警界丹青话杨柳

薄跃华

我唱着“我在马路边捡到一分钱，把它交到警察叔叔手里边”长大，看着电视剧《便衣警察》度过了孩提时代，心中充满对警察叔叔的敬爱之情。而如今听说有一个警察叔叔在画画上还很有成就，我心中对警察叔叔的敬爱又增添了几分。这位警察叔叔不是别人，正是河北威县的警界丹青圣手杨柳。

杨柳兄自幼受家庭环境影响，耳濡目染，对中国传统绘画有着深厚的感情。在绘画方面表现出与同龄人不一样的天赋，画猫像猫，画鸟是鸟，山山水水，亭台楼榭，无一不是惟妙惟肖、活灵活现。后来，兴趣使然，杨柳兄上了河北大学工艺美术学院，受教于名师韩羽、许鸿宾、刘耕涛、褚大伟诸位先生。他们各有千秋，在人物山水花鸟上各有建树。韩羽老师是一个戏里戏外都很忙的戏剧人物画家，他画的戏剧人物突破了传统技法的線条勾勒，直接用墨的浓淡轻重来表现人物的喜怒哀乐，这对杨柳兄在刻画戏剧人物的过程中起到了很好的示范作用，也可以说韩羽老师的戏剧人物画奠定了杨柳戏剧人物画的风格。而杨柳兄戏剧人物画中的透白现象借鉴了许鸿宾老师的人体模特油画风格的创作技法。

我有一位大学同学杨柳，她不仅文字功底好，而且对绘画也情有独钟。记得当时她就是通过艺考上的大学，只是在调配中阴差阳错地上了中文系。而今我认识的这位杨柳老师恰是一位在警界画坛响当当的人物。他出身科班，熟谙绘画之道，一张纸、一支笔，在他的手中转瞬就是一幅栩栩如生的作品。这正是“此杨柳非彼杨柳”，虽然都叫一个名字，但他们除此之外别无一同。

二十四桥明月夜，杨柳岸晓风残月。作为一名专职画家，杨柳老师和他的同窗好友也多次合作，并取得了不错的成绩。2014年，他参加了“同窗五人行”全国巡回展。也就是这年，与他一道组织活动的其他四位同学：贾广健、刘泉义、张玉华、李晓柱，都或多或少地在各自领域取得了喜人的成绩。或升迁，或调离，或改行，而唯有杨柳老师依然执着地奋战在公安干线，坚守着他的绘画梦。功夫不负有心人，杨柳老师在警界画坛渐渐立足了脚跟，获奖无数，荣誉纷至沓来。对此，他丝毫没有骄傲自满，还是虚心请教业界的高人指教。他曾受教于方增先、姚有多教授，2009年，成为杜滋龄老师的弟子。名人指点与自身刻苦锤炼，让他的画作中闪现出独特的光芒。

春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。其实，杨柳是个一年四季都闲不住的主儿，春天开花，夏天吐絮，秋天抽枝，冬天蓄积。这也是一应植物的规律，而杨柳显然在这方面表现得尤为显眼。也就难怪世俗的许多人要从古至今咏颂它们。杨柳易活，不择土壤，不择地域，只要有一丝希望，他就能顽强地生长。这一点，杨柳老师与其是何其相似。他不骄不馁，勇挑重任，每次有执勤任务都是第一个往上冲。工作之余，他脱下警服，又在笔墨丹青中挥毫。在这些众多的创作中，戏剧人物画无疑是其最大的亮点。杨柳老师从小就喜欢看戏，多年的观看使他有了把戏剧人物画在纸上的念头。后来上了大学，遇到恩师韩羽，他的创作热情再一次被激发起来。老师的戏剧人物画信手拈来、一气呵成的功力让杨柳叹为观止，更进一步坚定了其内心深处蕴藏了20多年的戏剧情怀。为了把戏剧人物塑造好，把握到位，杨柳老师把当时剧院的座位几乎都坐了个遍，从不同角度观察，细腻把握绘画技巧。现在，杨老师对戏剧人物的刻画可谓入木三分，生旦净末丑的准确把握，画布中人物的协调对应都熟谙于胸。在《四郎探母》中，把旦角的妩媚与正红的端正刻画得惟妙惟肖，色彩的红蓝搭配构成的视觉反差，让我们有一种唯美的享受。《琵琶行》中琵琶女给人一种历经艰辛的苦楚，黑白对比鲜明，人物刻画到位。《甘为孺子牛》画得非常传神，牧童扬笛，老牛奋蹄，寥寥数笔用墨的浓淡把孺子牛的特点刻画得栩栩如生。他的亲情系列画《手足情》《母亲》《学步》等，把人世间的天伦之乐尽露画中。其中，尤以《学步》为我推崇，把一个爷爷疼爱孙子的场景生动地展现在我们眼前。《竹林七贤》中人物的洒脱飘逸尽露笔端，有高谈阔论者，有洗耳恭听者，有悬画指教者，有围棋对弈者。画中除了竹林七贤外，还有两书童，俨然有道家风味。再看他们所处环境，苍山翠竹，陈松芷兰，幽谷空然，草木丛生，一种人与自然和谐相处的意味也就流露出来了。如此大作，让我们见识到了一位警界画家的扎实功底。

我见过许多专业画家，而像杨柳这样的画家，在公安干线和画界都出色的，还是第一次听闻。对于当前争相上位的大多数人来说，杨柳无疑是一股清流。他注重的是真才实学，真正的功夫，不讲究那些虚无，所以从这点来说，他也是令我尊敬的一个人。杨柳老师让我看到了中国画坛的又一股清风。