基于时装品牌中板型应用的探讨——以巴黎世家为例

李 正 徐倩蓝

（苏州大学艺术学院，江苏苏州 215006）

1.本土服饰品牌板型风格发展现状

当时光进入上个世纪90年代中期到21世纪初期，中国资本市场真正开始发展，许多本土时尚品牌的崛起均开始于这个时期。但是，时尚品牌在我国发展的时期终究还是过短，难免会出现发展不成熟的局面，比如，很多国内品牌很容易缺少对细节的关注，其中品牌板型风格总会较多地被忽视。

然而，服装工业制板是服装企业生产必不可少、十分重要的技术性生产环节 [1]，其技术也是构建品牌的风格定位的重要要素，明确自己的风格定位是品牌在寻找商业与品牌文化之间的平衡点的关键，这就需要我们重视对品牌板型的要求。由于本土很多品牌都处于初期发展阶段，甚至很多企业分不清商标和品牌的区别；其次，国内目前对服装工业制板的教育与研究没有达到精益求精的态度，大量缺少优秀的板师人才。服装板型风格如果没有一个稳定的鲜明特色，品牌之间的差异与特点就难以完全地体现出来。

所以其中的关键就在于技术，换句话说，结构设计及工艺技术是实现服装艺术境界的阶梯[2]。纵观国外一些具有一定历史性的服装大牌，一直追求的是品牌的气韵与精神，因此，正确把握结构和造型以定义服装的风格始终是企业无法忽视的问题，可对国内时装行业来说，如何有效地解决该问题是此课题展开的出发点。

2.关于服装品牌制版工艺的成功理念

2.1.运用开放新颖的服装工业制板的思维方式

在平面裁剪的时候，很多板师总会遇到一个问题，就是逃脱不了平面思维的框架。而上个世纪五十年代的代表性时装大师Balenciaga，在历史上他首次将建筑风格融入服装作品中，他的设计具有雕塑般的立体效果，被称为服装结构设计大师。这其中体现了一种立体思维模式，在打板的过程中增加了技术性外还增加了想象力的粘度，一定地建立了设计与现实生活的纽带。因此，创作的核心可以看作是从善于洞察事物开始，考虑情感与环境在设计中的体现以提升对设计的认识。在理性思维的基础上，线条的设计被富有生命力地在情感空间中表达，这区别于一般板师那些固有的制版理念。

2.2.对品牌板型设计的严格要求

这是提高我们对细节的重视的具体表现，提高在结构设计上主体与部分之间协调度。具体来说，首先，除了将审美性，更是要注重功能性的要求，一定地调度好工艺与材料之间的关系有助于发挥产品的功能。其次，准确表达服装制板造型为基本要求，这主要以国家发布的国家服装号型标准为依据并且结合人体工程学对板型数据进行进一步的精确，以此来实现满足各类人群的服装需求。

除了做好板型的细节处理之外，还需要我们在进行板型制作的过程中基于不同的群体心理差异而有针对性的进行考虑。因此，这就有助于消费者明确自己的取向以便找到适合自己服装风格，与此同时加强了对服装板型的认可。

2.3.在制板过程中提高对艺术修养的培养

尽管工业制板是一种技术性较强的工作，并且需要一定的理想思维，因此就会有不少板师不自觉地走向一个局限于纯数据与纯专业性的误区。事实上，板型设计的过程也是一种创作过程，没有一点情怀是难以点燃作品的灵魂的。比如Balenciaga的服装中会不经意地流露出来一种肃穆、庄重的宗教主义，这种生动的人文气息其实是需要一定长期的艺术熏陶与个人艺术觉悟的。处于长期的艺术氛围传统有益于创作者对艺术文化修养的提升，如果把这一切回归到服装板型这一话题上来看，这会直接影响他们对服装整体感觉的把握，决定着板型风格，如果拘泥于尺寸、或者某个局部而没有大局观的构造以便去服从服装整体的话，就更不必谈论品牌风格这一说。

3.对Bal enci aga经典作品中的板型风格分析

3.1.细节与完整性结构风格并重

在对时装发展影响深远的五十年代，Balenciaga在制作工艺上前所未有地去追求精益求精。凭借着深厚的技术经验和对艺术的涵养，让设计师本人对传统的服装板型结构作了一定的创造性改变。evening coat和one seam coat就是出自于上个世纪50年代至60年代属于Balenciaga的极具代表性的作品。

首先需要谈的就是属于1951年的evening coat,成衣的特殊之处在于外观只呈现了两条可见的结构线，分别是前片领口至后片的车线与肩线。整体的造型是一种从肩部起到下摆呈现宽松的状态，真丝罗缎的面料再加以蓬松的板型，会给人一种摇摆自如却又极其优雅、浑然天成却又无懈可击的审美感受。

在步入60年代后设计师创作了另一件极具他极简裁剪风格的作品，就是于1961年发布的one seam coat，这个以矩形裁剪为主题的系列作品在当时是以一条接缝而著称，堪称经典。这件单排纽扣的格纹外套唯一的裁剪线是来自于袖底缝线而连成一条线的前身分割线，具体来说就是设计师完成对省道的充分利用后仅仅使用一个身长的布幅来制作出整个衣身乃至袖子的造型。

它们的共同特点是巧妙地运用细节的变化进行裁剪、最小程度地收省与接缝，但却不破坏面料的完整性，所以我们可以得出的结论是在制作版型设计的过程中的确应该需要可以专注细节的技术与能构建起完整性大局观的能力。

3.2.少即是多的极简理念

Cristóbal Balenciaga所信仰的高贵、优雅和坚毅往往流露在他的作品当中，更倾向避开繁琐与华丽，他在板型的应用与制作工艺上宛如雕刻家在玩弄大理石，他的作品如同建筑一般拥有弧度的转折以及结构的变化而著称，这使他的设计具有三维效果的空间深度。他是首位将建筑风格融入服装设计的大师，被人们称为服装结构大师。

正如诞生于1967年的这件礼服，是由瑞士纺织品制造商亚伯拉罕为他开发的一种由丝绸制成的织物，这种纺织品的固有属性尤其适合来创造体积。精确的切割，最小的结构缝，和精心放置的纹路产生了一个精确的效果，并且在运动的时候，短的前摆把空气吸进礼服的背面，使它像帆船一样摆动。所以这种手法能够轻易地能以极简的板型理念却能够制作出极具造型感的作品。

3.3.开创性的板型结构设计

众所周知连身袖是一种历史悠久的服装样式，但是古老的裁剪技术只能实现披盖或装饰。所以随着现代社会的发展为达到合体的需求，在上个世纪三十年代开始，以Balenciaga为首的时装设计师率先对连身袖作出改变。杂志《La Depeche Commerciale》是首先对这一历史性的演变作出评价的，“前后方有着方形约克的连身袖”。[3]当由于二战结束后的时装界开始解冻，逐渐手臂成为焦点，Balenciaga引发了巨型袖子的流行。

除此之外，品牌还开创了蝙蝠袖的起点，并且极其善用袖裆技术以确保手臂运动自如。所以Balenciaga无时无刻都在与时俱进，看中形式的同时也注重功能。

4.对掌握品牌板型风格的启发

以上所讨论的特点以及设计理念其实都是Balenciaga长期以来稳定鲜明的风格特点的关键。对一般企业来说，像大牌时装屋一样拥有一位设计领袖确实不是一件容易的事，但是依赖团队良好的分工合作以及学习大牌的创作理念是充分可以实现的。所以，再度进行总结，服装技术人员若想要把握产品风格，首先需要理解品牌文化、和内涵，将服装板型与产品定位和款式进行有机结合，以做到对产品整体的把握；其次，需要回顾历史，把握流行，突出在同类产品中的独特性；最后，无论是设计师还是技术人员，都需要加深自身的文化内涵和提高艺术鉴赏能力。一个好的板型设计是需要精力和时间的沉淀，它的特点应该是既成熟又纯粹，既敏锐又干脆。

参考文献：

[1]李正 著，服装工业制板[M]，东华大学出版社，2003：1

[2]周松玲，解读Balenciaga的服装风格，2008

[3]张一君，关于Cristobal Balenciaga设计的研究，2012