收集古钱币不可走捷径

卢伯雄

笔者最近为一位文玩收藏爱好者鉴定古钱币，大家可能会纳闷：一位文玩收藏爱好者怎么会来鉴定古钱币？那天，办公室工作人员接待了这位中年客户，他既是一位茶室经营者，又是一位涉足文玩10多年的收藏者。他把携带的手提袋打开，古钱币从秦、唐、宋至清末的都有，20多种24000多个。

为何他会对古钱币感兴趣？原来，这位茶室老板之所以迷上古钱币，是因为2015年各地兴起的“文交所”，把邮票钱币当成股票炒上了天，一枚市值价仅3元左右的普通宋或清古钱币，一下子由铜变成了金银值，其行情信息一时成了茶室中聊天的热门话题。环境对他的影响与日俱增，隔三岔五就有某种古钱开盘便赚了大钱的话题在耳边萦绕。他认为，自己是某211大学的高材生，凭自己的文化水平和多年来文玩收集的实力，无非是再做点古钱币方面的功课。主意一定，行动开始。据他自己说，这些古钱币买进来，他并不是盲人摸象，而是先花了三个月读专业书籍，再按《古币图录》跑了半年的古玩和钱币收藏品市场，先后进货20多次，按“文交所”托管一个品种的最低量买进了这些，直到2017年下半年还准备继续购买来充实未满数量的品种时，有朋友告诉他，国家已下令整顿“文交所”，原本已联系好的某地“文交所”也来电通知古钱币只出库不收，要待新的运作模式出台后再议。这个整顿的消息不但让他着急了，而且还有多位古泉收藏家看了他买进的古钱币都只摇头不吭声，他一下子懵了，这20万的投入不就成了个未知数。还等什么新模式出台，在圈内藏友的指引下，他请专家鉴定，既是鉴定古钱币的真伪，又是检验他苦读90天“经书”做出的功课是否及格。

面对这位投资者，在当代盛世收藏的群体中不属鲜见，不知有多少人是一时头脑发热，忽视“台上一分钟，台下十年功”的真谛。殊不知千年古玩市场上的奸狡诡谲之事是层出不穷，更不知人类历史上称为中国铜铸币之鼻祖，出现于约公元前14—11世纪。经过两位专家鉴定：24000多枚各朝代的古钱币中，有五分之四是新老仿品和作伪品。

这位中年茶室老板事后懊悔莫及，虽然鉴定费是按工艺品的打包价，只收了他1500元，但在鉴定过程中听我们说绝大部分都是一眼的假货，仅3000多枚是普通的生坑古泉和200余枚是现代的高仿、作伪品，又恳求我们告诉他一些鉴定方法与技巧。对客户的合理性要求，我和另一位专家交流后，从九个方面对“高仿古钱币的鉴定方法与技巧”进行了知识性普及：

一是常见钱体不是过重就是过轻。这是因为仿制品与真品所用铜质不同氧化程度不同， 现代造假者，用计算机等最新科技手段分析古钱币的成分或用同时代的普通钱币融化后再铸新钱，所仿造古钱币在材质上足可乱真，不易辨真伪。但鉴定者可从真、伪品的其他方面去突破，主要是不同时代的铸造工艺、书法特点等都会反映在古钱币上。

二是高仿品工艺常常过细。高仿古钱币铸造工艺，均比被仿物生产时期先进，而仿造者又惟恐做得不精不细不真，在铸造时常使用当代生产技术，故往往过于精细立体感过强。

三是铸造风格与铸造时代不符。这是最重要的一点。众所周知，不同时期铸造的古钱币其风格不同，因此，仿造者无论怎样精心研究被仿对象，着意模仿特点，必然会打上仿造者的时代烙印，给辨伪者留下蛛丝马迹。

四是字体轮廓线条生硬。这亦是鉴定作伪品的一个重要突破口。因为仿品是“仿”，现在仿品一般用子钱或塑料雕母翻砂。用子钱翻砂出来的钱有其型无其神，任何高手制作塑料雕母时都有一个参详的蓝本，其制作会受该蓝本制约，不能随意，只能尽心尽意去“依葫芦画瓢”。显而易见，在仿品上各部位的轮廓是小心翼翼做出来的，必然显得生硬呆板，远不及真品流畅自然。这是一切仿品之共性，也是仿品“固有”的、不可克服的特征。

五是没有自然流通痕迹。传世古钱币真品大都经历百年，钱币表面有自然磨损痕迹，仿品生产出来的时间不长，当然没有流通磨损。有的仿品虽经人工作旧，但其磨损痕迹不自然，有人为痕迹。

六是看铜质、观锈色定真伪。看铜质，古代铜钱的材质有青铜、白铜、红铜和黄铜四种。明代嘉靖以前铸钱材质一般都是青铜，少量白铜，红铜铸币辽代较多。青铜容易断裂，断裂面无铜色，而将断裂面在石头上摩擦后，铜色即显。黄铜铸币和铜雕母钱始于明代嘉靖，如果发现明代嘉靖以前的黄铜钱币或铜雕母钱，可判定是后铸无疑。观锈色，古代铜钱停止流通后，存放不当会生锈。传世古铜钱锈层较薄，且锈在局部，钱面大部分呈古黑色。出土铜钱坑口不同锈色不同。土坑出土的铜钱，锈层一般较厚，锈在一起的铜钱敲开后，有“泛金”、“泛银”、“泛蓝”现象，“三泛”现象是无法仿制的；沙坑出土的铜钱，一般锈层较薄，钱面多生红黄銹；水坑铜钱锈色布满币面，呈墨绿色。古铜钱的锈是由内向外而生，行家称其为“发锈”、“贴骨锈”，真锈是很难去掉的，凡是锈层容易去掉的铜钱，可判定是赝品。

七是边道、穿口、形制方面的一些特征与真品不符，看上去极不自然。这是因为造假者要仿得像、仿得真，大多研究掌握了被仿真品的基本特征，其中一些作伪者均是研究古钱币的内行。但要想蒙骗世人，特别怕被行家识破，所以仿造时便仔细做出若干特征来，这些不太高明的手法使之甚至有意突出某些特征，这便形成了一般高仿品的过激现象，为鉴定者留下辨伪依据。

八是字体无力，字体做作舒展不自然，有些走形欠规整，线条粗细不匀。因为能写古钱币书法的，都是那个时代有名气的书法家，书法体现的是这个人的艺术个性。只要我们平时多注意观察真钱的书法艺术，在鉴定时用心观察，也就有了突破口。

九是做旧与伪锈。我们讲的仿造古钱币中有一个重要方面是做旧或伪锈，不旧则较易被人识破。于是，聪明的造假者也总结出一些作旧的方法来。

辨别是真锈或假锈，是老锈或新锈，最主要的方法还是需要对古钱币的锈多加观察，不能局限于某一种、某一地区、某一时代的钱。由于古钱币入藏的坏境不同、材质不同、铸工不同、埋或传的时间不同、磨损程度不同，其锈蚀情况十分复杂。因此，对真锈和伪锈多作对照，总结经验，找出规律，对提高鉴别能力有所帮助。