以格雷马斯行动素模式浅析减肥真人秀节目——以中国版《超级减肥王》为例

石育灵

（四川大学文学与新闻学院，四川成都 610064）

随着近年来真人秀节目在国内的兴起发展，各大频道相继推出了减肥健身真人秀节目。在这一系列健身减肥节目中，2013年央视财经频道播出的 《超级减肥王》作为国内第一个引入美国《超级减肥王》模式的电视节目，首次在国内尝试减肥真人秀节目模式，对后来的同类型的节目制作具有借鉴和学习意义，本文将对该节目的宏观叙述情节进行简要分析。

1　《超级减肥王》介绍

《超级减肥王》（The Biggest Loser）是一档 2004 年起源于美国的减肥真人秀节目。中国版《超级减肥王》由央视财经频道制作，于2013年9月15日首播。节目在全国范围内选拔了十四位体重严重超重的选手参加为期三个月的减肥竞赛，经过十一周的减重训练和比赛淘汰，最后来自河北的选手祖嘉泽以减去个人体重的40%（109斤）获得总冠军。该节目的播出获得了广泛关注，在微博等社交媒体上引发健身减肥讨论热潮。该节目的节目模式和故事叙述方式也被后来同类型节目引鉴学习。

2　格雷马斯行动素模式

上世纪20年代俄国学者弗拉基米尔·普洛普对俄国童话故事的研究启发了格雷马斯对结构主义叙述学的研究。在《俄罗斯民间故事形态学》一书中，他研究了一百个俄罗斯童话，发现许多不同的人物其实在重复同样的行动，童话中的人物角色虽然千变万化，但是他们在活动里的作用和活动却很有限。普洛普把对情节发展起作用的人物行动称为“功能”，他发现：（1）人物的功能是故事中恒定不变的因素，不管这些功能是怎样和由谁来完成，它们是构成故事的基本成。（2）童话故事中已知功能的数量是有限的。（3）功能的排列顺序总是一样的。（4）所有的童话故事就结构而言都属于同一类型[1]。

普洛普总结出了三十一种功能，包括了童话故事所有的典型情节，比如主人公出发探险、与妖魔搏斗、最后获得幸福等。同时，他还把完成这些功能的情节归纳为七个“行动范围”，相应的角色有：（1）反面人物；（2）为主人公提供某件东西者；（3）帮助者；（4）公主（被追求者）及其父亲；（5）派主人公外出历险者；（6）主人公；（7）假主人公。

另一位学者E·苏里奥在其著作《20万个戏剧情景》中提出了戏剧“功能”一览表，和普洛普的研究思路几乎一致，只是其将戏剧作品里面的功能角色分为了以下六个类型：（1）狮子座：定向主题力量；（2）太阳：所追求的利益和定向价值的代表；（3）地球：利益的潜在获得者：（4）火星：反对者；（5）天秤座：利益的仲裁者和分配者；（6）月亮：救援和加强上述任一种力量。

在普洛普和苏里奥二人的研究基础上，格雷马斯对叙述文本里面的功能角色进行了进一步地精简。格雷马斯把人定义为“说话的动物”[1]，在他看来“语言结构必然决定一切叙述结构，最终构成所谓的‘情节的语法’，而这种语法根本规律就是思维和语言中普遍存在的二项对立的关系”[1]。基于二元对立的根本认知，格雷马斯将普洛普和苏里奥的功能角色重新简化归类为了三组对立的行动者（actants）关系,分别是主体与客体、发出者与接收者、辅助者与反对者，他认为“有限的几个行动者就足以阐明一个微观结构域”，故事中的人物所具有的不外乎就是一种或几种行动者的功能。连接主体和客体的关系的是“愿望（désir）”,而愿望是“以寻找（quête）的形式显现，该寻找既是实用型的，也是神话型的”。在讨论发出者和接受者的时候，很容易出现一些混淆的情况。因为经常可以看到发出者（或接受者）和主体（或客体）的功能合在一起，以一个角色的形式出现。格雷马斯举得例子是，一个普通的爱情故事，没有他人干预，最后以结婚收场，那么主体同时是爱情的发出者，客体同时是爱情的接受者，四个行动者混合成了两个角色。所以在具体分析时，主体-客体、发出者-接受者这两对行动者功能需要仔细分辨。相对来说，辅助者和反对者就容易辨认得多，两者的功能作用区别非常明显，辅助者“功能在于提供帮助，或促成愿望的实现，或有利于交际”，反对者则是“制造障碍，或阻碍愿望的实习，或阻碍对象的交际”[2]。综上，格雷马斯关于叙述作品中行动者功能的划分可以抽象为下图，该模式被称为格雷马斯行动素模式（Actantia1 Mode1）。格雷马斯行动素模式是分析影视文学作品叙述结构的一个非常实用的理论工具。

3　《超级减肥王》叙述情节分析

优秀的真人秀节目都具有极强的戏剧性，“戏剧性和真实性的矛盾”是真人秀节目叙述的基本矛盾，从宏观角度看 “这种矛盾就体现为电视真人秀节目中戏剧结构与纪实话语的结合”[3]。《超级减肥王》作为一档大众娱乐的真人秀节目，具有情节的冲突性和戏剧性，而格雷马斯的行动素模式发端于对虚构的民间故事、戏剧作品的分析，所以以格雷马斯行动素模式分析追求戏剧结构的真人秀节目，探讨真人秀节目的宏观情节结构，可以说是一次适当的尝试。就《超级减肥王》这一具体案例而言，也可以从六个行动者方面进行叙述情节的分析。

3.1　主体与客体

作为一档减肥真人秀节目，主体自然是参加节目的选手。《超级减肥王》选拔了14名身份各异的选手参加节目，但是不管这些人的差异有多大，因为他们都是为了减肥这个共同目标而聚在一起，他们的核心诉求是一致的，所以他们可以被归为同一个类别，从本质上来说他们是同一个行动者，即这个节目叙述的中心——主体。“真人秀吸引观众的动力在于它的戏剧性，而戏剧性的核心不在于情节的曲折，而在于人物形象的独特、丰满”，所以虽然这些选手在本质功能上是同一类行动者，但是为了节目的戏剧性，节目组从全国范围内筛选条件适合的选手，除了考虑健康和体能因素，最重要的就是考虑选手的背景故事和性格特性，尽量做到一台戏生、旦、净、末、丑的角色配套齐全。所以《超级减肥王》节目叙述的主体的特点就是内在本质相同，外在表现各异。

节目的客体不是具体的人物对象，而是一个目标，就是减肥，或者具体呈现在节目里面就是获得减重比赛的冠军。关联主体和客体是渴望，具体来说就是选手们下定决心减肥的动机。节目中选手们的动机可以归纳给三类，为了亲情，为了爱情，为了事业。节目中为了把选手们的渴望展示出来，为每一位选手都制作了相应的故事短片，讲诉每个人因为身体肥胖而遭遇的人生困境。这些故事是选手内心渴望的外在呈现，是真人秀情节推进的根本动力。当每一次有选手训练懈怠时，一旁的教练就会重新提及这些故事，用选手自身的渴望鼓励选手，继续推动节目的发展。

3.2　辅助者与反对者

节目中的辅助者有三个主要角色，教练、医生和嘉宾。教练负责日常的减肥训练和户外比赛；医生主要负责选手的身体数据的监测和一些健康知识科普；嘉宾这类角色起到的是鼓励作用，比如嘉宾李湘以自身为例给选手做减肥的榜样。

节目中反对者并不是以人物形象呈现，对于减重的选手来说，最大的障碍是自身的身体能力和心理素质。在三个月的时间减去五十到一百斤的体重是一件非常反人性的事情，选手需要超出常人的毅力挑战自己的身心素质。节目组通过设计一些节目环节将这些障碍具象化、可视化。每一期的节目都有一个户外竞赛环节，选手彼此竞争获得减重奖励，在这个过程中选手需要不断地挑战自己的体能和毅力。而每周一次的称重环节则是对选手一周运动结果的检验，减重比重最少的选手将面临淘汰。虽然节目中也有竞赛，也要角逐冠军和赢取奖励，但实质上只是对选手的外在激励。对减肥的选手们来说，重要的不是比过他人获得冠军，而是战胜自我，所以从根本上来说选手的反对者应该是自己。

3.3　发出者与接收者

在真人秀节目中发出者就是任务的布置者。真人秀节目的目标设定和规则安排来源于整个节目团队，所以发出者应该是节目组。但节目组不会出现在节目叙述中，而是以其代言人，即节目主持人的形象出现。在《超级减肥王》中，每一期节目的开场主持人谢楠会代表节目组，介绍节目的规则。在节目的结尾，主持人还要带领选手进行称重和淘汰投票，她的作用就是给选手发出指令，根据节目组的安排引导选手进行活动。

电视真人秀节目最终追求是收视率，节目的接收者无疑是电视观众，但是电视观众是不在节目的叙述中的，所以节目的接收者是缺席的或“想象的在场”。以观众作为接受者的电视节目，在情节设置和故事安排上自然会努力迎合和讨好观众的口味。在 《超级减肥王》中的体现就是渲染煽情故事，展现冲突环节，弘扬励志精神。对选手故事的介绍，节目尽量渲染每个选手肥胖人生的辛酸，不断触及观众的泪点。节目还把选手和教练的冲突置于镜头下，展现给观众以增强戏剧效果。

[1]张隆溪.二十世纪西方文论述评[M].香港：三联书店,1986.

[2]A.J.格雷马斯,蒋梓骅.结构语义学[M].天津：百花文艺出版社，2001：257－261.

[3]苗棣,王更新.纪实话语与戏剧结构——电视真人秀的叙事特点[J].现代传播-中国传媒大学学报,2014,36(11):78.