关于八五新潮的简析

郑腊骄（北京理工大学，北京 100081）

85新潮在中国艺术届的影响重大没有人能否认这一点，同时85新潮期间，涌现了大批优秀的艺术家，他们能敏锐的捕捉到时代的动向，并用独特的艺术表现手法创作出了大量的“新的”作品，这些优秀的作品不仅对当时的社会文化展现出“引领”的作用，同时也促进了文革之后文艺的恢复，使其重新得到大众的关注和喜爱。

一、背景：文革时期的美术

文革美术大约是指在1966年开始到1976年间的无产阶级大革命中出现，创作的一系列美术作品。

文革期间实际上存在着不停倾向的美术，大致可以分为以下几类，1：政治中的狂热群众为主的创作群体，这类群体创作出的美术作品主要以神话领袖，恶化敌人为主要的创作主题。例如各种报纸上或自行印刷的出版物之上。2：由中央和地方权力中心领导等领导下的美术作品。这一类画家的作品主要表现宣传无产阶级的历史功绩以及文化大革命的历史意义，其中非常具有代表性的例如北京的“改画组”。3：这是由少数的地下美术家在较为隐蔽的地下创作，这部分化解艾在思想倾向，艺术风格上差距很大。有一些是努力向主流靠近，比如这时期出现了一些以画毛主席写意画的国画家，另一部分则依然在进行较为主观的创作，比如，石鲁等画家。

五十年代中期开始的极左政治直接促使了文革美术的开始，1957年在知识分子中扫除异端的行动为文革美术的产生创造意识形态环境。

二、八五新潮简析

（一）80年代初期

80年代初期，此时经历了十年的文化大革命，在文革时期艺术家们的思想，创作方式都被极大束缚，此时思想没有了之前种种限制的美术界表现出了强烈的对艺术本质和画家本身主观情感表达的强烈渴望，在这种强烈的表达需求下出现了伤痕美术、惟美画风、乡土自然主义等等不同绘画风格，新情感的表达一时间成为潮流。其中伤痕派美术以写实的手法来表现画面效果，使伤痕派美术的作品大都流露出文革留给整个中华民族几代人的创伤；较为有代表性的作品有中国美术馆藏的闻立鹏《大地的女儿》（1979年）孪生姐妹篇。作者1980年专为中国人民大学“纪念张志新烈士”展而作，王川《再见吧！小路》以及罗中立的“父亲”也同样是非常著名的一张具有伤痕美术代表性的作品。伤痕美术用写实的表达方式开启了中国一个时代的情感宣泄口，用美术这种引领方式让人们关注人性内心真实的感受。画家何多苓在自己的作品何多苓《春风已经苏醒》和《青春》中表现的更加突出，画家在画面的风格和表现方式上受了美国画家怀斯的很大影响，他用较为写实的手法表现人物形象的同时，表现着当时青年的伤感忧郁还有整个时代的迷茫。在伤痕美术得到飞速发展同时，另一方面以表达乡土自然的题材从文革记忆转向更贴近现实生活的的平凡人物生活和少数民族的风土人情的乡土自然主义画风也开始流行。。这一风格的画面中表达出的真实、感伤的情绪让观者自发的产生一种对生活的感叹，对大自然的敬畏。较有代表性的画家如陈丹青，他在这时期创作了一系列的藏族人物组画，这一系列的组画画面厚重有力，带着西北的凛冽寒风强悍的席卷了当时的艺术圈。其他较有代表性的画家还有周新芽，他的的“藏族新一代”等都是乡土画风非常优秀的作品。张晓刚的作品“天上的云”也是比较有辨识度的同时期作品。但是这两位画家比较起陈丹青的作品画面更具有装饰性的意味，画面比较轻盈，西北彪悍，强壮的感觉削弱。但就个人而言，我更喜欢这种线条感强烈，块面感削弱后，装饰感，趣味更大的作品。同时期的惟美画风则与这二者不同。在这段时期内其伴随着抽象，形式美等关于艺术本体的理论探讨，都为新时期的美术形式和语言研究地位的确立产生了一定影响。较具有代表性的画家如吴冠中，他创作的一系列水墨小品都能看出艺术家对形式美和抽象画面构成的追求和研究。吴冠中的画面篇幅基本都较小，多表现一种安静，清秀的徽派建筑或园林小景，局部山水等，轻盈透气的用色配合画家间接的线条和概括的造型使画面的形式感和装饰感都得到了增强。另外还比较有代表性的作品有袁运生《泼水节——生命的赞歌》为首都机场壁画1979年作。

（二）80年代后期

八五新潮的前期过后，正式开始轰轰烈烈的发展。在八五新潮中，袁庆一的作品“春天来了”，“烟灰缸”及其后期的得到兴起的偶发艺术，行为艺术等不同的艺术思潮和倾向又带动中国的艺术家们掀起了中国美术的新发展高潮。其中，袁庆一的“春天来了”的画面强调思维框架的画面结构，扬弃情趣化的的构成样式和展露“理性精神”的内在成为85年“前进中的中国青年美术作品展览”上引发了热议。这个画展，有着划时代的意义，是一个前所未有的探索性展览，也是揭开了85新潮美术的标志性大展。同时厦门达达风，黄永砅作为具有代表性的艺术家也曾在中国的艺术圈里掀起一阵艺术风暴。1986黄永砾和他的朋友焚烧了为参展而作的作品。“胡子最易燃”也是黄永砾的代表作。福建省美术馆的事件展览也让黄永砾在中国艺术史上留下了浓重的一笔。其后也有一些典型的行为艺术，在此不一一赘述。

在后期就是可以大致的分为，北方艺术群体，具有代表性的有王广义的“凝固的北方极地面”刘彦的“祭坛”。南方艺术群体，较有代表性的王纪平的“立人”，西南艺术，较为代表性的毛旭辉“红色纤维板上的油画”叶永青的“洗澡”。同时期较为出名的还有丁方“走向信仰系列”，徐累“逾越者”沈勤的“师徒的对话”张培力“仲夏的游泳者”尚扬“黄河船夫”等等一大批优秀的作品。

三、结语

轰轰烈烈的八五新潮并不是独立于政治和经济的社会大环境独立发展的，上文提到八五新潮其实算是当时精英文化的一部分，除此之外，对八五新潮起到巨大推进作用的1978年的中共十一届三中全会地召开把中国推入建设中国特色社会主义新的历史时期，民主得到发展，国家个方面得到建设，抛开了文革时期的假大空，进入了现代化的政治变迁。