中国山水画中留白的意象表达与境界

中国山水画中的“留白”是中国乃至世界上一种独特的艺术形式，是中国山水画艺术特有的艺术表现手法。从隋朝展子虔的《游春图》成为独立山水画开始发展至宋代时，中国山水画的笔墨技法表现、形式等方面已十分成熟，山水画布局为“疏可跑马，密不透风”的形式已成为普遍写照，而其技法与形式语言中的“留白”处理也越来越多地体现在不同时期的山水画作品中。发展至今，“留白”这种艺术表现形式已常被中国山水画家所普遍使用，足见山水画中“留白”这种艺术形式的魅力。那么，在中国山水画中有哪些物象经常用“留白”来表现呢？“留白”在画面中又起什么作用呢？笔者以为其主要体现在以下几个方面。

一、山水画中留白的意象表达

留白作为中国画里独特的一种艺术表现手法，用法广泛。在山水画中，留白可表现山石、天空、瀑布、水流、云朵以及江海湖河等颜色略浅淡的绘画元素，一方面可令画面干净素雅，另一方面给观者留足想象空间。

1.天空的表达

用大面积的留白来表现，把画面中其余部分一一画出，在画面顶部留出空白表示天空。例如元代画家倪瓒的作品《幽涧寒松图》中的天空采用留白的手法，留出一片空白，画面中其余的树木、石头和远山画的很详尽。

2.水的表达

水的表达技巧有三种：第一种：线描法，用不规则的流畅的线条勾勒以表示水流。例如齐白石先生的作品《滕王阁山水》为例，画面中水流用不规则的线条勾勒，给人以湖水泛滥之感。第二种：留白法，先画近山、坡、岸，再画远山、远坡，中间留出空白表示水面。例如元四家之一赵孟頫的山水画《双松平远图》中，远山和近石以及几枝树枝都画的详尽，中间的湖面用大片的留白来表现。湖面上还画有一叶扁舟，使湖面的流动之感更强。

3.云的表达

云的画法主要分为勾云法和留白染云法两种。勾云法是用中锋以线的形式来表现云的各种形态，一般表示有动势的云较多。勾画时线条要飘逸自如、轻快流畅，勾完可用极淡的墨染云的根部。留白染云法则是先勾出画面中山和云的位置，再用墨破出山的结构并衬出白云，最后云朵下部用淡墨烘染几次，使云和山石完美的融合在一起。例如郭传璋的作品《烟峡图》，图中的云就是采用了留白染云法。此外，留在屋舍的墙面、舟楫、桥梁等物象处理上也经常使用。

二、山水画中留白的境界

留白是通过画家在绘画创作中有意识地在画面中留有一些空白之处，不去着任何墨与色，看似一片空白，却含有着一切画面中没有表现出来的物象，以营造画家所要表达的画面意境，同时也能赋予画面生命力。

1.空间表达

正所谓“虚实相生”，留白在一定程度上塑造了空间。在中国山水画中“留白”是不需要表现出来却可以产生空间感的部分，形成了画面一个必不可少的构成部分，“知白守黑”，黑是实景，白是虚景，虚实相生。“白”在空间上起了分割画面的作用，有了白的分割，才有了远近的关系。例如元代倪瓒的作品《渔庄秋霁图》，远景为低平的峦头，近景是平坡石头和五六只杂树，中景大片空白的湖水。山石树木分割了整个空白的画面，空白中产生了实景，实景也烘托了虚景。空白在一定意义上也体现为画面中的“气”，即谢赫六法所说的“气韵”；正因如此，虚景才有可能转化为实景。所以，山水画如果没有留白，就缺乏灵动的结构和空灵的空间境界。

2.情感的表达

情感的表达分为两种，分别为主观情感和客观物象。其一，主观情感是个人对存在的客观事实的感受，是人在客观事物面前所产生的心理反应。比如留白的空间大小的问题，留白空间大给观赏者舒畅、视野开阔之感；而留白空间小则给观赏者以压抑、胸闷气短之感。其二，客观物象直接影响留白。以雪景为例，白雪必然用留白来表现，这是客观事实，主体便是对雪的造型表现，在客观事实的基础上进行描画。在表现雪景时，不可用姹紫嫣红、艳丽的颜色表现寒冬腊月时冰天雪地、天寒地冻的场景，这不符合大自然的客观规律。画家面对的眼前事物是他的直接感受，留白应景而生，增发意境之美。

三、古今作品分析

以石涛的代表作之一《淮扬洁秋图》为例，此幅画画的是扬州北湖的景色。画面上秋水漾漾，芦苇飞舞。近处有“藏”在树丛中的数间屋舍。图中的江面占了整个画面的三分之一，江面采用了水的表达技巧的留白法。整个画面给人以一种舒畅、萧瑟的感受。江上有一叶扁舟，一位老翁泛舟于江上，给画面增添了一丝超尘脱俗之感。

又如李可染的作品《春雨江南》，这幅画画的是典型的黑墙白瓦的江南民居，民居后面则是连绵不断的重重山峦。一条江水从画面中间向左侧蜿蜒而去。这里的江水也是运用了留白法。有三只船泛于江上，江上还有一座拱桥，拱桥上也有些许行人打着伞匆匆过桥，使得画面“湿漉漉”的，也正面的突出了此幅画的主题“春雨”。

而李伟光老师的写生作品《雨中行舟》，整个画面一看上去就给人一种仙雾缭绕之感。近处的山峰和树林画的很详尽，用墨色的浓淡来表示山峰层峦的忽隐忽现之感，远处的山峰则没有近处的山峰这么“实”，着重刻画一处山峰后，其余的都用淡墨表现。山峰与山峰之间的湖面则用大面积的留白技法，可谓“虚实相生”，江面的流动之感用轻舟来体现。仿佛观者置身于仙境之中。

四、结语

纵观古今中国山水画之表现，几乎无一例外都存在着“留白”的艺术表现。“留白”这一独特的表现手法已经成为中国山水画艺术流传下来的精髓。“留白”不仅能很好的表现山水中的意象之景及画面的空间，也能淋漓尽致的表现作者情感。画家们常用“留白”来表现物象、创造意境，“留白”成了构思、立意、画面的一部分，是集中概括、提炼的结果，给读者留下无限想象的空间。掌握留白的技巧，进一步提高山水画的艺术造诣，才能够更好帮助山水画的传承、发展与创新。