东方绘画中线的表现形式及审美意义

（上海电机学院 200240）

在东方绘画中最典型的特征就是线条，线也是绘画中常使用的创作手段和形式，经过长期的发展和完善，线条在绘画作品中逐渐成熟起来，得到了丰富的表现形式，形成了东方绘画最特别的风格。作家通过变化线条表现自己的创作意图，赋予画作独特的审美意义，因此了解线的表现形式以及其审美意义，更有利于东方绘画中线的发展。

一、东方绘画中线的表现形式

（一）程式化的线

在东方绘画中线呈现出一定的规律，在现实世界中线是杂乱无章的，画家需要对其进行组织，形成一定规律，这样也就形成了程式。这样的程式就是艺术形式上达到成熟的标志。画家从对象中将线抽象的概括出来，线本身就有较为强烈的个性特征。因此绘画中将对象特征和绘画风格统一起来需要依赖于程式化的线的作用，这样程式化的线具有强调的特征，在东方绘画中需要画家目识心记，而不是对着景物临摹，才能绘画出程式化的线1。例如：在“曹衣出水”中运用线呈现出不同人事物的性格，让绘画作品表现出画家的感受和个性。

（二）夸张化的线

在东方绘画中线的表现形式还有一种夸张的形式，在尊重事实的基础之上，将事实扩大化展开描述。线的表现形式并不能做到面面俱到，只能呈现出绘画对象的关键结构。因此对于绘画形象进行适当的夸张，让绘画对象的形象更加突出。例如：在东方绘画中将主要的人物绘画的夸大，将次要人物绘画的缩小。如将罗汉的眉目和鼻子使用夸张线条进行表现，在衣纹飘带中使用夸张线条强调作品的动感。使用夸张的线条更能绘画出传神的造型，让绘画对象的特征凸显出来，需要画家具备一定观察的能力，能够准确发现绘画对象的特征。

（三）性格化的线

在东方绘画中有一部分线条的表现完全脱离了其他客观对象的特征，和绘画对象融合为一体，形成了人物的特征。例如：在《女娲炼石》这一作品中，作家将人物身上的衣纹进行了山石化处理，通过线条让绘画对象精神得到突出，更加强调了女蜗补天的奉献精神，这样的呈现更能表达出深远的意境。在东方绘画中线有着独特的形式美，能够和画家想要表现的情感相连接。通过控制绘画中线的长度、轻重以及虚实，来表现线的韵律。通过线来表现绘画作品的特征，通过线条流露出节奏，通过绘画作品展现线的魅力。

二、东方绘画中线的审美意义

（一）形式美

当人们看到作品的时候，最先吸引人的元素并不是画作内容，二是由线构成的形式，通过疏密相间、粗细各异来构成画作的韵律感，在抽象上表现出形式美，成为了东方绘画中线独特的审美意义。形式美不仅仅以线的疏密和粗细表现，更能在笔力上表现出来，也就是说通过笔的轻重得到表现。例如：在《朝元仙仗图》中，通过疏密相间且有变化的线条来表现衣纹飘带，使用圆润中锋用笔，形成节奏感，带给人们衣带随风摆动的感觉。这也是利用线的疏密、粗细以及力道，表现出绘画作品的韵律感。

（二）韵律美

在东方绘画中线条不仅仅是造型方式，更是造型艺术语言，是一种具有生命力的手段。在一副作品中，抽象美以及韵律美的呈现和线条有着密切的关联。在绘画作品中，通过对线条的编织，呈现出流动的感觉，带给人韵动的感受，呈现出韵律美2。通过绘画作品中线条呈现出的乐感，更容易将人带入一定境界，让人能够产生更多的遐想。在很多东方绘画作品中，利用变化的线条来展现画作的美学意义，让画家将情感融入其中，让画面的精神和节奏得到淋漓尽致的展示，在直线曲线相见、长线短线纵横的变化编织出和谐画面。例如：《溪山行旅图》中，作者将高山、密林、平江、小溪融合在一起，利用线条的变化形成鲜明起伏的节奏感。利用迷雾、横桥的线条将独立的物体融合起来，让画作整体形成统一的韵律美。

（三）装饰美

在东方绘画中，线条还有着装饰美，这种装饰美也贯穿于作品的整体审美之中。在很多绘画作品中，使用装饰性的线条对作品中艺术造型以及自然事物进行处理。在进行创作的时候，需要让自然美和艺术美巧妙的结合起来，使用线条对事物进行提炼概括、夸张表现，利用线条呈现出内在美感，使得绘画作品呈现出装饰性美感。例如：在《簪花仕女图》中，画家将线和形更加完好的结合起来，让视觉美感得到突出呈现。如通过线条勾勒出仕女形态，呈现出仕女戏狗的画面；利用笔直线条的杆和弯曲线条的身体形成对比，让人物形象的优雅之感得到衬托。能够从画作中看到，通过线条的装饰来呈现造型和形态，利用线条装饰性呈现画作，展现出线条的装饰美。

三、结论

综上所述，东方绘画中线通过程式化的线、夸张化的线以及性格化的线得到表现，充分展示出线的形式美、韵律美以及装饰美。运用好线条的画作，更能够将自己的感情融入到作品中，让绘画作品呈现的思想境界得到进一步提升。通过应用丰富变化的线条，让东方绘画凭借着独有的审美优势获得人们的认可，线条也凭借着自身的审美意义增添了画作的价值。

注释：

1.郭唯唯.以鸥洋的作品为例——分析中国意象油画中线的形式语言应用[J].科学大众（科学教育），2018（08）：143+163.

2.钟思聪.工笔人物画中线的赏析——以“吴带当风”为例[J].艺术与设计（理论），2016，2（06）：113-115.