时间与空间——《你那边几点》中精神分析学分析

文/刘量

一、《你那边几点》剧情介绍

《你那边几点》是由蔡明亮导演出品的一部同性恋题材的电影，电影一上映后，曾经一度在社会产生了巨大反响，这部电影曾经获得第54届戛纳电影节高等技术奖、第37届芝加哥影展评审团大奖、最佳导演、最佳摄影奖、第46届亚太影展最佳影片、最佳导演、最佳女配角等等奖项，曾经在台湾、法国以及美国、日本、英国、以色列等十几个国家公开放映，并且收到了一致的好评。导演蔡明亮特意选取了台北和巴黎两地作为人物活动的背景，还以更为开放的人物线索与空间架构、时间假设，使电影具有更多想象与阐释的可能。

《你那边几点》讲了一个这样的故事：主人公小康依靠在台北的天桥上卖手表为生。其父亲死后，小康变得很胆小，他胆子越来越小，并且每当夜幕降临，他都感到十分的害怕，经常反锁房门，开着灯睡觉，半夜尿急也不敢出来小便，老觉得父亲的鬼魂在屋里走动。白天他在台北车站外面的天桥上卖手表，这天，他和女主人公就这样相遇了，从天桥经过的湘琪看上小康手上戴的一支旧款手表，非常喜欢，所以就求他割爱。她后天就要坐飞机赶赴巴黎了，所以她恳求小康一定要满足她的心愿，可是小康心理有顾虑，因为按照地方风俗，父亲丧期未过七周的时候，小康身上用过的东西如果给别人就会令对方倒霉，但即将远到巴黎的湘琪却硬是不信向他买手表会带来霉运，于是就出钱买了他的这只手表。湘琪走后，小康便不能忘怀于这次短暂的邂逅。莫名其妙地想念起她，回忆这次偶遇并以此产生无穷的想象甚至成了他那乏味生活的调剂品和精神的避难所。他对她一无所知，只知道她去了遥远的巴黎，为了在两人之间建立某种联系，他心血来潮，拨了电话给电信局问巴黎的时间，原来巴黎比台北慢了七个钟头，于是他逐支将他卖的手表的时针往后转往后转往后转，有意把所有手表按巴黎时间调慢了七个小时。而后，迷信的母亲发现家里的时钟变慢了，竟一口咬定是父亲的鬼魂所为，于是这个家庭开始依循变慢的时间，过一种异于常人的生活……在巴黎，带着小康手表的湘琪，也遇到了一系列神秘的事件。冥冥之中两人似乎真的联系在了一起了…… 尽管这一切都看起来不够真实。然后，很多奇怪的事情都发生在他们之间，或许是冥冥之中，自有天数。这部影片之所以是一部成功的电影，不仅仅在于它是幽灵剧，而是其中渗透了大量的精神分析学的现象，其中许多人物的设置以及故事情节都有着一定的内涵。

二、《你那边几点》精神分析学分析

(一)时间的特殊寓意

整部影片中出现了几个小插曲，看起来与影片主题无关，但是却是导演有意安排，为了暗示贯穿其中的时间线索。其中，有个小插曲很好的暗示了时间的特殊寓意。其中，小康对于钟表的迷恋，引起了一位男同性恋的注意，男同性恋故意向小康找茬。抢走了小康的钟表，并且挑衅似的将钟表遮挡住自己的下体，小康看到这种人，自认倒霉，从厕所仓皇而逃，在这一幕发生的时候，意外的出现了时间上的菲勒斯地位，该地位与解剖学意义不一样，它指的是一种将罗各斯的作用和欲望的出现结合在一起的所指的功能，这一特殊的时间，既指明了叙事的主体，又进一步从侧面衬托出了人们的欲望对象。在剧中，时间开启了整部剧的故事情节，从小康偶遇后天就要飞往巴黎的陈湘琪，以及陈湘琪偏偏买到了原本属于小康个人物品的手表，并且将这块表带回到国外，从此便开始了台湾和巴黎这两地之间的时间错位，实际上反映的是小康和女主人公在时间和距离上的错位。自那以后，小康对于陈湘琪的思念致使其努力弥合这两地之间的时间差，他在妄想中经历了台湾和巴黎这两地之间的时间差距，并且为了保持一致，小康还出现了严重的强迫症和幻想症，他不仅把自己的以及自己所卖的钟表调慢了七个小时，妄想和巴黎的时间一致，还将家里以及钟表店甚至将电影院的钟表都调慢了，他的这种行为近乎发狂，直到他爬到楼顶，企图将大钟的时间调慢，这一幕是其强迫者表现的顶峰，他试图改变整个城市的时间，可是他的这一切努力都因为违背了时间的不可逆性而白费了，他始终要受时间的禁锢，而对这一主题的生动诠释是小康那怎么也摔不坏的金刚表。而传统的目前认为家里的钟表变慢，是死去的父亲阴魂不散在搞鬼，于是母亲请来法师为父亲的灵魂超度，并且将家里的吃饭的时间都与父亲调节的一致，而买走小康手表的陈湘琪更是觉得自己走在那里都不舒心，原因是手表走的是台北所在的时区，也让她不断回顾台北的时间。

(二)空间的想象内涵

导演不仅在时间上煞费苦心，在空间上更是用尽了心思。时间上的特殊涵义以及空间上的想象内涵，成就了这部电影独特的技术构造。我们不难发现，这部电影摆脱了以往单一的镜头以及单一的故事情节的发生地点，而是将镜头在台北以及巴黎两地之间不断切换，这部电影之所以取得了如此高的成就还在于完成了从政治、社会等方面的宏大记叙转向了人物身体、性别之间的喃喃细语，而后者的描写手法更引起了人们无限的回味。时代的不停变迁，改变了现代人的思考方式，而在这种表现方式下，实现了在叙事层面的空间化重组，随着情节的不断高涨，引导人们愈发关注空间因素对于人们认识问题的阻碍作用。而在这部影片中，以家庭为单位的空间是导演最为擅长描述的，主要体现在其描写即便是生活在同一片屋檐下的亲人之间也有着彼此不知道的秘密，在某些问题上也是形同陌路，在这部影片中，小康父亲的去世给原本幸福的小家庭蒙上了一层阴影，原本男子汉十足的小康开始怕黑怕鬼，他觉得自己的屋子不再安全，即便是晚上开着灯睡觉，他也好像感觉父亲的鬼魂在来回的走动；而母亲越来越变得十分神经，她用一种极端的方式将自己的家与外界隔绝起来，自己更是生活在一种极为封闭的世界。除了在台北设置的空间，在巴黎导演所采取的空间更是很别具一格，导演特意回避了巴黎那些高大具有代表性的建筑，而是对准了那些普通的建筑，为的是抒发陈湘琪对于巴黎的失望，即便是来到了国外，也与台北并没有什么区别。除了对台北以及巴黎空间的描写，导演还将镜头对准了马来西亚的古晋，这是导演曾经居住过的城市，而导演出生于这座小城市中，对于他来说再也熟悉不过，从这种小城市，无论是到台北还是巴黎，都是一次急剧的视野转变，象征着作者从边缘世界逐渐向世界主流核心价值观转移，透露出作者深沉的乡愁以及对当时西方主流价值观的批评。

(三)父亲的幽灵展现

时间的错位以及空间的想象维系着我们的实体，揭露了那个年代象征秩序的危机。而在该影片中对于父亲幽灵的展现则生动的展现该作品超现实主义的因素。在影片中，父亲的实体从未出现，从一开始父亲的去世就推动了整个故事情节的发展，父亲的去世引起小康的担心以及母亲的神经以及一系列怪事发生在陈湘琪身上等等，可以说，父亲的幽灵是这个影片的一个线索，不断推动着一个又一个情节出现，并将男女主角在两个不同的时空下巧妙的联系起来。父亲的去世，促使人们在现实中现象和实在之间出隔断，同时也揭露了人们对于幻想的执着以及对于现实的痛楚强迫人们寻求在想象中缓解疼痛。而小康、小康母亲以及陈湘琪三者之间性经历的描述则将幻想与实在之间的短路推向了高潮，其中，既有小康母亲假装自己是刚刚拜过高堂的新娘与死去的男人之间洞房的经历，也有小康与妓女之间的缠绵，这两者都是对性对象的不可能的转移和隐藏，但是作为同性恋的陈湘琪，她对叶童的性冲动，没有得到满足，随后伤心的湘琪在游泳池边的痛苦代表着其不可愈合的绝望，随后，父亲的灵魂在此出现，这意味着父亲既是实现性的阻碍，同时，也构成了实现性的可能。

三、结束语

蔡明亮的电影作品总是带给我无尽的遐想空间，也让我们感觉到如鲠在喉，很多话语欲说还休。《你那边几点》通过时间、空间，以及父亲幽灵形象的展现，带给我们一种超越自我逻辑的叙事感觉，更是将电影的演绎推向高潮。其愈加展示各个环节中的满足感，反倒让人感觉到现实中欲望的无法满足，以及精神中所存在的空虚压抑。《你那边几点》所蕴含的精神分析学内涵值得我们细细品味。

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