民族歌剧“田玉梅”的人物形象塑造分析

杨俊

【摘要】歌剧《党的女儿》根据我国20世纪60年代长篇小说《党费》创作而成，这部剧主要以田玉梅为主线，成功地塑造了坚韧不拔，、可歌可泣、与敌人英勇不屈斗争的中国女共产党员的不朽精神和光辉形象。

【关键词】歌剧《党的女儿》；田玉梅；形象塑造；地位

【中图分类号】J676 【文献标识码】A

一、《党的女儿》剧情简介

民族歌剧《党的女儿》一共分为六幕，这部剧的人物主要有田玉梅、马家辉、桂英、七叔公、小程、娟妹子和孙团长。该剧以马家辉的叛变、田玉梅的死里逃生，桂英的懦弱为主线，体现出以田玉梅为代表的中国女共产党员宁死不屈的人物形象，塑造了一位舍生取义、视死如归、面对困难临危不乱的光辉形象。

二、“田玉梅”人物形象塑造

“形象，是人物及性格在戏剧冲突中的逻辑发展和完整呈现”。任何一部歌剧都是为了塑造典型的人物形象特征，也是一部好剧的灵魂所在。田玉梅在剧中是一位农村妇女，但是在她的身上体现出了所有共产党员的优秀品质和光辉形象。

（一）勇敢干练，坚贞不屈的党员形象

田玉梅死里逃生后和马家辉对峙，马家辉的投降叛变让性情直爽的田玉梅极度懊恼、鄙视。田玉梅面对丧心病狂的马家辉说：“开枪吧，你这无耻的狗奴才！”

田玉梅和孙团长对峙，玉梅为了保护小程被匪军抓住。田玉梅面对叛徒、面对敌人的勇敢干练，面不改色心不跳，虽然孙团长抓住娟妹子要挟田玉梅，但是田玉梅义正言辞，怒吼道：“有什么话来找我，不用为难孩子！”田玉梅的言语充分体现了中国共产党员面对困难与挫折临危不乱、坚贞不屈的优秀品德。

（二）真挚诚恳的战友形象

在战友们遇害、被敌人打击的情况下，桂英也因为丈夫马家辉的叛变神志不清了。当田玉梅见到神志不清的桂英，她丝毫没有厌恶之心，细心地为桂英打理头发，并认真地为桂英唱着歌，“山坡上一朵红红的杜鹃，轻轻的轻轻的她走来。伴着清风……”让桂英精神得到恢复，想起从前。桂英为丈夫马家辉的罪行感到惭愧和愧疚，想要用自杀来结束自己的生命。田玉梅看到这种情况又生气又担心，为桂英倾心安慰，在玉梅的耐心劝导下，桂英重新对生活有了希望，拾回了对革命的热情。

田玉梅和桂英是有着共同信仰的革命战友，又是最好的好姐妹。在桂英最困难的时候，田玉梅安慰她、关心她，体现了田玉梅真诚、质朴的伟大形象。

（三）严格仁慈的母亲形象

在田玉梅误会娟妹子“偷吃”后，严厉地斥责娟妹子。田玉梅是优秀的共产党员，她也严格要求自己的女儿。在田玉梅知道“偷吃”是个误会后，玉梅为自己斥责女儿感到很愧疚，她告诉娟妹子面对生活要乐观积极，要满足于现状，知足者常乐。在剧中，田玉梅与娟子的母女情，体现出一个善良质朴的普通母亲的形象。

（四）宁死不屈，舍生取义的英雄形象

在《党的女儿》开场中，田玉梅被押赴刑场，在老支书的掩护下，玉梅死里逃生。《血里火里又还魂》“天有情不让火绝灭，地有灵不让种断根，鬼门关前走一走，杀不死的田玉梅。”在田玉梅面对死亡和困难的情况下，体现出田玉梅宁死不屈、舍生取义、视死如归的英雄气概和浩然正气、刚直不阿的崇高品质。

民族歌剧《党的女儿》对中国当代歌剧领域具有重要的里程碑意义。民族歌剧《党的女儿》对中国民族歌剧发展的贡献和影响主要体现于：中国歌剧的起源在20世纪20年代，几百年来，经过我国众多优秀的歌剧家的積极实践和探索，中国在歌剧事业方面有了极高的艺术成就。对歌剧传统的认同与肯定，比如中国早期的民间作品：马可的《夫妻识字》、黎锦晖的儿童歌舞剧《麻雀与小孩》、秧歌剧《兄妹开荒》等，都是以中国民间传统的民间小戏和民间歌舞为素材创作而成的。再比如曹禺《原野》，是描写中国农村的作品。追溯中国歌剧作品的代表作品来看，歌剧家们在中国民族歌剧方面做得贡献是值得尊敬的。歌剧《党的女儿》有着独特的魅力：第一，音乐语言的民族性《党的女儿》吸纳并借鉴中国民间音乐和中国戏曲中的精华部分，形成了独特的音乐风格，并且更容易被大众所接受与肯定。第二，音乐结构和情节设置的民族性。民族歌剧《党的女儿》运用戏曲板腔体，使唱段既有抒情部分又有张力，情节的设置接近生活，运用矛盾冲突使该剧更有趣味性。

民族歌剧《党的女儿》用田玉梅等人的革命英雄形象激发人们树立远大的理想与信念、追求高尚的情操，具有深远的意义和重要的影响。《党的女儿》有利于弘扬民族精神和展示先进的文化。

三、结语

民族歌剧《党的女儿》主要以冲突的故事情节，塑造了田玉梅坚贞不屈、舍生取义、视死如归的女英雄的光辉形象。《党的女儿》是当代民族歌剧的经典之作，对弘扬中国优秀传统文化具有深远的意义。

参考文献

[1]居其宏.歌剧综合美的当代呈现[M].北京：中央音乐学院出版社，2006.

[2]居其宏.歌剧美学伦纲[M].合肥：安徽文艺出版社， 2003.