巧夺天工 蟹篓之美

陈培育

[摘 要] 通雕是潮州木雕中最具代表性的传统特色，通雕层次的多少，视材质厚薄和雕刻技艺高低而定，少则两三层，最多的可以达到十来层。由于多层镂空通雕的体积深厚丰满，物象重重叠叠，交错穿插，具有玲珑剔透的效果，所以它特别适合表现人物众多、情节复杂、场面宏大、景物丰富的题材。最能体现潮州木雕镂通技巧的作品，莫过于立体镂空通雕的虾蟹篓木雕。从潮州木雕的通雕技艺方面，试谈虾蟹篓的巧夺天工之美。

[关 键 词] 潮州木雕 ；通雕；虾蟹篓

潮州木雕的雕刻技法有沉雕、浮雕、圆雕、通雕和锯通雕五种，其中通雕最为卓越，它吸取了浮雕、圆雕等技法而融会成玲珑剔透的技法，是潮州木雕中最具代表性的传统特色。

潮州木雕创造性地综合运用各种雕刻技巧而独树一帜，创作出穿透、镂空、立体、多层次的通雕，把曲折复杂的故事或人物山水、翎毛花卉、鱼虫走兽等各种图案生动集中在一个画面上，有条不紊地联系起来，在狭小的体积上包含了许多不同时空发生的细腻故事情节和高雅生动场面，仿佛是历史一刻的凝聚，或是历史、民间传说、神话的重现，具有很高的观赏价值。

最能体现潮州木雕镂通技巧的，莫过于立体镂空通雕的虾蟹篓，虾蟹篓是木雕中独一无二的创作，是潮州木雕艺术中的精华，也是最能彰显雕刻实力的艺术品。虾蟹篓被雕刻得通透纤薄，宛如竹篾编就。篓内篓外的虾蟹活灵活现，动态各异。或相争相斗，或相偎相依。有动有静，有密有疏。特别是篓内的虾蟹，更显得匠心独运，巧夺天工。篓口套结的绳索，也雕刻得惟妙惟肖，几可乱真。此外，配以顽石，加上几朵小海浪，配上芦苇水草，或缀以吉祥花卉，就成就了一件精美绝伦的虾蟹篓作品。

可以说，“虾蟹篓”是潮州木雕最引以为豪，最能展示与其他木雕流派不一样的雕刻技法和艺术特色的题材。相传清代末期光绪年间，“木雕状元”黄开贤经过无数次的实验，开创了适合雕刻多层镂空深层物象和适宜镂刻树干枝丫等的“尾毛雕刀”，雕制成了半畔蟹篓，这种奇思妙想的立体镂通雕成为潮州最具特色的雕刻工艺，从此蟹篓成为展示潮州木雕的重要题材之一，也成为老百姓所喜闻乐见的艺术形式。

潮州木雕的众多特点中，离不开一个“通”字。在木雕流派里，将木雕的通这一技巧发挥到了极致的当属潮州木雕的“通”。潮州木雕空间层次丰富，让雕刻的特性得到了最大限度的发挥，其通就是确保剔透玲珑，四面可观，上下一致，刀刀相连，笔笔相通，内外贯连透空，似空非空成一体。潮州木雕少则二三层，多则四五层，甚至七八层的都有，看其通处，真可谓八面玲珑，那种存在空间，近似于国画中留白的美感。

“龙虾蟹篓”镂通雕刻之所以闻名于世，是因为它最能体现潮州木雕多层镂通技巧和潮人心灵手巧的悟性。一代又一代的能工巧匠推陈出新传承不辍，创造出巧夺天工、令人惊叹的高难度作品。各款大大小小的龙虾蟹篓，别出心裁，造型多变，层叠丰富，剔透玲珑。

龙虾蟹篓最难雕刻的那道坎是内部雕刻，其难度在于立体空间的设计，以及虾蟹在三维空间构图中的方位，这个从二维到三维的过程，全靠雕刻师技法上的经验和想象力，大师们先使用圆刀在缝隙中剔除，进行开口，待开口足够大后，用细刀延伸至内部，上下或左右剔削，将内部相互间雕刻通透，每一个都是通的，有刀路就有通路，如此反复直到完全镂空。 雕刻刀法生动流畅，注重主次关系和层次感，体现立体感和透视感，以层层叠叠，穿插交错，布局合理，结构巧妙，造型生动优美为准则，加上雕刻运功用神，精雕細琢，使作品达到赏心悦目的效果。

多层镂雕是潮州木雕登峰造极的表现技艺，刀刃下寸寸惊心，一不小心，用力过猛，用刀偏了，那便是前功尽弃，镂空的层次正是雕刻师挑战自我的目标之一。

龙虾蟹篓作为独立的雕刻陈设，其巧夺天工之美令人叹为观止。它是潮州木雕的代表符号，是潮州人的骄傲。当代雕刻师们也在不断地寻求传统与现代理念的契合，努力拓展木雕的表现空间，传承前辈的匠人精神，在新时代的春风里将潮州木雕的雕刻技艺发扬光大。

（编辑：刘莉琴）