情和乡土气息，所传唱的剧目大多是反映劳动人民扬善惩恶、愤世嫉俗和追求美好愿望的，剧词、皮影造型等也融入了许多与当地民俗风情相关的艺术元素。

5.2 地域文化特征

江汉平原地区部分影偶头部能与帽子分离，眼睛、眉毛采用正面的表达形式，人物的须发少数用皮刻而成，胡须多数使用真发或马鬃等;全身设有11处关节和2～3根操纵杆（文2武3）便于耍弄，影偶能做出跑、立、坐、卧、躺、滚、爬、打斗等各种姿态，操控前臂、手掌与手指的关节还能做出指点，打躬作揖的动作。这说明江汉平原民间皮影艺人不仅重视影人的动作表现，而且极为重视手势的感染力，极具地方文化特色。

参考文献：

[1] 孙建君.中国民间皮影[M].湖南美术出版社，2003.

[2] 吴良忠.中国皮影[M].上海远东出版社，2009.