戊戌狗年赏犬图

闫立群

2018年岁次戊戌，以我国传统的十二生肖排列，正好轮值至狗年。狗与人类的关系十分密切，同十二生肖中其他各生肖与人的关系相比较，除了龙是子虚乌有的外，狗与人类的关系是最为密切的。狗是一种具有灵性的动物，它易于驯服，忠于职守，富有耐力，勇猛顽强，是人类最早驯养的家畜之一，早在母系氏族社会时期生活在黄河流域的原始人就已经养狗。在人类的日常生活中，狗是人们的得力助手和忠诚伙伴，它有守家护院的功能、有协助警戒守卫的功能、有救难及缉毒的功能、有为盲人导盲的功能，狗对主人的忠心耿耿更是其他动物所少见的，长久以来人们并不将狗与其他动物等同看待，在人们的心目中，狗是忠诚勇敢的象征。在古今艺术家的画笔下，狗不但被赋予了各种不同的形态与特征，同时也饱含了艺术家的情感，蕴涵着不为人知的故事。当传统的六十甲子纪年适逢戊戌狗年之际，我们欣赏中外古今绘画大师们以狗为题材的绘画佳作，其意义非常深远。

朱瞻基（1399—1435）即明宣宗（1425—1435），年号宣德，明朝第五位皇帝。自号长春真人。自幼聪颖，又有名师姚广孝的教导，早年即显现经籍和文学的才气，以及骑射武艺的胆识，很得永乐皇帝的宠爱，将之立为皇太孙。于1425年登基为帝，他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。他是文人和艺术的庇护人，在位期间是明朝国力鼎盛的时代，一时人才济济，政治清明，百姓安居乐业，经济得到空前的发展，朱瞻基与其父亲的统治加在一起虽短短十一年，但却被史学家们称之为“功绩堪比文景”，史称“仁宣之治”。

这幅现藏于美国赛克勒博物馆的《萱花双犬图》（见图1），传为明宣宗朱瞻基所作。轴、纸本、设色、纵26、横34.6厘米。款识：宣德丁未御笔戏写。钤印：石渠宝笈、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆御览之宝、琴书堂、汉水耿会侯书画之章、珍秘、宜尔子孙、会侯珍藏、希之 。

该幅构图别致，画右边的萱花以墨色为之，用笔柔绵飘逸，而双犬的首、口、足用线勾勒虚实相合颇为劲力，可见宣宗十分懂得因物赋形的笔墨之用。图中双犬当是原产于西亚地区的萨鲁齐猎犬，应是明代永宣年间西亚地区进贡而来，双犬前后错叠，神形毕肖，一昂首一低头，悠闲戏于庭园，没有巡狩的猛健，而有着一种放松的和善感。双犬以没骨法与勾勒法巧妙结合，设色以淡墨加青擦染，腹部和四足用浅黄色晕染，表现出体毛感，在朴素的背景中，动态的双犬更加引人注目，这是画家的立意所在。

郎世宁（1688—1766），意大利人，出生在米兰，原名朱塞佩伽斯底里奥内（Giuseppe Castiglione），青年时期受到过系统良好的绘画训练，后来加入了欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会，于公元1714年（清康熙五十三年）以传教士的身份离开欧洲来到中国，取中文名郎世宁，随即入宫进入如意馆，历任康熙、雍正、乾隆三朝的清宫廷画家，在中国从事绘画达50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。他笔下的动物和传统中国绘画中的动物有很大的差别，他从来不用连绵富有弹性的线条来描绘物象的轮廓，而是以细碎的小笔触来表达动物皮毛的质感；郎世宁还深谙动物的解剖结构，所以描绘的动物形象非常准确，而且富于立体感，和中国画家笔下的动物形象大相径庭，别有一番味道，他的画很得乾隆皇帝的青睐。1766年病逝于北京，享年七十八岁。

郎世宁绘有著名的《十骏犬》，据说图中的名犬大都是当时周边部落首领进献给皇帝的，郎世宁对着这十条品种高贵的名犬通过写生绘制而成此《十骏犬》，寓意“十全十美”之意。郎氏的动物画是融西洋画写实重彩和中国画写意为一体，重视透明于明暗，形象生动，刻画细腻，晕染匀称；写实而止于形似，可谓独树一帜。

我们今天欣赏《十骏犬》中的第二幅《睒星狼》（见图2）。轴、纸本、设色。台北故宫博物院藏。图中的名犬睒星狼正坐卧在坡石草丛间回眸眺望。此犬小头长吻、腰腹收缩、四腿修长，敏捷强壮，十分的骏勇。犬的颈部戴着的项圈上系有红色绸带，十分的醒目。犬眉宇间透着一股灵气，皮毛黄白相间，画家抓住猎犬的形态，将之描绘得栩栩如生，惟妙惟肖，十分生动可爱。同时在画面上将它生活的背景，盛开的野花，形态各异的山石，干枝遒劲的桃树，也描绘得和谐而得体。

吴昌硕（1844—1927），初名俊，后改俊卿，字昌硕、苍石，号缶庐、老缶等，书斋名苍石斋、篆云轩、削觚庐。浙江安吉人。我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。他三十学诗、五十学画，在绘画、金石、书法、诗文等方面具有极扎实的基础。吴昌硕在艺术上另辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。

狗是人类最忠实的朋友和伙伴，它能给主人带来不同的乐趣。在国画狗中，有灵动可爱的家犬，也有警覺无比的狼狗，还有凶猛的藏獒，这些狗都寓意着聪慧与健康。吴昌硕笔下以狗为题材的作品并不多，这是他七十八岁时绘制的一幅《兴旺富贵图》（见图3）。立轴、纸本，设色，纵128、横43.8厘米。吉林省博物院藏。款识：小犬隔华时吠影，月明宫禁有谁来。师孟皐本，安吉吴昌硕年七十八画。

钤印：缶翁、苍石、半日邨。

图中绘有一只蹲在夹竹桃下迎接主人归来的小哈巴狗。小狗以水墨勾勒线条，又以浓墨涂写犬耳、鼻、背、股、尾，夹竹桃则寥寥数笔，不着景深，而情景宛然。图中的小狗憨态可掬十分萌宠，其神态稚拙，形神兼备，活灵活现，别具神韵，生活气息十分浓重。整幅作品逸笔草草，情景宛然、情趣盎然，而撷取一个片断以迎接主人归来的通人性的小狗为表现对象，令人在展眼之后，荡然会心。

张大千（1899—1983），原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士。四川内江人。张大千是二十世纪中国画坛天才型的画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔，无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。早年专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。1978年定居台湾，1984年4月病逝于台湾，享年84岁。

张大千是一位具有传奇色彩的画家。为丰富自己的绘画题材，他曾在家中养过虎、豹、长臂猿、马等多种动物，这里讲述的是他与藏獒黑虎鲜为人知的一段情结。1942年冬季，大千先生在敦煌临摹壁画期间，他从当地藏民处了解到有关藏獒的一些情况后对它产生了兴趣，之后他曾对藏獒评价曰：“这种犬体壮、凶猛、好看，可以入画。当地人（指敦煌）把这种狗叫‘笨狗，其实一点也不笨，相反，对待主人，比起洋狗来要忠诚得多。”1943年8月，青海的友人送给大千先生两条从甘肃带去的藏獒，一条取名“黑虎”，另一条取名“丹格儿”。大千先生对“黑虎”十分喜欢，这只藏獒浑身黝黑，体格高大雄壮，颇有灵性。后因双犬承受不了蜀地的潮湿气候，先后病逝，張大千常怀念它们。“黑虎”给大千先生的绘画创作带来了丰富的源泉，他以藏獒为题材的绘画作品，多以“黑虎”为原型。

国画中的藏獒有调节风水，辟邪之寓意。1969年大千先生画了这幅《自画像与黑虎图》（见图4）作为礼物送给他的第四任夫人徐雯波。轴、纸本、泼彩画，纵179、横96厘米。图上张大千自题签：自画像。

此件画作具有其他作品无法比拟的综合特质。首先，在张大千的创作中，泼彩是最具有开创性的技法与面貌，而在泼彩作品中，山水、荷花的数量较多，在人物画中的运用较为少见，以泼彩作自画像的作品则唯独此件尺幅最大且最为精美。其次，张大千的动物画较多，但画犬的作品并不多见，图中巨犬是画家以其在瑞士购买的圣伯纳犬为模特，来图写他的爱犬“黑虎”，这也是他对早年生活的一种怀想与纪念。藏獒作为中国的国犬被大家所推崇，但真正能把藏獒如神的气质付诸笔端的画家却鲜有人在。据说大千先生在画这幅画的时候视力已经不稳定，但我们看画中的黑犬，毛发蓬松，质感逼真，有很强的体量感，尤其是头部的眼鼻嘴额细腻传神，显示出画家对动物观察入微。特别是他运用自己画山水常用的泼墨、泼彩技法，有很强的艺术感染力，让我们领略欣赏到了中国传统国画的超然魅力。

刘奎龄（1885—1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人，其庭院曰“怡园”，故画中常署“怡园蝶隐”，其画斋名曰“种墨草庐”“惜寒堂”。天津人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画的一代宗师，被誉为“全能画家”，与刘子久、刘芷清、陆莘农（陆文郁）、萧心泉合有“津门画家五老”之称。擅花鸟、走兽、山水、人物。他以摹古为基础，借鉴西方绘画的透视、解剖等方法，形成了墨彩兼具，工写俱佳的艺术风格。他所临摹的范围十分广泛，上溯五代，下至清末。

刘奎龄自幼学习郎世宁的画法，研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。他的作品纤细逼真，神态自然。《工笔双犬图》（见图5），纸本、设色、立轴，纵78、横34厘米。吉林省博物院藏。壬午（1942年）作。款识：岁次壬午巧月初旬，画于种墨草庐，刘奎龄。钤印：耀臣、蝶隐。

在画之右方耸立一块巨型奇石，石前盛开的红花和淡绿的芭蕉叶下，有双犬并立于草地之上，它们一正一背，构图十分巧妙。画家以工整的写实手法，描绘了两犬的形象，细而不腻，工而不板，真实生动，富有神韵，尤其是双犬的皮毛细密厚重，质感描绘得惟妙惟肖。画家善于捕捉动物的神行动态，并以娴熟的技法，清雅的画风，展现给观者和谐醇厚的自然风韵。历来都有“画人难画手，画树难画柳，画马难画走，画兽难画狗”的说法，该幅作品把家犬描绘得如此形神毕现，充分反映了画家深入生活观察和严谨的造型能力。

刘继卣（1918—1983），原籍天津，与其父刘奎龄一道以擅画翎毛走兽而享誉画坛，是现代中国画坛一位继往开来的艺术大师。自幼秉承家学，青年时代曾进天津市立美术馆学习西画，打下了良好的造型基础。他长于工笔、白描和重彩，后多画写意，融中西画法于一炉，人物、动物、花鸟、山水形神兼备，画风严谨，独具特色，在国内外享有盛誉。他笔下的动物不仅造型准确、神态逼真，而且洋溢着勃勃生命力，作品大刀阔斧，充满张力。所绘动物无人可敌，无论是猛虎、雄狮、恶狼、小猫、小狗都入木三分、栩栩如生，既可以表现气吞山河的雄壮之气，也怀揣一颗细腻温柔的萌宠之爱。他卓越的成就不仅表现在高超的艺术造诣和深邃的文化底蕴，同时也表现在令人敬佩的创新精神上。他不仅继承了其父的绘画风格，还把这种风格做了全面的创新与发展。

刘继卣以他高尚的品格、精湛的画艺为祖国艺术宝库增添了宝贵财富。此幅《骏犬图》（见图6）创作于1957年，轴、纸本、设色，纵124、横33.6厘米。吉林省博物院藏。款识：继卣绘。钤印：继卣笔墨。

图中背景以写意笔法概括而就，全图重点突出双犬的神采。两条骏犬造型准确、神态逼真，毛发晕染厚重细腻，细节精雕细琢，刻画得一丝不苟；骏犬的眼睛晕染得栩栩如生，有画龙点睛之妙。画家通过对骏犬的传神写照，表达了对大自然生灵万物的尊重与热爱。

民间流传有这样的一种说法：“猫来穷，狗来富”，这充分体现了人们对狗的喜爱。更重要的是，狗是人类忠实的朋友，常常帮助主人守财镇宅，寓意十分吉祥。在中国画中，狗有旺财、忠诚、安宅的寓意，戊戌狗年，我们祝国旺、家旺、人人旺。