浅谈话剧表演中气息的运用与控制

摘 要：本文从气息的控制与运用是话剧表演的基本需要、对气息的良好控制与运用是话剧演员的基本功这两个方面，对话剧表演中气息的运用与控制的重要性进行了分析，并从气息的运用与控制的要点及训练等方面，阐述了话剧表演中良好运用与控制气息的方法，以促使话剧演员在表演中更好地掌控气息，进而呈现出最佳的话剧表演效果。

关键词：话剧表演;气息;运用;控制

0 引言

对于话剧演员来说，对气息的良好控制与运用是基础，同时也是话剧表演中的关键性环节，但其通常具有难以琢磨、难以驾驭、容易被忽视等特性，为话剧演员带来了困难，此时不仅要明确其所具有的重要性，还应采取合理的方式方法提升对气息的运用与控制能力。

1 在话剧表演中，气息的运用与控制的重要性

1.1 气息的控制与运用是话剧表演的基本需要

就话剧表演而言，其虽然以说话表演方式为主，但不同于人们的日常说话，也就是说当话剧演员站在舞台上时，为了话剧艺术的呈现效果，需要以整体的剧情及相应角色的需求为依据，来对自身的气息进行有意识的运用与控制，以此向观众呈现最佳的表演效果。[1]

1.2 对气息的良好控制与运用是话剧演员的基本功

对于一台话剧来说，其表演的开展及艺术效果的呈现都离不开话剧演员，而演员在表演过程中，最为重要的便是自身声音及动作的呈现，此时气息是贯穿表演始末的存在，可见对话剧演员来说，良好地控制及运用气息十分重要，其不仅仅是话剧演员的基本功，更是话剧表演的灵魂及效果的支撑。

2 话剧表演中良好地运用与控制气息的方法

2.1 运用与控制气息的要点

就话剧本身而言，其是一种以说话为基础的表演艺术，话剧演员在每一台表演中，都要面对成百上千的观众，此时所涉及的因素较多，不仅是情绪的良好投入、动作的良好展现，还包含声音、表演情绪及动作的良好融合，并将其传达给台下的观众。而在此过程中，声音的呈现需要保持清晰及洪亮，但这种效果并不是简单地通过喊叫便能达到的，其中还需富有话剧人物细腻的内心及復杂的心理活动，在向观众的展现及传达情感时，应在保持声音洪亮、清晰的同时，使语言的表达更为夸张。此种话剧表演要求超出了自然范围的气息调控，若想呈现出最佳的话剧舞台效果，不仅需要较好地延长气息，还需对气息达到控制自如，以更好地展现人物情感。

话剧演员需要良好地掌握舞台表演的气息及发声的基本要领，为避免产生双臂紧张及气息难以控制的问题，通常不会采用提起锁骨的呼吸方式，但这也并不是绝对，对于特定人物心理活动及行为的呈现，通常也可以利用该方式。在话剧表演的过程中，所表现的艺术人物在不同的情况下必然会产生不同的内心情绪，而此时产生内心情绪的话剧演员的机体活动及呼吸必然也会随之受到影响，这其中的情感、吐字及呼吸之间的关系也就是老一辈的话剧艺术家经常说的“以情引气、以气吐字”。而这对于话剧表演者来说，不仅仅需要良好体会平和、喜悦、愤怒、慌张、惊恐等方面的情绪，还需在产生情绪的过程中，掌握如何良好地控制气息，而这主要包含以下几方面的要点。

第一，自然呼吸，这是一种在用气及换气方面较为平稳的方式，其通常用于环境描述、人物介绍、地点及时间交代等方面的叙述句，或者较为平静的情境及情绪平缓的情境下的逻辑停顿。第二，偷气与急换气，此方面的气息控制对于话剧演员而言极为重要，其中的偷气往往是用于需要一气呵成的台词呈现过程中，此时便需以轻快的方式用口鼻同时吸入少量的气息，急换气则主要是用于表现人物的紧张及不安，与偷气的方式恰恰相反，需要在换气的过程之中伴随喘息声，同时需表现得较为急促。第三，憋气，这一气息的控制主要是展现话剧人物在不愿意诉说某件事情时的心理停顿，此外，在某些违背本意不忍出口的语句之前，也可以用此种气息状态加以呈现。

2.2 气息的运用与控制的训练

对于话剧表演而言，气息训练是语言呈现方面最为基本的训练内容，且在训练的内容方面与包括歌唱在内的其余声乐艺术存在较大的差异，其以绕口令训练为主要内容，与相声存在一定的相似之处，其中具有一定代表性的绕口令有《二十四个葫芦四十八个瓢》与《数枣子》等等，这也体现了话剧表演以说为主的特点，因此展开具有针对性的训练，可帮助话剧演员更好地控制与运用气息。就话剧演员气息方面的训练而言，需对以下几点内容加以明确。

第一，气息不是单一的对呼吸进行控制，在话剧语言的呈现中，声音的大小、共鸣腔等多种内容都与气息联系紧密，在气息的运用之中，其位置点若是作用于软腭部位，则所呈现出的声音通常较为靠后，且缺乏明亮感，若是作用于硬腭位置，则声音会变得明亮，若作用于头腔，则通常较为高亢，若作用于胸腔，则声音通常富有磁性。第二，针对话剧表演中人物塑造方面的需求，话剧演员需对自身的气息实现良好的控制，使之能够保持均匀、自然且富有弹性，同时需在气息的运用过程中，以表演语言的运用量为依据对之加以控制，不可出现不足及过饱和问题，而这不仅需要相关的话剧演员强化自身的气息训练，还需要良好地掌握气息运用方面的基本理论，进而提升气息训练的自主性、规范性及科学性。

3 结语

话剧表演是当今占有重要地位的一种艺术表演形式，其主要以说话表演的方式呈现，但与人们的日常说话又存在一定的差异性，不仅需要话剧演员拥有优美动听的嗓音，还需要通过相应的表演，塑造出所需的艺术形象。因此，对气息的合理控制与运用极为关键，应通过相应的方式方法，来提升话剧的整体表演效果。

参考文献：

[1] 张哲.论演员在话剧舞台上的气息控制[J].戏剧之家，2016（20）：57.

[2] 杨旭.台词教学的新课题——气、声、字在小剧场话剧表演中的尺度把握[J].艺术教育，2014（01）：126-128.

作者简介：宫雪（1986—），女，辽宁大连人，研究生，助教，研究方向：表演。