基于许渊冲“三美论”诗歌翻译探析——以《乡愁》三个英译本为例

郭齐园，金 铠

美国诗人Robert Frost曾说过：“诗者，译之所失也。”（Poetry is what is lost in translation.）中文诗歌语言凝练，韵律感强、意象丰富，使得翻译难度系数增加。尽管翻译的路途艰难，热爱翻译的文学家仍努力探索，试图将瑰宝般的诗歌推介给世界。对翻译而言，译者需要理解源语文本，而诗歌翻译中理解显得尤为重要，理解的深度和广度不同，后面译作再现会产生很大差异。笔者以余光中先生经典作品《乡愁》的三个译本为例，体会原文的“意美，音美，形美”。

一、“三美论”

中国诗歌有着谐美音韵、严整格律、丰富内涵及特定形式的特征。相比于一般文学翻译，诗歌翻译除了忠于原文，还需传达原文风格，表现出原文音韵美。因此，在翻译界形成一种共识，译事难，而译诗则更难。诗歌是形神兼备的瑰宝，内容和形式的统一体，译诗应尽可能达到原诗的形似和神似。根据多年翻译实践经验，许渊冲先生提出“三美论”，即诗歌翻译要尽可能达到“三美”标准，即“意美、音美、形美。”即“译诗要像原诗一样能感动读者的心，这是意美；像原诗一样有悦耳的韵律，这是音美；还要尽可能保持原诗的形式，这是形美”[1]。

诗歌最美在于它的诗意。诗歌翻译时，要传达出诗歌所蕴含的诗意，即译文能再现诗歌的意境和情感[2]，译诗也应有意象以及由意象组合而成的意境。诗歌翻译首先要正确传递原文所表达的含义，不可为了片面追求音美或形美而影响原文意美。因此，“三美”中的意美最重要。中国诗歌常常借助双声（声母相同）、叠韵（韵母相同）或尾韵来体现韵律美，简而言之，音美就是译诗也应具有英文诗的节奏美和押韵美。汉语诗歌在诗的行数、每行字数及平仄上均有规定，“要尽可能保持原诗的形式（如长短、对仗等）”[3]。许渊冲先生认为，力求意美，其次音美，最后形美，尽可能做到三者和谐统一。

二、《乡愁》英译中“三美”的体现

《乡愁》是余光中先生的经典作品，是一首风格典丽的现代诗，简明中见绵密之韵致，诗歌采用朴素、简明、隽永的语言和传统诗歌的艺术技巧，表达了对故乡的恋恋不舍、无比眷念的情怀，承载了诗人余光中期待中华民族早日统一的美好愿望。诗人通过意象把抽象乡愁具体化，以时间的变化组诗：小时候、长大后、后来及现在的四个人生阶段，以空间上的阻隔构成四幅鲜明而具体的生活画面，四种对应物表达乡愁。第一小节：幼时求学，母子分离，书信以慰别情；第二小节：成年后，告别新婚妻子，离乡背井，各自异乡，船票以慰别情；第三小节：母亲去世，阴阳两隔，坟墓以慰别情；第四小节：游子漂泊，国家统一，海峡以慰爱国情怀。邮票、船票、坟墓、海峡，精炼而单纯的四个意象，全然无堆砌而蓄有情感的张力，本极其抽象的“乡愁”物化、具体化，将“寄情于物”表达到最后的艺术效果，唤起了读者的强烈共鸣，平铺直述中掺杂哀愁、欢欣、动人心魄的魅力。笔者以《乡愁》赵俊华、许景城及余光中先生本人的三个译本为例，体会原文的“意美，音美，形美。”

（一）意美

诗歌最精华的美在于诗意。翻译诗歌时，正确传达原文的内涵，不能为了追求音美或形美而影响意美。这要求译者在词语上用心，掌握原诗的美，以多种灵活的手段重现原作的意境。题目“乡愁”，译法一为“homesick”；译法二为“nostalgia”。根据牛津高阶英汉双解词典（第7版），“homesick”释义为“sad because you are away from home and you miss your family and friends”[4]，而

“nostalgia”为“a feeling of sadness mixed with pleasure and affection when you think of happy times in the past”。[4]可见，“nostalgia”比“homesick”范围更广，意思和原文更加贴切，原文作者的乡愁不仅是对故乡的怀恋之情，还有对过去美好的缅怀意境。

“乡愁是一方矮矮的坟墓”这一句，赵俊华译本（以下简称赵译）为“I was homesick for a little tomb.”许景城译本（以下简称许译）为“Nostalgia was a low tomb.”余光中先生本人的译本（以下简称余译）为“Nostalgia was a low，low grave.”我们发现，“坟墓”的译法有两种，“tomb”和“grave”，根据牛津高阶英汉双解词典（第7版），“grave”为“a placein theground where a dead person is buried”[4]；“tomb”为“a large grave，especially one built of stone above or below the ground”[4]。对比之下，“tomb”更正式，庄重。

诗歌中反复出现四次“乡愁是…”，一个“是”将朦胧的乡愁具体化为物件。赵译采用“be homesick for”结构，表达的意思是“我怀念家乡的是…”与原文略有出入；许译采用“was”“was”“was”“is”； 余 译 采 用 “was”“was”“was”“becomes”。三个译本，诗歌前三段均采用一般过去式，最后一段采用一般现在时。中英文行文习惯不同，通过时态的转化，巧妙地将作者的乡愁由过去到现在、由小家到国家，时光荏苒，那份对故乡的眷念也随之厚重。

诗歌中，“这头”和“那头”相较于余译的平铺直叙，以下译本传达出原诗的内涵意义。赵译中 ，“alone”“remained over”“rested over”“ lies over”这几个动词极为出彩地运用，让人感受到诗歌潜在的恋恋不舍之情。“alone”刻画出母亲在故乡的孤单；“remained over”使一幅悲伤的画面跃然纸上：新婚不久的新娘深情凝望着逐渐消失在海面的新郎；“rested over”描述了在母亲墓前久久停留，心中满是“子欲养而亲不待”的遗憾之情和丧母之痛；“lies over”传达出期盼祖国统一的爱国之情。许译中，“on that shore”“on this coast”“at this end”这些词的运用，将每次分别的地点具体化，意思表达充分，具有画面感。“far away”含有“遥远，远离”之意，原诗没有离别二字，但尽显离别之情，如果直译，外国读者很难理解这其中暗含的意境。“connecting”“linking”“walling”“seperating”分别将浓浓乡愁和几个意象连接起来。“connecting”表现出远在他乡，邮票是客观的事物，但承载的是浓浓思乡之情；“linking”表现出船票是客观事物，但却是连接新郎和新娘的爱情之物；“walling”表现出坟墓表象是一堵墙，但更是心里的一堵墙，从此阴阳隔离，但却是缅怀母亲的纪念地。由此可见，译诗潜心用词就能传达出原诗的内涵美。

（二）音美

诗歌翻译中，“音美”即译文应具有节奏美和押韵美，带给读者听觉上的美感，中国诗歌注重平仄和韵律，因此，在英译时采用抑扬格或扬抑格音步。此外，中国诗歌音美体现在双声（声母相同）、叠韵（韵母相同）或尾韵（词尾音素重复）来重现，使得译文有严格的韵律，具有歌咏性和音乐性。

原诗中，“小小的”“ 窄 窄的 ”“矮矮的 ”“ 浅 浅的”这些叠词的运用，读起来朗朗上口，表现出诗人那连绵不绝的乡愁，抑扬顿挫的音乐美。赵俊华、许景城、余光中恰当选择形容词，力求保留原诗的音韵之美。赵译本中的“small ship ticket”“shallow strait”，许译本“narrow ship ticket”“low tomb”“shallow strait”及余译本“narrow boat ticket”“low，lowgrave”“ shallow strait”与所修饰的中心词构成尾韵，其中“low，lowgrave”还构成了头韵，从而使得译诗富有音乐美。

原诗结构是每行四节，第一行三个音节，短小精悍，节奏感强。赵译（As a boy/when grow up/Later on/And to-day）、许译（As a child/As an adult/Later/Now）抑扬顿挫、句式简洁，尽量贴近原诗。译文关于“这头”和“那头”的处理，赵译重复使用“here”“there”，韵脚均为[r]；余译重复使用“on this side”“on the other side”，韵脚均为[d]，使得译文具有动人的音调，构成音乐美。

（三）形美

形美，是“三美论”最后一个准则。即中国诗歌的体裁和格律，译文也应具有形式美，对仗整齐，给读者视觉上的美感。许渊冲先生指出，译者要注意诗行的长短、诗节的行数及对仗。诗人“意意于形”，通过诗的形式传达诗歌的意义。

诗歌特点是有严格的韵律，因此，诗歌的行长统一，译者应尽量保留原文的行文准则。译文遵循每行四节，尽量保证小段字数统一。相较之下，赵俊华译文用词简洁，尽量保证译文行数和行长的统一，结构整齐，做到与原诗近似对等。

如：我在这头/母亲在那头/我在这头/新娘在那头/我在外头/母亲在里头/我在这头/大陆在那头

赵译本:I was here/Mom lived alone over there/I was here/My bride remained over there/I was here/Mother rested over there/I am here/The Mainland lies over there.

余译本：Me on this side/Mother was on the other side/Me on this side/Bride on the other side/Me on the outside/Mother on the inside/Me on this side/Mainland on the other side.

赵译反复使用“here”“over there”，余译反复使用“on this side”“on the other side”，对仗工整，其中赵俊华的译文严格遵循“形美”原则，对仗工整，为最佳。

笔者从三美论出发，对许渊冲先生的主要观点进行解读，从音美、意美、形美三个角度对《乡愁》及其三个英文译本进行了全面的解读、赏析和比较，有助于读者理解“三美论”在诗歌翻译及赏析方面重要的作用，并从更深层次体会作者所传达的思想情感。总的说来，许景城译本最具意美，余光中译本最具音美，赵俊华译本最具形美。参考文献：

[1]许渊冲.文学与翻译[M].北京：北京大学出版社，2003.

[2]曾详宏.“三美对等”视角下的古诗翻译——以许渊冲的古诗英译为例[J].江西社会科学，2012（11）.

[3]许渊冲.翻译的艺术[M].北京：中国对外翻译出版公司，1984

[4]A S Hornby.牛津高阶英汉双解词典（第7版）[M].牛津大学出版社，2009.