浅谈极简主义与产品设计

2018-05-11阚志刚刘宇阳长春理工大学吉林长春130000

丝路艺术 2018年2期

阚志刚刘宇阳（长春理工大学，吉林长春 130000）

一、极简主义的内涵和意义

极简--单从这个词上看，显得有点可以删除到极致的意思，过了头，应该说[简]就是现代设计中大部分设计师所走的路线。从设计史上看很类似于”形式追随功能“的感觉，它产生于上世纪60年代的美国，在设计上删除许多不必要和用不上的东西。极简主义的设计遵循”少就是多“的设计理念。

至于简单为什么会美，可以出于两个方面。一方面来说，简单的东西就代表元素少，少了就容易产生高对比和冲击力，由大量重复出现的单体组成看似繁琐的结构也是简单的一种，其实就是简单粗暴。元素少也相对好控制，对于设计师来说是一个相对容易掌控的方法。过多的不必要元素容易对用户产生迷惑，一不小心就画蛇添足，元素过多是很难驾驭的。另一方面来说，简单就是一种“内涵”很多的东西，没内涵的简单就是简陋。这点上就和“自然”有一定关系。自然是没有经过雕琢的，或者说没有刻意设计过的。极简是经过深思熟虑过的，祛除一切不必要的装饰，回归原点，即它本身的作用。这个过程是极其复杂的，目的是实现简单。自然而然就是一种“无意识”，“无意识设计”就得提深泽直人，原研哉这类。作为设计大师，原研哉的设计直接关注事物的本质，他追求设计的日常化、虚空、白，崇尚万物有灵。同为日本设计师的深泽直人曾总结的一个例子：走路发短信的时候会不由自主走在盲道上。可以说盲道完全成为了“防止走路发短信撞电杆”这样一种产品了。设计师想要做出好的并且“简单”设计，就要考虑产品内部的很多很多可能，产品蕴含的一切内在，最终化为一个表象。表象有时候很简单，但是它美在设计师真正的从用户出发的那种“为你着想”或者“达到目的”，是带有情感的设计。

极简主义可以称为是一种艺术流派，也可以指一种生活方式和风格。在以繁美为主的时代，极简主义却反其道追求材料和功能本身的美感，通过对元素的提取和凝炼，使产品的外形、色彩、材质等表现形式至简之至。

二、产品与极简

产品设计领域的极简主义是兴起于上世纪80年代，追求产品的极简造型和高质的设计感。随着时代的进步和工业进程的推进，极简主义在产品领域里已经逐渐成为一种时尚。

极简主义是通过长年累月的沉淀和洗涤，表现出的是一种平常之至的朴素与素净。这种朴素的设计也恰恰体现出了设计的雅致。中国的古典美学中佛家禅宗以“意”为美，认为美与艺术在于“虚空”的妙悟意境，亦所谓”大音希声，大象无形“，极简并不是简单的将产品简化设计，而是将设计悄无声息的融入产品中，并最终体现于产品中。从设计心理学的角度来看，用户接触到一件新产品时，首先接触的是外形，简洁有序的设计语言是用户最能接受的。不言而喻，极简主义的兴起与用户的心理需求是有联系，他用最简单的方式给用户呈现除了产品的信息。简约而不简单，精致而不张扬，深泽直人提倡的”极致简单“的设计，他认为：整整让我们生活变得不一样的产品通常是那些最不吸引人瞩目的，他们并不试图吸引我们的注意力，一旦让这些融入我们生活的产品消失，我们将无所适从，这些东西就是超自然。深泽直人的设计就是通过美学的简化，从而得到的抽象形式。

极简主义注重的是质的设计，他不仅是一种设计风格，更是一种生活态度，要求在有限中表现无限。作为注重品质设计的风格，将求得是用简单的结构和绿色的材料，干练的造型以及纯净的形式处理。造型的极简意味着产品的定位摒弃了繁华而强调精巧，促进产品造型和功能的融合与协调，体现出合乎目的性的形式美与功能美。是对人的需求而进行的简化设计，注重的是”以人为本“，就像日本品牌”无印良品“，他们设计目标就是符合人类生活的需要而设计产品。通过对现有产品的再设计，使我们的生活更加舒适与方便。极简主义的日常用品设计应远离消费主义的影响，追寻产品的使用价值。

三、极简设计的局限性

”少就是多“是密斯在上世纪提出的口号，而他针对的是上世纪手工业产品不注重功能，只在意外观纹饰的现象所提出的。这一口号是从功能的设计思想出发的，强调工业设计的整体性和单纯性。但是如果在如今的新时代中，将形式上的”少“与”好“相等同，只为了追求单纯的形式美而违反功能要求，由反对上世纪的过度繁杂而变成反对任何装饰的虚无，这样的设计会因为过度的单调与冷漠而被人诟病。

美国著名美学家鲁道夫·阿恩海姆曾说过：”当某种艺术品被誉为具有简化性时，人们总是指这件作品把丰富的意义和多样化的形式组织在一个统一的结构中了“。设计的多靠的是从少中获得，而不是不需要丰富的设计，毕加索也说过：“单纯的美，不是肤浅，不是粗糙、原始，而是最高的智慧和内在丰富的单纯”。少与多，作为对立统一的关系，应给予辩证科学的判断。