从《女人的勋章》和《女系家族》中谈山崎丰子文学的女性形象

王何丹

摘 要：《女人的勋章》和《女系家族》都是山崎丰子的代表作品。从一定程度上来说，山崎丰子就是在《女人的勋章》和《女系家族》之中主要展现自己的女性观，对《女人的勋章》和《女系家族》作品的文学意义的分析，我们应当更多地立足在对这两部文学作品中女性形象的分析。同时需要指出的是，对女性形象的分析，也应当把女性形象的整體刻画的特点描述出来，尤其是在《女人的勋章》和《女系家族》究竟作者充分的运用了哪些描述手法和写作手法，来展示这两部作品中的女性形象。作者在《女人的勋章》和《女系家族》之中所运用的整体的描述风格和写作特色，全面的分析了《女人的勋章》和《女系家族》之中的女性形象。因为任何作品之中，人物形象的确立和描绘，都是建立在作者客观的描述以及相应的写作手法的运用之中的，这是我们认识《女人的勋章》和《女系家族》之中女性形象的必由之路，也是我们能够据此展开讨论的依据。

关键词：《女人的勋章》；《女系家族》；女性形象

文学作品的创作，从来都是基于作者的价值观来进行的，在《女人的勋章》和《女系家族》之间也充分的展示了山崎丰子的文学价值，因为从一定程度上来讲，这两部作品之所以能够构成山崎丰子的所认为的女性形象，就是因为山崎丰子把自己心目中的女性形象充分的刻画和描绘在了这两部作品之中，尤其是在《女人的勋章》和《女系家族》之中的女性形象的确立，很多时候都是因为作者对于自己心目中的女性形象进行刻画和描述的结果，而这种刻画和描述，恰恰是建立在作者自己主观认识的基础之上的。对于《女人的勋章》和《女系家族》之中的女性形象的分析，我们也要必须结合作者的这种女性观来进行，这是我们认识这部作品，必须要具备的深层次的考察。

一、两部作品中作者刻画女性形象的背景分析

（一）女性形象的刻画立足在人性的基础之上

人性始终是任何文学作品挥之不去的一个描述的重点，因为正是在人性之中，各个人物形象的本来面目，才能够真正显露。在历朝历代的文学作品之中，我们都可以看到这样的一个典型的特色，那就是把人物形象的描绘充分建立在对人性的刻画之上，只有把人性描绘在人物形象里面，才能够使得作品的价值大大增多。通过通篇阅读这两部作品，我们可以明显看出，作者正是借助把人各个人物形象镶嵌在不同的人性之中，以不同的人性来刻画出人物形象的特色，是作者一脉相承的写作手法，同时我们也应当认识到，这是在作者刻画人性的时候，作者对于自己所刻画的人物形象的立体分析也就逐渐的显露出来，这是作者进行人物刻画的必由之路，也是我们认识这两部作品中女性人物形象的当然前提，把人物形象建立在对人性的描述以及对人性的深度挖掘的过程之中，这样的女性人物形象才能够具有立体感，也才能够具有真实感，也更加能够感染读者，这是作者进行人性刻画的重要考量。

（二）以女性人物不同的成长经历，来展示女性形象

在《女人的勋章》和《女系家族》之中，各个典型的女性人物形象都具有不同的成长经历，这些不同的成长经历，从一个侧面反映了作者不同的价值取向，作者总是把每一个女性人物形象镶嵌到不同的成长经历之中，而这些不同的成长经历，似乎已经注定了各个女性人物形象的命运走向。作者实际上就是在表达一种人物成长经历不同对其命运发展变化的影响，实际上作者也客观地展示了这种不同的影响，我们要更深刻的认识这部作品，就必须要把各个人物形象的不同成长经历镶嵌到对作品的理解之中，这样才能够使得我们对作品的理解达到一种生活化的程度，因为每个人物形象在任何利益抉择面前所做出的选择，都是基于自己不同的成长经历所为的。特别是在《女人的勋章》和《女系家族》之中女性人物形象的分析，必须结合作者把人物形象镶嵌的不同成长经历里面这一现实来理解各个女性人物形象的成长经历，才能够更好的认识女性人物形象的意义。这是我们理解《女人的勋章》和《女系家族》这两部作品中女性人物形象必须要具备的思想前提，只有认识到这一点，我们对女性人物形象的分析，才能够具有针对性，也才能够达到一种切合实际的程度。

（三）以女性人物形象与男性人物形象的关系作为脉络

毋庸置疑，任何一部文学作品，要想展示出自己所描述的女性人物形象，就必须要深刻的刻画女性人物形象与男性人物形象的关系，这是我们认识这部作品应当具有的认识，因为就这两部作品而言，正是作者在刻画和描述女性人物形象的过程之中，必须要深刻地展示出男性人物形象与女性人物形象的关系，因为只有能够把两性放在同等的考虑的基础之上，作者对于两性人物形象的考量才能够具有现实意义。在《女人的勋章》和《女系家族》之中不可能把女性人物形象的刻画放到一个仅有的位置之上，因为一部文学作品如果仅有女性人物形象，没有男性人物形象的烘托和陪衬，女性人物的形象的刻画也就显然失去了生命力和活力。对于《女人的勋章》和《女系家族》的认识，我们也立足在这样的基础之上，因为作者正是在这两部作品中用女性人物形象和男性人物形象的错综复杂的关系来展示这部作品中女性人物形象的深度，在我们理解这两部文学作品中，女性人物形象的过程之中，就必须要切实的考虑这两部文学作品中所描绘和刻画的男性人物形象，对于女性人物形象的影响，这样才能够更加全面和立体的认识《女人的勋章》和《女系家族》之中的女性人物形象。因为女性人物形象的树立很多时候都是借助的男性人物来进行的，在男性人物形象面前，女性人物形象显得更加丰满和立体，也更加的陪衬女性人物形象的特点和特质，这是我们能够认识女性人物形象应当具备的思想前提。

二、两部作品中具体女性人物形象的分析

（一）《女人的胸章》中刚强而又具有悲剧色彩的大庭式子

在《女人的胸章》之中，大庭式子是一个命运多舛的人物，从一定程度上来讲，大庭式子从小就失去了双亲，而且身边只有一个女佣妈妈陪伴，成年之后大庭式子看到自己家有一个缝纫机之后，就有了开创一个服装设计店的想法。伴随着这个想法越来越强烈，大庭式子让自己的想法逐渐成为了现实，正当大庭式子的事业逐步上升的时候，大庭式子也遇到了一些困难，从一定程度上来讲，大庭式子命运的转折点也就在这些困难产生之际发生了。对于困难来讲，因为大庭式子不能够正确的处理大庭式子的服装店与其他服装店之间的竞争关系，使得大庭式子必须依从一些男性，最终大庭式子沦落为向男性屈服以及向权贵屈服的生活状态。从这个角度上来说，因为大庭式子不能够正确的应对社会上的真实挑战，也不能够正确的面对商业竞争使得大庭式子的生活遇到了很大的困难，大庭式子最终走向了自杀的道路，这是大庭式子命运悲剧的转折点，也是大庭式子之所以能够成为一个失败教训的典型意义，在《女人的胸章》之中，山崎丰子充分的借用了很多写作手法，来表现大庭式子的悲剧命运，这种悲剧命运有其特定的社会背景，也当然有其特定的社会内涵，从这个角度来说，我们认识大庭式子的命运的过程就是大庭式子们不断的认识大庭式子的命运发展的过程。大庭式子的最终悲剧意义的命运，实际上就显示了大庭式子作为一名柔弱的女性，在残酷的社会现实面前，始终是不能够有立足之地的。这是作者想要表达的女性观念，也是作者通过女性观念与社会现实相互联系而得出来的必然结果。

（二）《女人的胸章》中出色而优秀的津川伦子

在《女人的胸章》之中，津川伦子是一个独特的存在，津川伦子是大庭式子的学生，从大庭式子开始创业的时候，津川伦子就跟随着大庭式子，作为她的一个坚定不移的支持者。但是从一定程度上来说，津川伦子的独立性要比大庭式子强，很多时候津川伦子都是靠自己努力来实现自己的梦想的，在服装店初创时期，津川伦子都是作为一名她的学习者的形象而存在的，津川伦子之所以能够踏踏实实的学习，是因为津川伦子认识到，只有自己能够真正的增强自己的本领，才能够在社会上立足，也才能够在社会发展的过程之中，找到自己存在的价值和意义。从《女人的胸章》之中我们明显的可以看出，作者就是充分的借助津川伦子与大庭式子相互对比的过程之中，实现人物形象的刻画和描述，因为任何人物形象只有在相互对比的过程之中，才能够深切的体现出这一人物形象的特点和特征。作者就是充分的利用这一特点和特征，充分的显示了作者对于人物形象把握的深度，在人物形象刻画的过程之中，作者借助津川伦子和大庭式子的对比，突出了津川伦子作为一个独立女性的价值，也更加的彰显了津川伦子能够自立自强的性格特点。这也是作者表达自己女性价值观的重要方法和途径，而在作者表达自己女性价值观的过程之中，深刻的体现了作者对于女性人物形象的把握，作者运用多种修辞手法，深刻的刻画了津川伦子的心理活动，达到了对津川伦子这一人物形象立体刻画的目的。

（三）《女系家族中》作为情妇的田文乃

在《女系家族》之中，田文乃扮演的是一个情妇的角色。作为情妇，田文乃在社会上没有任何地位，当田文乃的情人死了之后，田文乃也没有任何继承遗产的资格，但是田文乃虽然主观上不想继承遗产，当田文乃的情人去世之后，他的三个女儿一定要以某种侮辱田文乃的人格的方式，来迫使田文乃放弃继承遗产的时候，恰恰激起了田文乃内心的愤怒和不甘。正是因为三个女儿对田文乃的无端的指責，使得田文乃更加坚定了要自己继承遗产的决心，从这个角度上来说，田文乃本身并没有继承遗产的主观意愿，但是随着三个女儿对田文乃无端的施加精神的压力，无端的指责田文乃继承遗产的野心，造成了田文乃最终要下定决心和他三个女儿，进行抗争的勇气和信念。从这个角度上来说，田文乃在《女系家族》之中是一个独立的存在，因为正是田文乃原来由一个没有任何贪欲和贪心的角色，逐渐的转化为一个具有贪心和贪欲的角色，是由于外部环境对田文乃实现了这样的压力才造成的，作者在《女系家族》之中所要表达的一种女性观，就是要让女性客观地置于社会现实之下，这样才能够深刻的刻画出女性的人物角色的内在品质。同时需要指出的是，对于田文乃的认识，我们也应当放到具体的全面的社会现实之下来进行，因为我们只有能够真切的理解每一个人物形象所处的社会环境，这样我们对于人物形象的理解，才能够更加具有现实的意义。田文乃同样也是这样一个女性角色，田文乃从一个没有任何野心，没有任何贪欲的女性，逐渐地转化为要必须争夺遗产的女性。是有其内在的社会原因的，作者之所以要塑造田文乃这一人物形象，实际上就是因为田文乃代表了社会上某一类的、受到社会环境影响的女性的，这也是作者认识以及刻画田文乃这一就人物形象的必要目的。

（四）《女系家族中》矢岛家的长女矢岛藤代

在《女系家族》之中，矢岛藤代是矢岛家的长女，同时作为矢岛家的长女，矢岛藤代本身就具有一种傲慢的姿态，这充分的表现在了作者刻画矢岛藤代的整个人物形象的过程之中所展示出来。因为对于一个长女女来说，天然的拥有某些社会地位，而这些社会地位，恰恰是其矢岛家的其他女性不能拥有的，在整个故事发展的过程中，我们也可以看出，正是因为矢岛藤代的长女的身份，使得矢岛藤代对于任何事情都表现出了傲慢、傲气的心态。从这个角度上来说，作为一个争夺财产和遗产的长女，矢岛藤代本身就具有桀骜不驯的性格，这也是作者在刻画女性人物形象的过程之中，所展示出来的很必要的一面。因为对于女性人物形象来讲，每一个女性人物形象，都是在具体的语境之下成长的，作者实际上也充分的注意到了这一点，在刻画矢岛藤代这一人物形象的过程之中，充分的运用了矢岛藤代所生长的环境来进行，矢岛藤代所生长的环境，也注定了矢岛藤代傲慢以及孤傲的性格，处处充满着欲望，这是矢岛藤代这一人物形象呈现在读者面前的立体描绘。从一定程度上来讲，作者要设置矢岛藤代这一人物形象，就是要与其他矢岛家女性人物形象形成对比，因为这是在对比的过程之中，女性人物形象才能丰满多姿起来，这是刻画女性人物形象必要的维度。也是我们认识每一个人物形象所应当具备的思想前提，矢岛藤代这一人物形象与其他女性人物形象形成鲜明对比的过程之中，恰恰显示了女性人物形象的多元化，这也是作者极力追求的。