浅谈苏绣的针法及运用

卢福英

【摘要】苏绣的针法形象是通过运针技巧和变化色彩组织的。针法就是这种变化色彩组织。针法形象的运针方法随着刺绣的产生而产生，又随着刺绣的发展而发展。笔者从事苏绣已数十年，对苏绣的针法及运用通过不断研究以及实践，略有心得，本文从本人在实践中得出的经验进行论述。

【关键词】苏绣；针法；运用

【中图分类号】J523.6 【文献标识码】A

一、传统苏绣的针法及运用

明朝正德时苏绣形成了“精、细、雅、洁”的艺术风格，发展到今天苏绣的针法及运用技巧经过不断改良有了很大变化。苏绣的基本针法有齐针、抢针、散套针、滚针绣等十八种。要想精通每种针法，是件特别困难的事。以苏绣中的两面绣针法为例。

两面绣，通常也被称为双面绣，就是在同一块底料的正反两面同时绣上相同图案的针法。该针法的特点是下针须竖直了再刺，不能有半分参差，这样才能绣得两面一致。对于线头，起针时应将线头通过寄小针的方法藏起来，不可打结，并且线尾和下一根线的线头也要用同一种方式藏起来。需要注意的是，下一根线的第一针必须正好穿在前一根线后眼内，这样就可以保证反面不露底。另外，整个两面绣的刺绣过程都要确保方向的统一，避免后面发生混乱。

二、刺绣要领

熟练掌握刺绣的针法和刺绣技巧是使刺绣作品达到出神艺术境界的重要前提，另外还要求刺绣者能够较好地进行刺绣作品题材的选择、丝线的处理和色彩的运用等。

刺绣者要想绣的得心应手并取得事半功倍的效果，那么在选择绣稿时，就不能有半点马虎，并且首先选择精美优良并且适宜于刺绣的绣稿，以便于刺绣者能够充分发挥其刺绣水平。在此基础上，优先选择一些题材清新、内容健康并且能够为新时代服务的绣稿。只有这样，才能有效实现刺绣艺术的发挥，反之只能望稿兴叹。

刺绣工作者要善于观察生活，从日常生活中去捕捉艺术形象，同时要将其所表达的人物和景物放在活生生的现实中去体察，例如动物，老的怎样，幼的怎样，站和走路的又有什么不同；夏日如何，冬日如何，风云隐显，晨曦夕照，一种风景，适时而变，每一个季节看去，都有不同的风采，所有这些，都需要刺绣者的认真观察，只有真切地感受过，才能利用合适绣法绣制出具有艺术与生活气息的作品。

三、绣人物肖像针法的运用

世人皆不同样，每个人都有自己的特点，尤其是在人物表情上，无论是庄严、和善、安详，或者是雄健、肥瘦，人物表情的特点千变万化，若失之毫厘，则差之千里。由此可见，人物肖像的绣制难度远远超过普通物品绣制。因此，能够绣制人物肖像的刺绣者必然拥有超群的刺绣基础，并且只有掌握了高超的刺绣针法，才能将人物面部复杂的纹理组织充分表现出来，做到表里如一。

那么绣人物肖像用什么针法比较适宜呢？从实践中我感知用虚实乱针绣的绣法比较适宜。这种绣法可以将人物的脸部容貌、神态等展现得贴切逼真。为了使大家了解虚实乱针绣绣制人物肖像的方法，本人在这里作一综合说明，同时依据绣制程序排列，以使大家有一比较系统、完整的了解。

（一）上稿

人像绣制，首先需要上绷，然后用笔将绣稿勾描在绣料上，不可轻易了事。对于大小同原稿的绣件，直接上稿即可；而对于有尺寸要求的绣件，需要将绣稿缩放至合适的大小后再进行上稿。

（二）绣头面

头面绣制一般是按照眉眼、鼻子、口颌、眉额、头发、脖颈的顺序进行。

面部的绣制侧面易，正面难。绣人面时配色方面不能固定，必须根据所绣人物的个性特色而配用线色。施针时应依据脸部的轮廓及纹理特征调整线条的走向及疏密以及光线的明暗，层次过度要流畅，色彩衔接要和谐自然。

1.绣眉眼

人的传神，全在眉眼，刻画人的表情，大多以眉目表现为主。施绣时要注意观察所绣人物的眉眼的神态特点，加以施针，否则，出现丝毫相差，就可能造成似像非像的后果。

2.绣鼻

鼻子是一个隆起的三角形状，其表现直接关系到面部眼膛颧骨的形态。因此需要对其暗影深浅进行合适的处置，并且根据鼻子高低、肌肉丰满度、皱纹以及阴暗面等，掌握好用色深浅，避免鼻子形状发生变形。

3.绣嘴

嘴型绣制时，一般需要分为上下两部分，分别用针，分出口缝并且简略交错，同时用颜色较深的线勾出口缝和阴暗处。对于唇中，即上层中间凹沟处，可以根据深色线绣制用以凸显。唇上方若有胡须，则需注意胡须的疏密与线色的搭配。

4.绣上额

上额绣制需要区分广额圆凸和中间凹下，并且要求头发能够与面部区分开来。因此，要求刺绣者能够利用线色的明暗搭配来绣出发际线的痕路，并且用上下参差的针法将发际部位稍微展出。

5.绣耳朵

耳朵轮廓的绣制一般需要凸显耳垂的肥厚，因此，耳垂边缘的绣制需要比平面处深一些。同时，对于耳壳、耳孔等则需要根据光线明暗用线色深浅来衬出。

6.绣头须

头发的绣制一般要求头发的梳理方向统一，并且发际稍显参差，若是齐如刀切必然会影像美观性。

7.绣颈项

依据光线明暗用合适的线色来凸显脖颈的丰盈，交叉针绣是刺绣效果较好的针法之一。另外，需注意色彩摻和。

（三）绣四肢

四肢的绘制需要按照先阴暗面、后明亮面的顺序进行绣制，目的是为了分出指和掌。绣制时一般采用长短针参错的针法，并且用线色的亮暗将筋凸显出来。

（四）绣衣服

衣服绣制的关键在于衣褶皱纹。不同质料衣服所产生的衣褶皱纹也存在着较大的差异。因此，在进行衣服的绘制时，需要根据衣服的质料、褶皱的大小、深浅以及明暗等选择合适的线色。

（五）对光

光线明暗的表现在很大程度上代表了刺绣者的人像绣制水平。绣制时，刺绣者经常会将绣件和绣稿放在同一水平线上进行光线对比，然后进行绣面光感的调整，使两者的光感一致，这样能使作品与人物个性相一致。因此，光也是绣像关键重要的一环工作。

总之，艺术源于创新，艺术源于开拓。苏绣的针法运用也不列外，作为一名刺绣艺术工作者，我将不断地学习与努力，为促进苏绣事业发展不断去创新、开拓。