以当代古筝演奏新技法看文化脉络中的传统音乐

2018-04-01陈海韵西南大学音乐学院重庆400715

丝路艺术 2018年9期

陈海韵（西南大学音乐学院，重庆 400715）

一、多声部演奏

多声部演奏顾名思义就是在进行演奏的过程中通过演奏者的左右手对不同声部进行演奏的过程。在对多声部演奏进行深一步的介绍之前，需要对筝左手演奏法的形成过程进行了解。正在最开始的演奏形式并不是现今的纯音乐演奏，而是通过歌唱的形式对其进行伴奏。正是因为以这种唱歌形式为伴奏的形式而形成了筝的演奏特点——“去繁从简”。历经了社会的不断进步与发展，以及历史的变迁。传统筝曲的左手演奏方式正处于探索的阶段，而当今的筝曲左手演奏方式及其技巧正处于突破的阶段，实现此阶段的跨度最大的原因就在于音乐造作的内容以及形式变得多样化以及丰富化。特别是在二十世纪五十年代左右，诸多作曲家对多种类型的题材以及风格进行了实践与创作，推进了古筝乐曲的创作发展方向向更深层次发展。从另一方面来说，传统筝曲的演奏基本方法以及具有地域风格的音乐为现代筝曲的创作提供了最为原始的原料。伴随着当今世界的文化交流日益密切，使得西方文化流传到我国，与我国的传统文件进行交流与融合，为我国现代筝曲的形成奠定了基础。现代筝曲所面临的严重问题就是冲破单一地方风格的限制与制约，在对传统筝曲精华进行继承与激发的拓展之外，还需要融入当今的先进文化，在最大的程度之上对音乐的内容进行丰富，更是使得由传统的左手演奏方法由单声转变为多声。再加之和声以及复调等多声表现手法的融入，逐渐形成当今的全新音乐气息与气质，内容为传统得的，表现以及演奏手法为现代的，从而造就了如今的全新现代民族音乐风格。

二、现代筝乐中开发的新的音响效果

当今现代的筝曲在进行创作的过程中，不仅仅对传统的技术手法进行了继承与拓展，还采用不拘常规的手法对筝曲丰富多彩的情景进行充分的表现以及演奏技巧的充分运用，在到全新行演奏技巧的融入，进行优秀筝曲的创作与探索。对于新音响效果的开发与研究是对作曲艺术家想象力以及创造力的严峻考验，对全新筝曲艺术气质打下了夯实的基础，并丰富了筝曲的表现技与手法。甚至是采用不同音响效果而模拟不同的声音和事物。比如：《草魂咏》这一首曲中就对新的技法进行了运用，通过这一新技法的使用，而较好地模拟出小草慢慢的钻出土的声音以及意境，歌颂小草生命力旺盛以及顽强的特点，更是给听者传达一种自强不息的意志力以及不屈不挠的顽强精神。

还有一些筝曲则是通过音响效果将曲艺的氛围推涨到最高潮。比如：《幻想曲》就是采用这样的方式，用左手击打右侧的低音区域，有的时候右手握拳使用指骨敲击琴板，从而制造出多种多样的音响效果，就是在这样的丰富多彩以及种类多样的音响效果之下而一步一步的将曲艺推向了最高潮。

还有一些筝曲则是采用音响效果不同来对筝曲旋律声部效果的烘托。比如：《长相思》在这个筝曲之中就充分的使用到了用左手剐蹭左侧的琴弦，而产生一种散音音响，用这样的旋律效果展现出所处环境的虚幻缥缈，但是又不失一丝丝的暗淡与忧伤。

左手所开发出的新音响效果其所使用的技术手法并不是以上所说的哪几种，它的形式多种多样。当今现代的筝曲所使用的种类多样，内容丰富的音响效果，无不都体现出了一个“新”字。

三、传统调性的延伸发展

在二十世纪百十年代之后出现了许多经过专业技术家所创造出来的古筝乐曲，这些古筝乐曲其表现手法较为新颖，曲艺题材较为别致，具有很强烈的现代时代气息与元素。这些大胆创新的表现手法，除了是给人一种眼前一亮的感觉之外，还对多调音阶进行了顺序排列。

从二十世纪五十年代，古筝乐曲的创作以及改编等反面均出现了较为优秀的作品。出现这些优秀作品的主要原因就是因为西方先进文化融入我国，实现中西方文化的有效融合，为古筝乐曲的创作提供了西方音乐创作的先进方法以及技巧。现代筝曲所面临的严重问题就是冲破单一地方风格的限制与制约，在对传统筝曲精华进行继承与激发的拓展之外，还需要融入当今的先进文化，在最大的程度之上对音乐的内容进行丰富，更是使得由传统的左手演奏方法由单声转变为多声。

其次，伴随着人们生活水平的提高，对精神方面的生活要求也在不断地增大，五音调式已经远远地不可以满足当今人们的听觉需求，于是增加了拍击琴板以及琴弦等演奏技巧，不仅仅打破了原来的五音调式，还创造出了大量的全新性作品。

最后，古筝乐曲的表现技术手法虽然与西洋的和声以及复调等手法进行了结合，但是其内在所具有的民族气息是稳定不变的。就像传统古筝乐曲中通常采用“以韵补声”的方式，这样的方式是不可以丢弃的，但是“声韵并驱”又是当今古筝乐曲发展的方向。从传统乐器技巧的发展历程来看，这不但是音乐艺术表现形式的不断完善与丰富，而且还对日常生活中客观需要的展现。由此可见，在未来的古筝乐曲发展的过程中，多声思维音乐是大趋势。不仅仅是中西文化交流与融合的最终产物，还是人们欣赏曲艺的必然产物。