唐代山水绘画艺术的发展特点研究

[中图分类号]J20 [文献标志码] A [文章编号] 2095-8854（2018）01-0095-01

中国山水画简称“山水”，发源于魏晋南北朝时期，隋唐时期成为独立的画派。中国的国画文化源远流长，从黄河中下游地域出现的原始绘画算起，已经超过了五千年的历史。中国国画的发展路径大致可以分为数个历史阶段。秦朝以前的时期主要以帛上作画为主。从秦朝到汉朝则主要以墓室和宫殿的壁画为主。从东汉到隋唐初是中国国画发展的重要时期，以花鸟和山水为主要形式的绘画得到了重要的发展。隋唐中期到宋朝之前的时期是中国绘画艺术发展的高潮，这一时期的主要绘画为人物画形式，大批的画家在这个时期涌现出来。唐代的山水画已有不同的风格和特点，这些形态各异的精致绘画对中国的山水画发展产生了极大的作用，并产生了深远的影响。

一、唐代山水画的典型人物

山水画在中国唐代发展较为成熟，出现了百家争鸣的局面，也涌现出了许多为后人所称道的著名山水画艺术家。例如展子虔、王墨、张璪、王维、李思训都被后人所铭记和称颂。

《游春图》是展子虔唯一保存到现代的艺术品。《游春图》为描绘山清水秀的长画，对春天人们结伴出游的场景进行了写实描绘。展子虔在这幅画中对春天的自然景色和人们的生活进行了生动的描绘，春天的到来在画中体现得淋漓尽致。这幅画也成为唐朝青绿山水的典型代表。

李思训和李道昭，二人为父子关系，他们对展于虔所创设的青绿山水画画风进行了创新，对其绘画的表现形式进行了大胆的变革。李思训的绘画用笔细腻，画卷雄伟壮丽、富丽堂皇。李思训的儿子李道昭在继承李思训画作的基础上，又创设了海景山水。通过他们的不断传承，形成了中国山水画中独具特色的青绿山水一系。李思训的作品对于大唐的辉煌绚丽进行了淋漓尽致的体现。以李思训为代表的青绿山水对青绿山水画派起到了开天辟地的作用，对后世该画派的发展产生了巨大的影响。

王维开创了水墨山水画派。王维的画往往意境深重，耐人寻味。王维的画的一个重要的特征，是诗中有画、画中有诗。王维生于唐朝的中晚期，水墨画派在此时兴盛。王维这种作画方式体实现了王维诗人和画家并存的人格特质，将山水画推入了一个新的意境，将中国的山水画艺术发展到了一个新的层次。

张璪在文学写作和山水画创作方面均有建树，能够双手分别拿笔在纸上画出各种形状的树枝，树枝新旧并茂、栩栩如生。《历代名画录》中收录了张璪“石头欲落，泉喷如吼”的形象，这样的记载显示出张璪的画在景观设计方面的深厚功底。张璪独创了泼墨法，对山水画进行了创新。

后世泼墨画的繼承者王墨，将泼墨法的效果更是发挥得淋漓尽致。在他的画中，色彩浓淡、随意调合，山水景观造型别具一格，对于云雾的描写，梦幻飘逸。泼墨法在绘画艺术中具有很强的展现能力。王墨先后向郑虔和项荣拜师学艺，精心钻研水墨山水的表现技法，不断地推陈出新。

二、唐代山水画的流派问题

从唐朝开始，中国的山水画开始分为南、北两派，北派的创始是以武臣李思训、李昭道父子为代表的青绿山水，李思训、李昭道因同为将军又俗称大小李将军；南派的创始是王维为代表的水墨山水。

北派唐代画家李思训发明了斧劈皴法，他的画中注重对于色彩的运用，善于在青苔上点缀颜色，把中国北方山峰的威严陡峭表现得淋漓尽致。宋代的画家夏圭等都继承了这一脉路，形成了青绿山水派典型画法。青绿山水的技法以勾勒为主，善于使用青色和绿色的颜色，使得画面产生了富丽庄重的视觉印象。李思训的《江帆楼阁图》是典型的代表。

唐代南派画家以王维为主要代表，表现技法为麻皴和的米点皴，在色彩上减少颜色的使用，绘画的主要表现对象为江南的水乡风格，到后期就只是用墨而不再使用其他材料。后来在王蒙、倪瓒等画家的努力下，南派的风格最终定型。水墨山水用笔简单，注重于水墨技能的发挥，侧重对静物立体面的表现。极少出现上色的情况，即使上色，也是追求清静简练的意境，注重在画中体现诗意。王维的《雪溪图》是南派山水的典型代表。

三、唐朝绘画不同时期的发展特点

唐朝鼎盛时期的山水绘画主要特点为创新性、开拓性。唐朝鼎盛时期是中国绘画历史发展过程中的空前繁荣时期，也是一个不断涌现新的绘画风格和画坛巨匠的时期。唐朝不同地区的山水画画法相互交融，产生了很多广受欢迎的新型画法。山水画在盛唐时期就已经获得了独立的地位。

唐朝中晚期的山水绘画的特点则为突破盛唐时期的传统绘画艺术，进一步完善盛唐时期的绘画风格，注重用景物进行点缀，特别是运用花鸟等小型景物进行点缀。泼墨山水在这一时期也开始流行。虽然当时的作品已经大部分毁损，但从后世的拓本或墓室壁画中，还是能看到唐代中晚期山水绘画的典型特点。

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作者简介：沈一欣（1997.2—），女，江苏盐城人，汉族，山东理工大学美术学院国画1504班学生，主要从事艺术理论研究。