咏叹调《不幸的人生》音乐分析

曹颀豪

摘要：《不幸的人生>选自鲁迅同名小说改编的歌剧《伤逝》，本文所分析的《不幸的人生》是剧中的女主人公子君的一首咏叹调，这也是她在这部作品中的绝唱，是全剧中最富有戏剧色彩的一首咏叹调，在演唱的过程中具有一定的难度。本文对该作品进行曲式结构与音乐特点分析，希望对于演唱者理解歌曲有一定的帮助。

关键词：不幸的人生;曲式分析;音乐特点

中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）24-0091-01

一、曲式结构分析

咏叹调《不幸的人生》的曲式结构为有再现的复三部曲式。旋律音共跨十四度，从小字一组的c音到小字二组的降b，音域较宽。作品中部是对比乐段，再现部是第一部分的变化再现。前奏部分1至6小节为引子，弱拍开始，低音和弦渲染出一种孤寂的气氛。到第三小节结束，调性由降A大调转入其关系小调f小调。A段为7至22小节，f小调，中速。旋律音从低音区开始，层层递进到中音区，后又回到低音区。第二句节奏变得密集，像人在说话一般，类似西方歌剧中的宣叙调，表达子君对涓生的失望与成全。中段B段是本首咏叹调的主体部分，由23小节至113小节。中段由三个部分构成，第一部分为23至55小节，F大调。从小调式转入同主音大调式，音乐色彩一下子明亮起来，这个部分子君怀念幸福的过往，并向自己的美梦和爱情甚至后来的牺牲告别。第二部分：56至77小节。旋律主要采用模进的手法，层层递进，表达子君对未来的迷茫，音乐变得激烈，情绪达到了高潮。第三部分由78小节至96小节，调性由F大调又回到了同主音小调f小调色彩由明亮变得黯淡。97至113小节间奏部分，将激动的情绪通过场景的渲染回归平静，起到了承上启下的过渡作用。

之后进入再现部，从122小节开始稍有变化。130小节的“啊”是最后的小高潮，将子君的痛苦与无奈表现得淋漓尽致。

二、音乐特点分析

1.节奏、节拍的变化。作为一首具有戏剧性的咏叹调，《不幸的人生》采用的是2/4、3/4、4/4的交换拍子，在首段，第一句话就是四拍子和三拍子的交替，以二八节奏型为主，用近似说话的声音表达女主人公内心的不安。第二句由十六分音符弱起开始，节奏变得密集带了一种紧迫感。乐曲中段的第一部分由二拍子和四拍子相互交替，这是子君回忆从前的美好生活的部分，其中的旋律和节奏都较舒缓，在“别了”的四个排比句里，四分音符和八分音符的结合，衬托着幸福的生活气氛。到第31小节，加入了四个十六、小附点、三连音、小切分等节奏，通过节奏型的丰富乐曲变得激烈，也将子君拉回了现实。从第二部分开始，节拍稳定在2/4拍，其中最大的亮点就在于69小节开始，连续四个小节八个三连音的使用，尽显出子君内心的坚决与痛苦。再现部回到了四拍子与三拍子的交替，但122小节开始的弱起又显示着与首部不一样的气氛。

2.速度、力度的变化。在这首咏叹调中速度、力度的变化也是整个作品的亮点之一。乐曲的一开始就缓慢的行板渲染着悲凉的气氛，唱词出现时使用中板速度进行诉说。在中段，更是利用速度与力度的变化将作品的戏剧性与抒情性表达到极致。中段第一部分，就可以看到十分有层次的力度变化：p-mp-mf-f-mp，由弱到强再到弱将子君从回忆美好到面对现实的整个心路历程对比开来，其中加上渐强渐弱的力度变化也体现了子君内心的激动情绪。第二部分的速度是节奏稍快的行板，mf-f-mp的由强到弱明顯从坚定、强烈的“我将回去”到反问自己“哪里是我的路程”，不知自己到底该何去何从。从第二部分的子君情绪大爆发后音乐到了第三部分，速度变为稍慢，调性也回到了小调上，p-mp-mf-f同样在层层递进中将情绪推向高潮。

3.钢琴伴奏织体的变化。《不幸的人生》中的钢琴伴奏织体的使用也十分巧妙。乐曲的第1至16小节只用右手的简单旋律加上左手几个简单的和弦就将环境的寂静表达出来。首段也主要是以简单的和弦衬托气氛。中段第一部分的织体主要以琶音进行为主，并在歌唱旋律长音时加入部分旋律填补空白。当子君回到现实时，伴奏中加入了震音来渲染紧张气氛，旋律中八度音程级进上行，将气氛推向高潮。第二部分用mf的力度演奏进行曲和弦式的伴奏织体，增加了严肃的氛围，同时音区也随之增高。到第三部分，由于调式回到了f小调，小调的柔和、黯淡特点不仅可以减弱演奏力度来体现，并且在织体上选用三连音的伴奏音型，将女主人公子君内心的恐惧以及不安被充分表现出来。再现部分伴奏织体的使用基本与首段与一致，在此基础上还增加了旋律音的比重，将人物内心世界与环境气氛保持一致。

三、结语

《不幸的人生》是极具戏剧性的一首咏叹调，作者在创作中巧用西方歌剧的创作手法，使音乐依然保持着鲜明的民族特点。歌唱者的演唱作品的过程中，首先要做到理解作品，体会作词、作曲家每个字、每个音符下的意义，这样才能运用娴熟的歌唱技能，准确的表现作品。