万世名卷 富春山居

中国元代画家黄公望的一幅绝世名卷《富春山居图》，写尽了富春江两岸秀丽山水的美丽景色。

《富春山居图》中的“山”属于龙门山脉，自西南往东北绵亘于建德、桐庐、浦江、富阳、诸暨之间，画中的“江”就是穿越崇山峻岭的富春江。黄公望隐居的草庐就隐匿于郁郁葱葱的山林中。富春江一头连着西湖，一头连着黄山，风光独特，如诗如画，是一条充满诗情画意的水上画廊，有“锦峰秀岭，山水之乡”之美誉。早在唐代，此处就是诗人“壮游吴越”的必经之地，他们或行吟于江上，或寻踪于奇峰秀谷之间，留下了很多首脍炙人口的诗篇和许多优美画作，被誉为“浙西唐诗之路”。

660多年前，在龙门山麓的富春江边，一位长髯飘飘的老者，踽踽行于高山流水之间，时而停船靠岸，时而顺流而下。迷人的山水空间，使他顿生创作灵感，一幅山水长卷在他脑海中渐渐清朗。他就是中国画坛“元四家”之首的黄公望，那幅长卷就是闻名后世的《富春山居图》，它描绘了富阳至桐庐富春江两岸的美丽景色，被视为文人画中的极品。

黄公望，字子久，号大痴道人。少年聪慧却怀才不遇，仕途不顺，终使他迷恋上闲云野鹤般的隐居生活。他游历名山大川，却对浙西山水情有独钟，晚年结庐定居于富春江畔的筲箕头（今杭州富阳区东郊黄公望森林公园内）。可行、可望、可居、可游的山水，是隐士心灵的安顿之乡，使他情有所寄、梦有所牵，激发出旺盛的创作欲望。在结庐而居的小院里，他低头可以看到流淌的江水，抬头可以望见远处青山，受此山水意境的长期浸润，一幅山水长卷便呼之欲出，而且他一改宋代旧画习的羁绊，开启山水画派新风，成就了历代画家心目中的“第一神品”。

《富春山居图》一经问世，便引来无数的追逐者。历史上，对此山水画卷最为痴迷者，当属明朝末年的收藏家吴洪裕。因为喜爱至极，以致他在临死前下令将此画焚烧用于殉葬。幸被其侄从火中抢出，但已被烧成大小两段，成为传世至今的一卷两轴《无用师卷》和《剩山图》，前者收藏于中国台北“故宫博物院”，后者收藏于浙江省博物馆。2011年，在两岸有识之士的努力下，画卷在中国台北“故宫博物院”终于首次得以合璧展出，成为两岸交流的一段佳话。

对于《富春山居圖》所描绘的景象，苏东坡也曾有诗云：“三吴行尽千山水，犹道桐庐更清美。”桐庐境内是富春江山水中最美的一段，有被称为小三峡的“七里泷”峡谷。“七里泷”全长22千米，南起建德市乌石滩，北至桐庐县芦茨溪口，沿途有龙门峡、子陵峡、子胥峡，两岸岩石壁立，层峦叠嶂，山水相映，风光旖旎。舟行江上，摇一橹则换一景，撑一篙又变一境，清虚悠淡、寂寥旷远的山色，重重似画，曲曲如屏。时至今日，当人们从杭州逆钱塘江而入富阳至桐庐，依然满目清山秀水，景色如画。联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上是如此的神合，人们不得不感叹黄公望炉火纯青的笔墨技法和对山水神髓的把握，感叹这幅万世名卷的神韵与精致。

然而，迷恋于富春山水的，又岂止是一位黄公望！在千百年的历史长河中，游历于富春山水的名仕雅客数不胜数。有东汉时期的严子陵，至今留有钓台景观;有明清时的文徵明、沈周、王时敏、李可染……可谓“人人一峰，个个大痴”。

如今，富春江两岸，群山起伏亘古如斯，草木青翠愈显生气，一幅充满活力的新“富春山居图”正在徐徐展开。