二重唱《啊，妹妹你看》的音乐特征及演唱处理

张晓炳 （淮南师范学院音乐与舞蹈学院 232001）

二重唱《啊，妹妹你看》选自莫扎特的歌剧《女人心》，虽然这部歌剧没有《唐璜》和《费加罗婚礼》家喻户晓，但是它的情节有趣，人物角色出场较多，它的音乐上诞生了很多各具特色的重唱，其中二重唱《啊！妹妹你看》是音乐会中女高音演唱较多的唱段。

一、 歌剧《Aus，Consi fan tutte》中重唱的分布

歌剧重唱是声乐演唱的表演形式之一，它是由两个以上不同的单声部演唱者组成并同唱一首乐曲的表演形式。由于声部组合的变化，重唱分为二、三、四、五、六及七、八等不同结构的重唱。根据性别差异，可以组成童声、女声、男声和混声重唱，这些形式的重唱能够表现出丰富多彩的审美效果。歌剧重唱是现实生活矛盾复杂的反映，具有戏剧性和冲突性，重唱把错综复杂的故事情节连接在一起，使歌剧中的冲突性、戏剧性达到的非常完美的统一。重唱不仅表现了人物的自身的性格，而且把人物在特定环境下的特殊性格也表现的淋漓尽致。莫扎特正是运用了重唱的这种表现形式，推动了歌剧矛盾的发展，在歌剧《Aus，Consi fan tutte》中，重唱数量占据着很大的比重。

二、 二重唱《啊，妹妹你看》的音乐特点

这段二重唱的曲式结构如下：

这段二重唱是莫扎特歌剧《女人心》中上演率较高的一首，它不仅表演形式新颖，而且较之单旋律的独唱，它极大丰富了听众的听觉，提升了歌曲的艺术表现。在演唱的时候，我们一定要把握好角色的特点。作为姐姐的费奥迪丽姬是位贵族小姐，她的高雅尊贵在演唱的时候要表现出来 ，而作为妹妹她对姐姐的话言听计从，而且还不时会流露出来可爱、纯真、冲动，在演唱的过程中也不能缺少。

三、二重唱《啊，妹妹你看》的美学形态及演唱处理的关键要素

1.美学形态

重唱是歌剧艺术中的一种表演形式，即是在同一时间和空间内两个或多个人声和器乐的旋律交织在一起表演，形成了独特的鲜明特征。二重唱《啊，妹妹你看》它的音乐具有和谐性、抒情性、冲突性和推动型。

（1）和谐性和抒情性

由于重唱具有多声部叠置的特点，因此重唱能够把不同性格特点的人物在同一时间、地点同时把情感倾诉和心理变化组织进入自身的结构中。其各声部纵向、横向独立运动的织体错落有致、纵横交错，音响效果丰满厚实。作曲家将众多的戏剧性元素用各种音乐手法巧妙的营造出重唱的和谐之美。

（2）冲突性和推动性

在歌剧中，重唱较之咏叹调、宣叙调，其音乐戏剧性的因素更多，它是歌剧声乐中冲突性和焦点性最强，从听觉、视觉上最为激烈、扣人心弦同时具有震撼力和感染力部分。

（3）重唱增加了声乐教学内容形式的色彩性

重唱是声乐教学中重要的组成部分，它提升了学生的音乐素养，陶冶了学生的音乐情操，最重要的是学生的歌唱能力和集体协作能力有了大幅度提升空间。

2.演唱处理的关键要素

（1）了解二重唱《啊，妹妹你看》的创作背景

一个时代有一个时代的标志与特征，一个时代的艺术作品也必然有一个时代的艺术特征。如果演唱者想要很好的诠释出演唱作品中的内涵和情调，我们必须要了解演唱作品的创作背景、词曲作家的艺术风格和写作手法。只有这样演唱者才能站在作曲家的角度用自身的形体、声音去塑造和表现剧中的人形象物和音乐，演唱这只有历练成无我状态，才能真正融入剧情，使自己变成歌剧中的角色。

（2）深入了解作品的创作意图

成功的演唱者在舞台表演之前都会认真分析作品音乐，深入了解、准确深刻的表现作品的内涵。要做到这一点重要的是对乐谱进行分析和理解，认真的研究揣摩乐谱是深入了解作品内涵的的一个重要手段，所以每位演唱者在演唱作品前一定要认真研读作品的乐谱，从而把乐谱文字标明的表情术语化为实际的演唱，把音乐表现的栩栩如生。除此之外，优秀的演唱者还会通过自己平时的生活体验，在演唱中加入自身的二度创作，使演唱生动形象、人物性格的刻画更加丰满。

人们常说“未成曲调先有情”，演唱者在演唱歌曲前先要准确的把握歌曲情感，利用这种情感把自己对音乐的体会融入进去，产生相应的音乐，从而把观众带入你的歌声中。使情感赋予声音，用声音去表达歌曲，赋予音乐以生命，这样才是成功的表演。

参考文献：

[1]尚家骧.欧洲声乐发展[M].北京：北京华乐出版社，2003.

[2]余笃刚.声乐艺术美学[M]. 北京：人民音乐出版社，2005.