浅谈颜真卿书《郭虚己墓志》

2018-06-27杨贺

少儿美术·书法版 2018年4期

文杨贺

1997 年 l0 月，洛阳偃师市首阳山镇砖厂发现唐代《郭虚己墓志》，出土墓志一合。志盖顶面篆书：“唐故工部尚书赠太子太师郭公墓志铭。 ”志高 104.8 厘米、宽106 厘米、厚16 厘米。志文楷书，35 行，满行 34 字，计1150 字。朝议郎行殿中侍御史真卿撰文并书丹，志文删繁就简，俯拾得当；楷书端严，气象浩然；刻工精到，笔笔不苟，堪称志、书双绝的上乘之作。

《郭虚己墓志》是颜真卿41 岁时的金石之书，略晚于《王琳墓志》，也是目前所见到的颜真卿比较早的书法艺术作品。与他44 岁时书《多宝塔碑》和46 岁书写的《汉太中大夫东方先生碑》字体的丰腴饱满、63岁时书《大唐中兴颂》摩崖书体的磊落奇拔、浑厚庄严相比，略显瘦劲，他以中锋铺毫，秀美中有刚峻，折捺如浇，点画如铸，与他32岁时书写的《王琳墓志》笔力切近，风格趋同。一如他的人格，中正忠烈，刚中含柔，峻极中有丰腴，亦美亦媚；端严中有雄浑，亦宽亦博。正如欧阳修所说： “颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。 ” 《郭虚己墓志》是颜真卿壮年楷书的代表作，谋篇规整统一，结体严谨，是“颜筋”书体的成熟之作，值得我们研究和珍视。

《王琳墓志》与《郭虚己墓志》的书法面貌差距较大。《王琳墓志》用笔稚嫩，笔力弱，笔画细瘦，结字很是平正。9年后颜真卿再书《郭虚己墓志》时，笔画变得厚实，用笔变得老练，结字变为欹侧，书法面貌接近 3年后书写的《多宝塔碑》，只是结字未如《多宝塔碑》那样严整。

颜真卿早期楷书经历了由“平正”到“欹侧”的转变，主要在 32 岁至 44 岁之间，“这个变化的轨迹，正是由于《王琳墓志》《郭虚己墓志》两方墓志的出土，我们才能获悉。若是再联系颜真卿成熟的楷书来看，晚年又转向“平正” 。颜真卿楷书的演变，前后三个阶段，有如孙过庭《书谱》所言：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。《王琳墓志》结体平正端方，字体大小自然，整体瘦劲清逸。行笔提按不甚分明，一画之内粗细变化并不明显。横折相接的转折处以圆转为主。竖画已较为竖直，不像初唐那样向右下倾斜取势，这与张旭楷书的某些特征相合。但是，平行的两竖画仍然采取右边竖画中段略向左凸出，显出劲挺的弧度，构成左右相背的结构形式，这是初唐楷书尤其是褚遂良楷书结体的典型特点。与初唐楷书对比，该墓志的书法风格与初唐书风也相呼应。该作品的结体和用笔，尤其是用笔的起收，与初唐褚遂良的书法旨趣相投，可见褚遂良对颜真卿早期楷书是有极大影响的。鉴于当时书坛的风气影响，还未崭露头角的颜真卿，在取法上受褚遂良、欧阳询和虞世南的影响十分明显。颜真卿登仕以后，多数时间都在外为官，主要生活在北方的山东、山西和甘肃一带，即南北朝时期的北齐和北周的区域。考察该地区南北朝和隋代的碑刻书法我们可以发现，大量的作品如北齐《河清三年造像》、隋《曹子建碑》等没脱去隶意，有以隶法写楷书的特点，结体和用笔都宽博大方并且肥厚可人。虽然颜真卿并不一定就能直接取法于这些作品，但是在外为官时，他经常出入寺庙经院，喜访碑石，使颜真卿取法北方碑刻和民间书法有了可能。一个时代和一定地域的书法风气，自然会对生活其间书家的书写风格产生直接或间接的影响，因此可以推断颜真卿受到这种风气影响，并将加以整理，从而形成他个人独特而又与时风相接的风格。朱关田在《颜真卿书法艺术及其影响》一文中谈道： “他（颜真卿）的艺术风格不是也不可能孤立地突然产生，有一个渐变的过程。魏晋以来，我们可以从诸如《颜谦妇刘氏墓志》《经石峪金刚经》《文殊般若经》等碑版中，找到与颜真卿书体中某些风格相近的地方。这些碑版的艺术风格，在当时非同一般，但尚未定型，可以说是颜真卿的先河，只是他没有也不可能为时代所发现。直到中唐，才为颜真卿等所吸收、整理、加工，逐渐使之完善，形成为刚健雄浑的颜真卿书体。 ” 马宗霍也指出： “逮颜鲁公出，纳古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长，与少陵之诗、昌黎之文，皆同为能起八代之衰者，于是始卓然成为唐代之书。 ”诚然，《多宝塔碑》《勤礼碑》和《麻姑仙坛记》是颜体书法的代表作品。这类作品以生动的篆籀用笔，形成了苍茫劲朴的高古境界，这些都完全与《王琳墓志》的书风区别开来，也彻底脱出了初唐书家的笼罩，真正形成了自己独具特色的艺术风格。而相对于这些颜真卿中年以后的成熟作品来说，无论是用笔、结字还是章法、行气，《王琳墓志》都无法与之相比。因为当时刚过而立之年的颜真卿还未真正摆脱前人对他的影响，他的书学道路依然被笼罩在盛唐时期楷书大家的光环之下，也就是说彼时的颜真卿尚未完全形成其独有的书法风格。这也从一个侧面证实，在《郭虚已墓志》之前，颜真卿并没有完全形成自己独特的书法风格。《郭虚己墓志》和《多宝塔碑》书写的时间相差不大，前者书于公元749年，两者风格可以说没有太大区别，每个字在结体上似乎真正在用 “小促令大，大蹙令小” 的结体原则作指导，尽量均匀地占据界格，重心平稳。因字有充满界格的趋势，所以字距和行距都被压缩，整体章法茂密稳健，但也稍显板滞，有布算子之嫌。用笔已有明显的提按，转折处也已放弃早期的圆转而采取方折，包围结构已形成明显的外拓弧形结构，这样的用笔和结体，脱去了秀润和柔美，显得劲挺方正。结合上文对《王琳墓志》的分析，这两件作品的这些特点与《王琳墓志》的区别是明显的，《郭虚己墓志》和《多宝塔碑》的整体特点与颜真卿后期作品的传承关系就十分清楚了。颜真卿早期的书法从最初《王琳墓志》的稚嫩，到《郭虚己墓志》的初露锋芒，再到《多宝塔碑》的颜体书风的基本定型。