板胡曲《红军哥哥回来了》赏析

安海军

（宁夏青铜峡市演艺公司，宁夏 青铜峡751600）

这首乐曲的音调糅合了陕西地方戏曲“碗碗腔”和“秦腔”音乐的素材，并作了较为丰富的加工和发展。即：乐曲通过各个因素，如：节奏、速度、力度、音区、音色、独特的演奏手法及跌宕起伏的旋律和情绪的变化对比等，生动的描绘了红军胜利凯旋、受到群众的热烈欢迎，并又踏上征途的情景；深情地表露了陕北姑娘对当红军的未婚夫之淳朴的爱情，从而引申、扩展到革命根据地的陕北人民对红军和共产党的无比思念和挚爱，以及对美好未来的倾情憧憬。

一、作者简介

张长城（1933-），板胡演奏家，陕西渭南人。自幼学习板胡，并受教于秦腔戏班名师，有着较扎实的功底。他以擅长演奏中音板胡著称，运弓干净利落，音色晶莹玲珑；风格洒脱大方、韵味浓郁。他不仅善于把陕西等地方戏曲的演奏技法与中外弓弦乐器的演奏方法巧妙的融为一体，而且还是中国板胡音乐史上第一个将传统的秦腔伴奏乐器——中音板胡搬上台，使之成为独奏乐器的演奏家。代表性曲目有：《红军哥哥回来了》、《东北秧歌》、《对花》、《秀英》、《绣金匾》等。

原野（1935-），板胡演奏家，河北省宝坻县人。在1964 年音乐舞蹈史诗《东方红》大型歌舞中，曾担任民族乐队首席。他演奏的板胡音色纯净透明，韵味细腻隽永。主要作品（或与他人合作）有：《山东小曲》、《红军哥哥回来了》、《山乡节日》、《对口令》、《百灵》、《泉乡》等板胡曲。1976 年，他和倪志珊合作改革成功的双千斤板胡，兼有高、中音板胡的性能，大大丰富了板胡的表现力。在板胡的演奏、创作和改革方面都作出了一定的贡献。

二、作品演奏分析

乐曲主要为变奏曲式，但又含有三部性。

首部：在乐曲的一开始，便是由全乐队奏出的具有引子性质的音调，疏密多变的民间锣鼓节奏音型，既热烈、又亲切，加之在同一音上采用强弱拍交替的上滑音、颤音及幅度较大的力度变化手法，一下子便把人带人到老百姓喜迎红军归来、夹道欢迎的热烈欢腾场景。随着音调渐强的推进，便自然地带出了全曲的音乐主题（G 徵调）。

这一主题音调取自西北地方戏曲和陕北民间乐曲的音调，情绪热烈欢腾、旋律悠扬顿挫。在演奏技法上以快速短分弓为主，音色浑厚，情绪炽热；在旋法上，穿插了各度（4 度、5 度、6度、8 度、9 度等）大跳音程、颤音、大小滑音等，再加上伴奏乐器在后半拍的装饰性颤音，使音乐在节奏、旋律和力度等方面的变化层出不穷，特色突出，既展露了黄土高原的阳刚之气，又表现了那高亢、热烈、火辣而又极富生气的热情。

A1 乐段是从小节的末尾半拍起句，前半拍打击乐器紧锣密鼓的节奏和后半拍其他伴奏乐器活泼、轻快的装饰颤音的完美结合，很好地渲染了那张灯结彩、喜气洋洋、欢迎红军凯旋的热烈气氛。与此同时，由于这一乐段运用了多种改变了正常强弱关系的写作手法，（如：切分式的、改变了强弱位置的和跨小节短乐句乐逗的嵌入），以及使用了“非常规”弓法和左手独特的“滚压”演奏手法!使得音乐具有不稳定感，从而大大加强了音乐的推动力，情绪较前也更加火热、激动。

A2 是一段具有过渡性质的段落，朴实的陕北音调充满了浓郁的乡土气息；音乐在情绪上与前面有所变化，为后面的转变作了一个铺垫。旋律在经过了一段上下行起伏的旅程后，最终以渐慢渐弱的方式过渡到一个恬静、安详的气氛之中。音乐转到了对比性的中部。

中部：是一段抒情的慢板。表现的是红军归来后与乡亲们骨肉般的深厚情谊。因而，它与第一段在速度、力度、音色的运用及情绪等诸多方面都形成了鲜明的对比。

这一曲调柔美、细腻，富于亲切的叙述性。所以，在弓法上要求以剔透的宽弓为主，音色也要清丽而秀美。同时，由于“偏音”（“秦腔”音乐里也叫“苦音”，即自然音阶中略微偏高的降si 音和fa 音）的频繁运用，使音乐在甜美中透着一丝淡淡的哀愁。在演奏完开始的4 小节后，作者又进行了反复，但在反复中又有所变化，即：给二胡这一主题音调配以复调性旋律，两条旋律线交织在一起，柔情如絮、缠绵悱侧、凄美动人。更值得注意的是：在这一乐段中，由于运用了两大特色手法，所以更添加了音乐柔和而亲近的色彩。一是在尾句内弦长音演奏不断的同时，左手以轻巧的“勾弹”外弦空弦音，形成点线结合的双声部效果，强化了此时与亲人团聚的、幸福甜美的内心感受。二是仅在fa、si 上运用的“滑指揉弦”的演奏技法，别有一番新颖、亲切的意味，让人领略到一种十分含蓄、委婉又略带羞涩的情感。它之后的音调稍有些活跃，但是基本情绪并没有改变。这一乐段的尾句，是由二胡在最下把位奏出的如诉如泣、柔和温情的高音旋律。

再现部：是情绪炽热的快板，比起首部来，这部分的变化更大。它描绘了红军在一片欢腾的锣鼓声中告别父老乡亲，又踏上新的征途的动人情景。在主题音调重新展现之前，音乐在新调上由慢而快的奏出锣鼓音调；并且，连续切分节奏的运用，把火热的情绪渲染得极其生动。

这段音乐明快、流畅，由于转调而产生的色彩效果又极具新鲜感。同时在重复中，作曲家逐步将伴奏乐器添加到其中，丰富了音响与织体，进而将音乐的情绪一点点地推至高潮。最后，作者以四拍为单位的强颤弓技法与“滚压”手法相配合，使全曲在最有力的fff 高潮中，以激动人心的情绪结束了全曲。