马蒂斯的构图艺术与情感表达

摘 要：马蒂斯的作品以追求自我的情感来表达，他的构图形式新颖、有特色，所使用的分散式构图和造型的结合更是对艺术最大的体现。身为野兽派的代表人物，马蒂斯在形体上吸收了印象派反对再现的绘画理论，又发展了东方绘画风格的平面效果，追求艺术的表现形式。他的作品更多表现了画家自我的情感表达。

关键词：马蒂斯;构图;情感表达

0 引言

亨利·马蒂斯（1869—1954）是法国野兽派的先驱者，是现代画派的桥梁。他的画作有印象派和后印象派的优点，在形体上发展了东方绘画的平面感和理论，色彩上不拘于写实主义的暗色画面，形体上融入了个人情感和认识，构图上采用分散构图的形式结合自己对画面的理解创作出非中心构图，不仅是一种冲破枷锁式的创作，更是对个人思想的解放和抒发。

1 通过绘画作品分析构图的特征

1.1 作品中的分散型构图

在马蒂斯的作品中，可以发现分散型构图占了很大的比重，通过艺术形式的冲击带来的抽象性，给观赏者一种强烈的感觉，更能体会到作者的情感表达。如分散开来的人和物、相互关联的动势、灰暗和光亮的色彩区分、画作中上下分离的线条、留出的空白部分都能体现作者在创作中高深的创作理念和艺术修养。马蒂斯的作品《舞蹈》，人物四散开来，画面色调鲜艳大胆，周围环境色和颜色形成了鲜明的区分和对比，人物夸张的扭动，在画作中下部分的留白使得画面的中心仿佛在上面，形成了强烈的不稳定感。如此分散的构图因为牵手和统一的色调形成了联系，画面没有中心的不稳定构图给观看者强烈的视觉效果，仿佛画中的人物动了起来，真的在跳舞一般。

1.2 非中心构图和造型结合

画作《长椅上的两名女性》中，这些人和物四散在整部画作的各处，非中心式的分散构图使观看者不由自主地去找寻主题在哪里，通过画作的名字并不能让两名女性成为画作的中心，在整体清新欢快的色调下，整体画面联系在了一起。

2 马蒂斯特色构图的艺术表现

2.1 分散型构图的艺术表现

在作品《舞蹈》中，分散型构图得到了极大的体现，这种四散开来的构图形式似乎是一种新的形式，它摆脱了画作对主角的限制性，整幅画作没有主角，各种人和物分散在各处，似乎没有逻辑可寻，人物肢体也没有完美分割比例，乱糟糟的5个人手环在一起。就是这样的一幅图却有强烈的视觉冲击力，简单单纯的构图方式展示出丰富意味的装飾性作用。马蒂斯的作品具有简单又有特色的原始崇拜的美感。

2.2 “K”字形构图的动态表现

毕加索去拜访马蒂斯的时候，马蒂斯说了一句很有意思的话：“当我的头脑一片空白的时候，不知道从哪里就会浮现出一个大写的‘K字。”“K”字形的人体对人物动态表现能够予以更多的帮助，就像画作的名字一样，人物有了强烈夸张的动势，又在“K”的基础上达到统一，就会带给读者强烈的视觉动态体验。一张好画更多需要的是留给读者想象的空间，这样画作就会更有意境和深度，这一切都需要画作带给读者的感觉来决定。

2.3 “留白”对画面的作用

在1898年马蒂斯的老师摩洛逝世之后，他的绘画风格发生了变化。1900年马蒂斯创作了《圣米榭桥》，这幅画的右侧留白几乎占了全画的三分之一。可见留白成了马蒂斯画面中不可或缺的一部分，在空白的地方给予读者丰富的想象空间，同时可以使画面构图有一种新颖、有内涵的感觉，又可以起到扩充画面内容的作用，对分割画面也有一定的帮助，更是画面的一个转折点。

3 马蒂斯绘画中情感的表达方式

3.1 “意在笔先”的观念

在创作之前，脑海中要先构成整个画面，对于每一个部位的拼凑方式要先想好，通过画面中的色彩、造型、构图可以体现出其在画作中是有自己的感受和情绪在内的，其是通过自己的所感所受来下笔的。身为野兽派的代表人物，马蒂斯的情绪在画中体现得淋漓尽致，使得艺术不再是观赏方面达到某种目的，而是一种向世界展现自己思维的方式、体现自我的方法。

3.2 追求自我的情感来源

“我梦寐以求的，乃是一种具有均衡性、纯粹性以及清澈性的艺术。这种艺术没有一切带有麻烦和令人沮丧的题材。它对于每一个劳心的工作者，无论是商人或作家，都能产生镇定的作用，既像是一服心灵的镇静剂，又像是一只能够消除疲劳的安乐椅。”

马蒂斯还提出画面上布局可以表现得更多，根据每个物体占据的空间，结合它们的空白部分，加上各种各样的节奏和韵律，这一切对于画面的表现都有方方面面的体现。在与单独的画面结合在一块，结合成为一个整体的时候，让每一个元素的本质特征都得以体现，不能让颜色相互干扰，干扰整个画面，必须让它们形成一个整体，互相呼应，相得益彰，以有助于增强整个画面的表现力。

4 结语

构图就像人体中的骨骼、神经和灵魂一样，需要各种事物来组成一个人体，而画家则需要将各个组件合并到一起，可以稳定整体布局和凸显主题。马蒂斯的艺术是具有标志性的，重视人类的本能和自然，他所做的一切对于艺术有着巨大的推动力，在今天也有很多值得借鉴之处。

参考文献：

[1] 内田广由纪（日）.名画之所以成为名画[M].人民邮电出版社，2016.

[2] 邵大箴.马蒂斯和他的写意艺术[J].文艺研究，1986.

[3] 胡凌.马蒂斯的绘画特色和美术理论[J].河北大学学报，1997.

[4] 李智咏，王梦.油画创作的原创性——构图[J].美术与设计，2014.

作者简介：王瀚生（1994—），男，安徽阜阳人，淮北师范大学美术学院2017级美术学专业硕士研究生在读，从事装饰艺术研究。