贾平凹散文《秦腔》语言的朴掘美

（延边大学汉语言文化学院133002）

一般而言，散文大多采取第一人称的叙述视角，描写也多采用精雕细刻式，抒写作者的主观体验和强烈的内心感受。《秦腔》则以局外人的身份，采用第三人称穿插第一人称来叙述的，把对乡土、乡民和家乡风物人情的强烈的情感融入客观的叙述和评价中，蕴藉于字里行间的是主客体感应交融的境界，显得客观、本真、自然。而且，文章的语言也呈现出与这种叙述视角相一致的朴拙的风格特点。

这种朴拙的语言呈现出两种美感，一是“素者至美，朴也无敌”的朴素之美。一是拙中藏巧，拙巧相济，大巧若拙的自然之美。

一、 朴素之美

“朴”，是指未加工的木头；“素”，是没染色的白绢。朴素之美，就是简省，不用华丽的语言，不堆砌，不矫饰，删繁就简，去除浮华。就是用未加工的语言，却最大限度地表现出事物的特有的状貌。比如，文中描写八百里秦川自然环境用词造句极为朴素：“一抹黄褐的平原；辽阔的地平线上，一处一处用木椽夹打成一尺多宽墙的土屋，粗笨而庄重；冲天而起的白杨，苦楝，紫槐，枝干粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆……”

这里运用的是白描手法，三笔两笔勾勒出秦川特有的自然景观。语言干净利落，简洁明快，却使八百里秦川如真实画卷一般，展现在读者的面前。与“大漠孤烟直”的语言风格异曲同工。如果把这段文字与茅盾的《白杨礼赞》作个比较，就会发现同是写树，但语言风格迥然不同：“那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝。它的干通常是丈把高，像加过人工似的，一丈以内绝无旁枝。它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也像加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。它的宽大的叶子也是片片向上，几乎没有斜生的，更不用说倒垂了。”这是茅盾对白杨树的描摩，对白杨树的树干、丫枝、叶子，一律向上作精雕细刻式的赞美，作者又用参天耸立、不折不挠的白杨树象征北方的农民，使用的成语多带有强烈的主观感情色彩。而贾平凹呢，只用了“冲天而起”来形容白杨树的高大、挺拔，形容枝干粗壮也只用了“如桶”这样的比喻，语言简省，朴素至极，凸显的是白杨树的客观状貌，写出了秦地的雄浑苍凉；一方水土，一方人情，写秦人，作者只用了“活脱脱兵马俑的复出”，可谓惜墨如金，但是，用兵马俑来形容秦人，尽现其外形特征和内在的精神气质，历史文化积淀蕴蓄其中，与后面写到秦腔是秦地秦人的天籁、地籁人籁的共鸣，极为自然融为一体。达到了素者至美，朴也无敌的境界。正如庄子所言：朴素而天下莫能与之争美。

二、自然之美

这里自然之美不是指大自然的美，而是指事物自然而然的本性之美，揭示出事物本身固有状态的特征与规律。

“朴拙”的“拙”，意为“笨”，就是“不巧”，就是“憨”，是“原色裸呈”，从而表现出事物原本的状态。有如“山石风格”，贾平凹说：“石头的质感好，样子憨，石中蕴玉，石中有宝，外表又朴朴素素……憨而不呆。石头纯以天成，极拙极拙了，拙到极处，又有了大雅。” 所谓大拙大巧。

《秦腔》一文的语言描写拙巧相济，浑然天成。比如描写秦腔演出时台上台下互动的盛况： “如果是演《救裴生》，那慧娘站在台中往下蹲，慢慢地，慢慢地，慧娘蹲下去了，全场人头也矬下去了半尺，等那慧娘往起站，慢慢地，慢慢地，慧娘站起来了，全场人的脖子也全拉长了起来。”这段描写全然不见工笔式的描摩，只反复用了 “慢慢地”，“慢慢地”地蹲下去，“慢慢地”地往起站，表面上看，这样的描写很笨，很憨，这个动作和细节正是《救裴生》这出戏最高难最见功力的一部分，对于如此高难的动作和细节，所有的观众都能跟着共同表演，可见秦腔是秦人生命中不可或缺的精神享受，包括那两个动词性词组“矬下去”“拉长了”，都是属于稚拙古朴的民众通用语，但是却还原了秦腔演出时台上台下热烈互动的本真的场面，秦人对秦腔如此痴迷沉醉令人震撼！读者不禁与作者同叹，秦腔真的是秦人大苦中的大乐！这里可谓“平波水面，狂澜深藏”，语言形式上笨拙、憨厚，内心情感却波澜汹涌，憨而不呆，浑然天成。贾平凹在文学创作上追求那种“读着木木的，嚼着筋筋的”语言风格，既写实又高远，实现了对语言本身局限的超越。

朴拙的自然之美的第二个表现是，多用短句，使行文的节奏感加快加强，形成奔腾放野之气。我们来看这段描写：“等到那角色儿猛一转身，头一高扬，一声高叫，声如炸雷，豁啷啷直从人们头顶碾过” ；又如：“是男的就摇那帽翎，一会双摇，一会单摇，一边上下飞闪，一边纹丝不动。”这类描写都没有精巧的修辞，都是“原色裸呈”，却言近旨远，呼之欲出。此等描写如换成“花言巧语”式的细腻描绘定比不上这“赤裸裸”的“山石”一样的语言充满节奏感和感染力。

第三个表现是作者运用了口语化、地域化的语言，憨而不呆，还原生活的真实状态。比如形容秦人：“对话如吵架一样，哭丧又一呼三叹” ；“活脱脱一群秦始皇兵马俑的复出”，这种极具表现力的乡间语言形象感极强，将事物的无限性包含在语言的有限性之中，引发读者的想象和联想。

作者还运用了西北特有的语言方式尽显秦人的粗犷劲健的个性特点。如：“有了秦腔，生活便有了乐趣，高兴了，唱‘快板’，高兴得像被烈性炸药爆炸了一样，要把整个身心粉碎在天空！痛苦了，唱‘慢板’，揪心裂肠的唱腔却表现了多么有情有味的美来”。很少有作家对秦人、秦腔理解得这样深刻透彻。这段语言极富张力，句子整散相间，气势磅礴，迸发出高亢激越的情感波澜。