极乐之宴——从《妖猫传》梦回大唐盛宴

本刊记者 郭雅婷/文

你心目中的长安，该如何描绘？是春风酒暖“青门柳枝软无力”，还是走马归来“一日看尽长安花”；是《簪花仕女图》的丰腴柔丽，还是《虢国夫人游春图》的浓艳秀雅？长安，在文人墨客的想象中如同一场梦，一个不解的情结。

在这里，有九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉；在这里，有长安大道连狭斜，青牛白马七香车。当影片中的白居易和沙门空海游走在长安城的大街小巷，随着夜宴上万顷美酒在顷刻间住满了太液池，盛唐画卷历历重现——城楼阙宇，街坊茶肆，大明宫层叠错落的宫墙；环佩陆离，绮靡声色，太液池觥筹交错的夜宴，当然……还有那属于锦绣盛世的霓裳美人。

让我们跟随千年前一幅幅发黄的画卷，与画师们的神工意匠一起梦回大唐盛宴，重温长安城的绝代风华。

唐人宴饮图 西安长安县南里王村中唐壁画 现藏于陕西历史博物馆

虢国夫人游春图 绢本，设色，纵51.8厘米，横148厘米。全画气脉相连，节奏鲜明，是工笔人物画样式的确立者张萱的代表作品之一。

探春宴：虢国夫人的花边绯闻

三月三日天气新,长安水边多丽人。从长安城内整齐排列的里坊通往曲江池的条条道路上，柳影花光织成了灿烂的十里烟罗。

或是画着妩媚的宫妆花黄，或是穿着俊俏风流的男装，长安城的郊外此刻被莺歌燕语装点的热闹非凡。正是农历正月十五后霁雨初晴的好时节，达官贵人家的女子们纷纷相约做伴到郊外游宴，随从或家人们还会用马车运去帐幕、餐具及应季的小食。

作为一时显赫的皇亲贵胄，这一年一度的盛会“探春宴”自然少不了“炙手可热”的杨氏一族了。此刻，虢国夫人一行人春衫薄黛，正轻骑踏春缓缓而行。

《太真外传》中称“虢国不施妆粉，自炫美艳，常素面朝天。”她天生貌美，自信自己天然美色胜似任何脂粉妆饰，完全不输妹妹杨玉环。随着杨玉环的恩宠日益隆重，她的三个姐姐亦宠遇欲隆，尤其是虢国夫人，唐玄宗每年赏赐的脂粉钱就有千贯之多，其住宅大兴土木，豪奢非常，竟是势倾朝野，全朝公主以下皆以礼相待。妙龄貌美又得如此宠遇，就不得不让人猜测唐玄宗与其关系了，唐代有个叫张祜的人，写了首诗“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”寥寥数语便映射了两人的暧昧非常。

关于虢国夫人究竟得宠与否的不得而知，千年之后的我们惟能从张萱的《虢国夫人游春图》窥得吉光片羽。

画中男女从八骑行进状，衣着淡雅，人物状态从容，鞍马精丽，似为《集灵台》讽刺诗作的图解。《旧唐书》称：“玄宗每年十月幸华清宫，国忠姊妹五家扈从，每家为一队，著一色衣，五家合队，照映如百花之焕发，而遗钿坠舄，瑟瑟珠翠，灿烂芳馥于路。”画家通过人物的主从关系，通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态，匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。

虽题为“游春”，然而图中却毫无“画春”之笔，这便是作者在艺术处理上的高明之处。诗云“绣罗衣裳照暮春”，画面人物所穿的都是轻薄鲜丽的春衫，线条挺劲流畅，色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物泰然自若的神态，马蹄的轻举缓步，将春日里鸟语花香，春风拂面的光景体现的淋漓尽致。这种表现手法，颇有北宋赵佶盛赞“踏花归来马蹄香”之妙。

簪花仕女图绢本设色（手卷），重彩，纵46厘米 横180厘米。用笔朴实，气韵古雅，唐代画家周昉绘，现藏辽宁省博物馆。

而位于画面中心的虢国夫人，她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞丰润，虽峨眉淡扫，却具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的神韵。画家笔致入微，巧于构思，线条工细劲健，色彩富丽匀净。在构图上，画面疏密相映，前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间紧密而不局促，节奏变化有度，气脉贯通，层次与错落展现得十分自然。在细节上，作者也做到了摹画现实，马的羁勒鞍鞯，人的服饰装扮都与盛唐风貌相契合。虢国夫人锦衣华服与慵闲华贵，很好地揭示了人物所处的社会阶层与相应气质。

裙幄宴：云想衣裳花想容

夜幕低垂，一身宫装的春琴站在屋檐上浅浅吟诵“云想衣裳花想容”，夜风轻抚过她轻薄艳丽的裙裾，额间步摇微晃，云鬓间簪花盛开。顷刻间时间骤然静止，一幅唐朝仕女图徐徐展开在观众眼前。

提到簪花与裙裾，就不得不提到《簪花仕女图》。郭若虚《图画见闻志》卷五言：“昉善属文，穷丹青之妙.画章明寺壁,都人士庶观者万数。”远观之，整个卷轴中并无庭园林为背景，大量的留白使得人物的形象与体态得以强调，绝无多余的装饰与布景来影响人物的独立性。仅有湖石、紫玉兰、瑞兽寥寥数笔，构图疏简，无画之处皆成妙境。

将卷面看做屏风画一段一段地看去，仿佛每个妇女形象从眼前一幕一幕地移动，观者随着人物的动态与神情，不自觉被带入了一场春日游园的盛会。而图中每个人物之间似有联系，又似独自悠闲自得。因此《簪花仕女图》的完整性并不是依靠空间、时间上的一致性诉诸观者的，而是以人与人之间的呼应和营造出闲适和谐的气氛，使整个画面浑然天成。

笔法简劲圆浑而有力。整幅画面以游丝描法为主，行笔轻细柔媚，匀力平和。从衣着的飘逸流动到手势的灵活准确，看似规整却又生动逼真。人物面部和肌肤的勾线稳重准确，细劲而有弹性;纱衫和长裙的勾线挺拔有力，刚柔相济;人物发髻和鬓丝，精细过于毫毛，笔笔有飞动之势。服饰图案的勾线自然流畅，工细而不刻板。徐邦达先生以为“此图笔法细中带拙朴，绢色质地气息较古，却非宋以后之物”。

设色浓丽典雅而不落俗。敷色虽然复杂，但层次清晰，运用了透视法将丝绸间的叠压关系交待得真实清楚。全图以统一的红暖色调把握全局，配以朱砂、石青、石绿、赭石、胭脂、花青、草绿、白粉、金粉等颜色，画面色彩交相辉映，富丽明快，浓重典雅。通过纱衫在皮肤上色彩深浅的变化和在白色纱衫着色后，沿衣纹勾白线的技法，充分表现出纱衫轻柔、重叠遮盖的透明感，逼真的体现出了纱罗和肌肤的质感。

这些身被绫罗的簪花女子，从盛唐一直站立到今天，泰然自若。连岁月的风，也生怕吹皱了她们的披帛襦裙。透过这些薄如蝉翼的绢帛，我们看到的是属于唐朝仕女的风雅意趣。

此时正是上已节前后，风和日丽，春意正浓。曲江两岸的景致如同一副精美阔大的画屏，以春草碧丝作底，桃花碧水为绣线，在春光中丝丝缕缕无尽绵延。

每年一度的盛会“斗花”和“裙幄”在年轻女子们的笑语环佩声中悄然进行着——富贵人家的女眷们为了游园斗花，不惜重金，争相购买各种名贵花卉簪于髻上。除了穿着力求入时外，人人都要头插鲜花，手持柳枝，成群结队地穿梭于曲江园林间，并以花枝是否名贵、艳丽互相竞赛。而她们游到午后，便会选择适当的地方以草地为席，周围插上竹竿，用鲜艳的衣袂相连接作为临时饮宴清歌的幕帐。是时，草地上无数艳丽的“帐篷”连成一片，远远望去似春日里璀璨的朝霞，时人将其美称曰“裙幄宴”。

曲江游宴：大唐公务员的放榜日

又是一年上巳佳节，曲江池的万顷碧波中，缓缓行进着几艘高大的楼船。暗金色的飞檐彩幡飞舞，雕刻着龙形的船首乐声阵阵——那是天子的游船，伴随着大唐“国考”的落幕，殿下正在龙舟中赐宴刚在春闱告捷的新科进士。

自古以来，金榜题名一直是文人士子的梦想，多年寒窗，只盼有朝春风得意，“一日看尽长安花。”当然我们的主人公乐天也不例外，贞元十六年，29岁的白居易以第四名及进士第，后被授校书郎，算是正式步入了仕途。可别小看这“第四名”，考生要先在周、县考的“俊士”学位，取得州司颁发的“科举应试资格书”才有参加正式科举的资格。考试的内容与今天的“国考”难度有过之而无不及，除了帖经基础“行测”与治国方略“申论”，还要考即兴诗赋，若是天子殿下一时兴起，还会随机增加进殿面试的环节。

唯有在这重重关卡中脱颖而出的佼佼者，才有机会参加第二年三月的“曲江游宴”，也难怪影片中的白乐天这般狂傲不羁了。在这一天，新科进士们气宇轩昂，春风满面前来赴宴。全京城人纷纷出动，争相骑马赶到曲江争相一睹新进士的风采。席间不难见到官居三品的达官贵人，他们可不是来凑热闹的，为了给自己的女儿物色佳婿，即使舟车劳顿也在所不惜，难怪民间有金榜题名洞房花烛之说。商贾们则来抛售奇珍异物；一同赴宴的还有主考官、公卿贵胄及其家眷。有时皇帝还特命御厨制作一些精美食品送至宴间，赐给新进士品尝。如唐昭宗、唐僖宗时，曾御赐新进士每人一枚“红绫饼”。而宴会上除了拜谢恩师和考官及结交新友外，还可观赏湖光山色，举行各种娱乐活动，最后众人于大雁塔题名留念，一时间车马填塞，人流如潮，热闹非凡。

一如赵嘏“曾是管弦同游伴，一声歌尽各西东”诗言，因宴后进士们要各奔前程，很难重聚，所以也称“离宴”。这种宴会后来逐渐演变为诗人们吟诵诗作的“诗会”，以古人“曲水流殇”的习俗，置酒杯于流水中，流至谁前则罚谁饮酒作诗，由众人对诗进行评比，称“曲江流饮”，此举后与“杏园探花”、“雁塔题名”一同被后人誉为“第一流人物的第一等风流事”而成为千古美谈。

唐明皇的异情，春琴的裙裾，白乐天的诗篇，都不过是庞然大梦里的斑斓一角。盛唐不仅有远渡重洋沙门空海的传奇，有觥筹交错绮丽绚烂的极乐之宴，还有无数的文人墨客用笔尖、用才思装点成的诗情画意。

时光流转，朝代变迁，属于大唐的盛宴从来不曾结束。

游骑图2唐 佚名 绢本设色 纵22.7厘米 横94.8厘米北京故宫博物院藏