浅谈现代民族声乐中的女声演唱技术

郭华

【摘要】我国现代民族声乐在保留了传统特色的基础上，充分吸收了西方声乐的演唱技巧。基于此，为确保我国民族声乐在未来能获得一个好的发展，需要认真分析其中的演唱技术，本文通过对我国现代民族声乐女声演唱技术中对气息的运用、高位置共鸣、咬字与吐词、不同文化的体现和思想情感的表达进行了简要的探讨和研究，并作出了相应的说明和阐释。

【关键词】民族声乐；女声演唱；演唱技术

我国民族声乐历史悠久，在漫长的历史演变中，也杂糅了多种艺术形式并形成了自身所特有的艺术形式。中华人民共和国成立后，传统民族声乐进入了现代发展期，其理论体系也已初步形成。改革开放之后，我国开始大量借鉴西方声乐技术中的优良之处，并使二者间相互结合来创新出了具有中国特色的声乐艺术。特别是在女声演唱中，声乐工作者们取长补短，通过长期实践，开发出了一套适合于我国民族声乐所表演的女声演唱技术。获得了艺术界的一致好评。

一、气息的运用

合理的气息运用是民族声乐中女声演唱技术的根本，其需要演唱者努力理解和处理好歌唱时的气息与歌曲发音、歌词感情及歌曲咬字之间的关联内容，使之能够处于良好的表现效果。具体来讲分别需要做到以下几点。

（1）在处理歌唱气息与歌曲发音的过程中，演唱者需要按照“歌由字发声，声由气作腔”的原则来将口、胸、腹腔中发声的共鸣腔体使用民族声乐中女生演唱相关的旋律、音调，将其很好的表现出来。这需要演唱者从美化声音、扩大呼吸支撑的角度出发来寻找良好的共鸣气息以保证歌唱腔调。简单来说，在歌唱时，演唱者需要运用一定的气息力度来使声带发声，并促使发声后的引流在口、胸、腹腔中持续激荡，与歌曲气息产生共鸣，从而使气息和发音形成波动，促使两者之间产生共鸣。

（2）在处理歌唱气息与歌词感情的过程中，演唱者需要按照“动情即动气，情动则声发”的原则来使歌唱气息随着歌词感情产生和流转，在民族声乐女声演唱训练中，通过歌词感情来将歌唱气息引出来是常用的一种技法，歌唱时，声音中的快慢起伏常常也需要通过气息与感情的不断变换来完成。

（3）在处理歌唱气息与歌曲咬字的过程中，演唱者需要按照“咬字千斤重，听者自动容”的原则来紧密地将歌唱气息与歌曲咬字联系在一起，不能断断续续地在呼吸间将歌曲唱出，不能在歌唱时没有气息的支持，要用气息的力度将歌词推出来。

二、高位置共鸣

所谓歌唱时的高位置共鸣指的是通过“头声”而不是嗓子采用共鸣的方式来将歌曲演唱出来。所谓“头声”指的是运用鼻腔上部所产生的金属声音来与声乐作品产生声音上的共鸣，这里产生的共鸣可以产生富有穿透力、弹性、集中的声音，无论是在低声、中声还是高声上，高位置共鸣都可以将声乐作品中的情感良好的表现出来，使演唱者形成自身独特的演唱风格。主要有以下原因。

（1）高位置共鸣能够提高声音位置，使演唱者的声音能够达到圆润、坚实和居高临下的气势，并使音色变得更加轻松、柔和、灵活和明亮，音量变得更高、音准也会变得更加清晰和富有感情，这都是高位置共鸣发出的高位置声音所产的良好效果。

（2）高位置共鸣能够很好地体现出演唱者良好的生理素质，这是因为人体本身的生理机能很难同时产生共振和泛音，而这就需要演唱者扩展其演唱时的音量和音响力使自身演唱的声音变得丰满、浑厚起来，以确保自己的发声能够产生共振音响的整体作用，使声音在产生共鸣的同时变得洪亮、圆润和集中。而对于高位置共鸣在民族声乐女声演唱中的位置，需要通过具体歌曲来做具体分析，通常情况下其位置应当靠前些，这样有利于作品体现风格及情感表达。

三、咬字与吐词

咬字与吐词是指演唱者在进行声乐表演时，需要依照歌曲曲调的流动过程来准确的将歌曲中的字词演唱出来，以起到情真意切、字正腔圆的表达效果，这时尤其还需要使演唱者演唱的歌词能被观众准确的听到，很多演唱者在唱歌时都不能让观众准确地听清楚其所唱歌词，出现“词音不分”的问题，这都是因为其咬字吐词不准确所造成的，这需要采用以下几种技术加以修改。

（1）汉语中的字词一般分成字头、字腹和字尾三部分，在歌唱中，其咬字发音与平常说话中的咬字发音区别很大，在歌唱过程中，歌曲的整體情绪通常是由字头来表现的，字头的声母发音只有找到准确的着力点，才能清晰、准确、有效地将演唱者的情绪表达出来。

（2）歌曲中，字词的清晰度是完整表现一首歌曲的关键点，简单来说，字词的清晰度需要与歌曲的腔调紧密结合，以从多方面表现出歌曲的音调变化和字词节奏，从而使演唱者在语气和语势上充分的将歌曲表现出来，以此来充分体现出民族声乐艺术的造型和表现标准。

四、不同文化的体现

民族声乐自然需要充分体现其中的民族性，不同民族间不同的文化也需要不同的表现方式，在我国民族声乐中女声演唱技术中，其民族性有着如下体现。

（1）我国地域面积广大，方言繁多而复杂，特别是在辽阔的地域上还生活着56个民族，每个民族都有着自身独特的语言和文化，即使是一个民族，若其人口众多，其内部的文化表现也是多种多样。以汉族为例，各地汉族民歌在思想情感的表达上由于地域、文化和方言的差异存在着很大的不同，简要来讲，北方汉族民歌通常表现得粗犷、爽朗，南方汉族民歌通常表现得就比较温婉、细腻，形成这些差异的原因通常被认为是由于地理和自然环境的不同所导致的。

（2）在不同的时代，我国民族声乐的表演方式也存在着很大的不同，例如在20世纪五六十年代时，由于“百花齐放、百家争鸣”这一文艺方针政策的提出，声乐界的创作热情空前高涨，涌现出了一批像才旦卓玛、郭兰英等广受人民群众喜爱的民族声乐歌唱家，这一时期民族声乐主要演唱风格是将戏曲唱腔与说唱艺术相结合，主要表现了革命者乐观的理想主义精神。而到了20世纪80年代时，随着电影电视事业的蓬勃发展，电影歌曲随之诞生，同时民族歌曲所展现出来的音域变得比之前宽广和大气了起来，显得更加沉稳、更有穿透性，同时也涌现出了一批声乐表演艺术家，这一时期民族声乐主要的演唱风格是将我国民族声乐同西方交响乐结合在一起，使民族声乐变得更加国际化和多样化，充分表现出了与国际接轨的新态势。

五、思想情感的表达

每首歌曲思想情感的表达都是不同的，因此，针对具体歌曲不同的思想表达，也需要采用不同的演唱技术来加以应对，比较来说，现代我国民族声乐中女声演唱技术在思想情感的表达上需要达到以下几点。

（1）每个演唱者都是独立的个体，因此，即使在演唱同一首歌曲时，其个人情感表达方式也都是不同的，这主要体现在歌曲演唱者在调式、音高和速度上存在的差异性，特别是在对音乐细节的处理上，每个歌唱者都有自己独特的音乐节奏偏好和旋律表演特点。

（2）同时，就一个演唱者来说，其个人风格也会随着时间的变化而发生改变，就像一个人在少年和老年时，无论在审美情趣、表达方式和精神状态都会有所不同，演唱者的个人表现风格也始终处于不断的变化之中。

六、总结

综上所述，本文集中分析和探讨了我国现代民族声乐中女声演唱技术的相关情况，通过研究发现，利用本文所列举的演唱技术可以清晰、准确、有效地将演唱者的情绪表达出来，充分体现出民族声乐艺术的造型和表现标准，从而促进我国民族声乐女生唱法形成独特风格的良好效果。更好的提升我国现代民族声乐中女声演唱技术的整体水平，为促进我国文化艺术界实现大发展、大繁荣做出贡献。