河南民歌的艺术特征研究

张焕焕（1.江西科技师范大学，江西 南昌 330000；2.开封电子科技学校，河南 开封 475100）

河南民歌演唱的用声与润腔都很有特点，真假音之间的转化与衔接对歌曲情感的表达及整体表现风格都有重要的作用。《编花篮》是河南众多民歌中的一首，它属于汉族民歌分类中的小调，将河南牡丹写入歌中加以旋律的优美与唱法的婉转，充分的表达了河南人民对新时代美好生活的向往与喜悦之情。对人们劳动和日常生活为题材，通过具有中原特色的唱法唱调来表达人们热爱生活、喜庆丰收的心情，是劳动人民智慧的体现。

1.河南民歌的起源与发展

河南位于我国中东部，黄河的中下游。又因位于黄河之南所以取名河南。古代称中原、中州和豫州，它是我国古代的多个朝代的政治及经济中心。因此，这也催生了河南民歌在演唱与词曲表达等方面能够将南北方特点进行充分融合，河南民歌在宋代取得了空前的发展，宋代以开封为都城，丰富的人文与地理环境为河南民歌的发展提供了丰厚的基础。此后，历经各朝代的发展河南民歌被广泛的传播与发展，直至后来逐渐与戏曲与曲艺相结合，因此河南民歌的起源与发展对豫剧的发扬光大起到了重要的作用。

河南民歌的历史发展悠久，带有着浓重的中原特色，早在《诗经》中就有河南民歌的收录，随着时间的推移这种艺术形式保留了下来，河南民歌内容丰富，记录了历史事故、社会现象、自然风貌、风土人情以及人们的情感生活。南北方民歌演唱特点相互交融造就了现在的河南民歌，主要以湖北一带的西曲和南方盛行的吴哥为主。形式各异的民歌演唱形式及内容给了河南民歌更多的选择空间与发展前景。这两种演唱形式与河南本土的中原民歌特点有机结合，使其河南民歌兼具南北方的音乐特点，这在我国民歌史上占据着重要的地位。但是，今年来豫剧的迅速发展，在一定程度上对河南民歌的传承造成了束缚，因此河南民歌一直以来推广度不高。我们要积极的对河南及中国各地民歌进行归纳和总结，并在此基础上制定出相关的民歌宣传与保护政策，切实的保护好这一文化艺术形式。

2.河南民歌的艺术特征

2.1 河南民歌曲调特点及历史继承

河南民歌是中国民歌的重要组成部分，他在全国范围内的知名度非常高，这主要取决与鲜明的艺术特征。河南民歌有很多代表作品，比如《编花篮》、《对花》和九莲灯》等。其《编花篮》是一首活泼明快，乐观积极的民间小调。这种艺术形式决定了其在唱法上多采用真声高音的唱作技巧，通过唱词的连贯性与顺畅性来给人们营造一种欣喜，愉悦之情。《编花篮》这首民歌带有河南当地唱法特色的《九莲灯》曲目中《慢对花灯调》的一部分曲调，在这个基础上又融入了曲艺曲风，这使得《编花篮》这首民歌既具有河南民歌特点又有曲艺风情的一首歌曲。歌中大量的采用了唢呐这种地方特色乐器，通过唢呐高亢的民调与歌词进行搭配，实现了歌曲的整体艺术效果的展现河南民歌调子中有一部分用在了清角的使用上，它充分的运用了小调在唱法上的平和、细腻与婉转，使得节奏均匀，表现出人们对美好生活的向往与追求。这与小调这种民歌演唱形式有着密切的关系。这些演唱形式为河南民歌走向中国大舞台奠定了重要的基础。

2.2 河南民歌对河南本土语言的应用

河南在古代属于中原地区，其语言语调形成了鲜明的特点，河南话在河南民歌中也广泛的使用，它对河南小调及劳动号子的演唱风格的形成产生了积极的影响。《编花篮》中多次使用了衬词“哪呼咿呀嘿”，这是最质朴的河南话的描写，以独居特色的河南口音将这些次唱出来，体现了河南语言的特点。这些衬词与歌曲本身并没有什么联系，但是它能够使民歌在演唱上形成一定的连贯性，在《编花篮》中这些衬词的使用使民歌更具有灵气。除此之外，在声调调值方面，将不少的平声字变成了去声字。但在演唱过程中由于受到伴奏及旋律的严格束缚，使得这种变化在声调方面来说并没有显得特别突兀。反而增加了民歌演唱的地区特色，强化了河南民歌的个性与特点，受到了较好的效果。除此之外，《对花》中也大量的运用了当地方言音调与衬词，“我出（呵）正，谁对（呦）正，什么（那个）开花，点明（啰）灯！姑娘（那个）出正，我对（呦）正。”这些看似并不是很通顺的词语，运用河南方言进行感叹词的演唱，主要是在变徵的偏音上。体现出当地独特的文化语言特点，河南历史悠久，文化氛围浓厚，使得河南民歌的曲调整体呈现出平缓、柔和的特点，在这种平和顺滑的演唱风格中有不缺乏中原地区特有的豪迈，这主要与各地区的自然及历史文化有关。

2.3 河南民歌的整体结构特点

河南民歌种类多样，不同种类的民歌呈现出不尽相同的结构特点，总的来说河南民歌可以分为南阳民歌与信阳民歌两大类，南阳地区的民歌曲风整体较为高亢，较多的是表现河南山河风光通过歌曲来凸显出河南地区人们的豪迈的中原性格。而信阳地区的民歌则以悠扬婉转、平和舒展为主，更多的是对人们情感生活的描述，对生活细节的把握体现出河南劳动人们感性的一面。河南民歌在格局上具有起、承、转、合的句式特点，在这个基础上，适当的运用感叹词与衬词的相互结合，在句数上河南民歌也没有固定的形式，一切以创作作品为基本，但整天来看，多句联用与三、五、六、七在河南民歌中广泛应用。河南号子作为河南民歌的重要一员，今年来得到了较好的发展，号子的结构长短不一，多为清晰的一段体，期间多用装饰音与大跳音程进行整体演唱效果的表现。通过节拍的衬和体现出号子所要表达的气势。这并不是说号子仅仅只有感情高亢这一种情感的表达，它通过音调高低、强弱以及句式结构的匀称方整来进行情感的流露。

小调因与人们的日常生活联系紧密，同时曲风柔和成为遍布河南省的最重要的民歌演唱形式。河南小调旋律顺滑流畅、细腻柔美、表达内容多样，它在一定程度上将是将当地的曲艺与戏曲结合而形成的产物，在小调的演唱中经常能够体现出豫剧的演唱特点，这也是小调能够成为全省分布范围最广的一个重要原因。河南小调，多重复调式或围绕主音，清晰的一整段曲体结构为主，句式结构多为上下句的二句式和四句式。但是，河南省面积广大，因此每个地区的小调在演唱表现形式和内容方面也存在着一定的差异，上下句的二句式和四句式这种演唱表达形式在河南的山地丘陵地带比较广泛，例如在大别山等地。在一些平原地区也经常将偏音和装饰性润腔加入到小调的演唱中去，是紧密联系劳动人民情感的具体表现。

3.结语

河南民歌是我国民歌的重要组成部分，它是我国民间艺术的瑰宝，将南北方的民歌进行了有机结合，以其内容形式的多样性逐渐被越来越多的人们所接受。同时河南民歌也作为河南的一张明信片向全国及世界人民介绍了中原地区的风土人情，对于文化传播与输出具有重要的作用。因此，我们的相关工作人员应该加强对河南民歌的研究与保护，促进河南民歌这种艺术形式的健康稳定发展。