旁白在电视综艺节目中的“介入功能”研究——以江苏卫视《非凡搭档》为例

（武夷学院，福建 武夷山 354300）

一、引言

旁白最早源于戏剧，与独白同属于戏剧中的代言性语言，在舞台表演中，是观众能听到而台上其他戏剧角色不知道的话，如今已逐渐从传统的舞台戏剧中引申出来，成为其他文学艺术作品中画外的一种声音语言，画面中出现的人或物并不直接出声，但观者却可以听到并接收其需传达的信息。在先进传播技术的帮助下，在以戏剧脚本为依托的电视剧、电影等现代文艺作品中，旁白的使用已非常广泛，近年来在电视综艺节目中也愈加常见。

作为电视综艺节目中的一种形式，真人秀最早出现在欧美国家的电视荧幕上，中国于20世纪初引进了这一节目形态，但其发展仍处于探索阶段。2016年恰逢里约奥运会，坊间流行“综艺节目奥运年”的说法。江苏卫视推出了一档以明星为拍摄对象进行的户外竞技真人秀《非凡搭档》，参与的12位明星，以轮换搭档的形式，在全球12座体育名城展开挑战。《非凡搭档》的形式对比此前引进的韩版户外真人秀，更加具有竞技感和真实性；相较于纯欧美式的户外真人秀，则增加了娱乐感和综艺感，也具有更多的故事性，而与其同类型节目《极速前进》相比，前者对于旁白的使用更加凸显了其节目特色。

旁白常作为画面内容的介绍、补充或者评论，以一种语言对白的从属形式出现。然而，经过时间的变化，旁白在电视传播中正呈现出新的趋势与特征。在以往的文献中，旁白在影视剧中的作用都有做较多的研究，而对于旁白在电视综艺节目中的使用研究则较少。针对此，本文着重对旁白在电视综艺节目中的特征及介入功能进行探究。

二、介入情境下的旁白者与话语双方

（一）介入

介入处于评价系统理论的其中一个分支，是从社会视角进行的研究，包含了自言(monogloss)及借言(heterogloss)。马丁怀特在其书中曾提出，语言介入具有多声源的特征，因此其可进一步划分为两个层面，即对话性扩展(dialogic expansion)与对话性压缩(dialogic contraction)。这一点不仅针对英语语言的介入情况，汉语同样适用。

（二）旁白者与话语双方

电视真人秀节目虽然是以真实记录被摄者（即真人秀拍摄的嘉宾）为基础，但同样需要通过后期蒙太奇手段将画面剪辑成“秀”。在电视综艺节目中，被摄者在节目录制中的表现有时并不会100%完全展示给观众，在电视真人秀从被摄者到观众的传播过程中，旁白处于话语传递的两端之间，以“介入”的形式存在。而旁白者作为被摄者与观众之间的“介入者”，常常会赋予被摄者或被摄事件以新的涵义。要了解其作用究竟为何，我们需要就综艺节目中旁白的特征先进行分析。

三、旁白在综艺节目中的特征

（一）旁白“弹幕化”

旁白介入的目的是实现互动，在研究电视综艺节目的互动模式时，我们可以发现，早期的综艺节目是将需要传达的内容由节目向观众进行单向传输，是一种“单向互动模式”，它只能体现节目本身对观众的行为和心理的影响，而观众的反应则需要在播出后通过第三方平台，如节目APP或相关社交平台才能进而得到反馈。但近年来在媒介融合的大背景下，一些视频节目也开始加入一种新的互动形式，即“弹幕”。“弹幕”一词最早出现在日本，是现代网络信息技术发展与动漫文化相结合的产物，人们在观看网络视频时，在视频上进行即时评论，评论多时甚至会遮盖视频画面本身，形成“幕布化”。“弹幕”被我国的一些视频网站如Acfun、Blibili等引进国内后，很快成为风靡网络的一种社交方式。到现在国内基本所有视频网站如爱奇艺、优酷、腾讯等都已覆盖“弹幕”功能，而其发展也经历了一个由网络到电视的过程。“弹幕”的加入使得电视综艺节目由传统的“单向互动模式”有了新的延伸，依托于“弹幕”，观众与观众、观众与电视媒介之间可以不受局限地进行自由互动。观众在观看节目的同时即可对节目进行“即时”反馈，而不用等到节目结束后。

旁白在介入电视综艺节目时的“弹幕化”应用可以看出其沿袭了“弹幕”最早存在于网络视频时所包含的部分特征，即“娱乐化” “碎片化”及“标签化”。观众在观看电视综艺节目时，基本是抱着放松休闲的心态观看，为了营造有趣的氛围，制作者在制作时对旁白的使用考虑得更多是体现一种娱乐态度，使其更迎合观众的观看需求，旁白的“娱乐化”特征由此凸显。与此同时，电视综艺节目中旁白的介入过程愈显简短，呈现出“碎片化”的特征，零碎的句子衔接起不同的段落，即使是传统的需要大段描述节目规则、嘉宾背景、文化历史渊源的部分，也逐渐被削弱，以加快节目节奏，尽量达到“短平快”。为使旁白在节目中呈现“点睛”之效，制作者更多地使用网络化的短语、词组为节目中的人或事作概括，用类比的手法给观众以深刻的印象，使“标签化”成为旁白在电视综艺节目中弹幕化的又一大特征。

由此可见，旁白“弹幕化”已成为电视综艺节目发展的最新最重要的特征之一。

（二）旁白“角色化”

旁白者的介入在电视综艺节目中是带有“隐藏”身份的，他（她）可以“第一人称”的主观视点出现，表达嘉宾当时场景下的内心感受。也可以是“第三人称”的客观视点出现，交代当时场景的相关背景，甚至表达嘉宾以外第三人的感受。因此在电视综艺节目中，制作者常赋予旁白者以一定的角色定位，使其所述内容能够融合进节目本身，符合节目语境。

四、旁白在综艺节目中的介入功能

《非凡搭档》中，用于衔接和阐释节目内容的主要语言手法，除了现场主持人、后期加上的字幕，最显著的就是旁白。相较于相似主题和赛制的同类型节目《极速前进》，《非凡搭档》中的旁白以其特有的直接和犀利，被观众热烈讨论，收到了不少好评。我们已经知道在介入系统中旁白可分为对话性扩展和对话性压缩，根据这样的划分，本文以江苏卫视《非凡搭档》节目中的旁白为材料基础，进行了旁白在电视综艺节目中介入功能的分析。

（一）扩展式旁白介入

（1） 阐释背景。旁白对综艺节目内容的扩展是最基本的一种功能，它在一定程度上将节目背景进行了言简意赅的阐释。例，《非凡搭档》第一期中，甫一开场，旁白就有着与众不同的特点：“从时间起源开始，宇宙就不断地爆发人与自然的竞赛，而通过每一种竞赛去完成物种间的优胜劣汰。”这段旁白将《非凡搭档》的发起缘由进行了阐释。

（2） 突出主题。主题是综艺节目策划的核心，所有项目都围绕主题展开，对主题的阐释体现出旁白“标签化”的特征。因此运用旁白进行扩展式主题阐述是其非常重要的功能体现。例，承接上一功能中的举例，第一期开场接下去的旁白：“时间来到2016年，这里将出现一场穿越12个世界体育之城的真实严肃的竞速之旅。在这场比赛中将挑选出跑得最快的最强能力者。现在我们从茫茫宇宙中精心挑选出6位天赋异禀、骨骼惊奇、生命力顽强的竞速者，他们是……”这段旁白将该节目的主题“竞速”进行了着重表达，主题凸显。

（3） 表达情绪和心理。在节目进程中，对旁白语言进行扩展可以在一定程度上反映被拍摄者此刻的情绪和心理情况，再配合镜头语言，使得这种心理表达更加生动且深刻，丰富且多元。例1，第一期中，第一关要求搭档配合完成体育竞赛项目时，朱珠在失误不断的情况下却不断发笑，此处旁白为：“请记住朱珠的笑声，这将成为楚河毕生的回忆。”此旁白配合朱珠现场不断的笑声进行过渡，以此表达陈楚河对自己搭档不满的情绪。例2，第二期中，看到朱珠和陈楚河在挑战高空项目时失去平衡被挂在高空，黎明对王濛说：“我们一起去下洗手间吧，要不要？”此时旁白：“天王已经被吓尿，邀请粉丝的同时忘记了性别。”表明黎明内心对该项目的恐惧感。第三期中的搭档问答环节，当问到最不默契的搭档是谁时，黎明问王濛：“你不会挑咱俩吧？”旁白响起：“一个被天王长期压抑的小宇宙，正在蠢蠢欲动，快走开，我要爆炸了。”王濛想要换搭档的心理一览无余。

（4） 体现节目风格。节目风格体现节目定位，直接影响大众的观感。旁白因其“角色化”的特征，其出现在一定程度上也需要体现出节目的风格，定下节目基调。

例，第三期中在第一次换搭档完成后出现的一段旁白：“大家的新搭档都已经是最熟悉的陌生人，但是每个人在不同人面前，展现的却是不同的一面，祝愿大家都合胃口，让我们感受此站的激情吧。”旁白者以第一人称“乃爷”的身份在节目关键进行叙述，“最熟悉的陌生人” “合胃口”等词句塑造出“乃爷”毒舌、幽默的角色形象，清晰地体现出节目活泼、随性的风格。

（二）压缩式旁白介入

（1） 转换时空。运用旁白压缩了镜头语言，使其快速转换内容至下一时空。例，在第二期进行跳水项目时，魏晨一人就跳出了两人才能过关的成绩，迅速前往下一赛点。此时旁白为：“他们只用了一半的实力，就拿到了头名，相较于如此容易的跳水项目，选择射击的搭档可能就集体悲剧了。”随后接射击比赛的画面，有效缩短画面的同时完成了时空转换。

（2） 浓缩事件。同样是压缩式语言，此时旁白的作用更加直接，即以声音语言代替镜头语言，浓缩该事件的讲述过程。例1，在第二期中进行射击项目时，原和玉虽有射击经验，但在实际挑战时，却完全偏离靶心，离他想要第一轮就射中的预想相去甚远。此时旁白为：“射击项目就是对有射击经验的人设的坑，顺带也坑了李小鹏一把。”随后配上枪声及李小鹏“Oh，not good”的画外音，同时快进了此段李小鹏射击的表现。例2，第二期中，前往跳水项目的路上，王濛的着急和黎明的慢悠悠形成鲜明对比，当黎明准备进更衣室换泳衣时，旁白：“黎明大哥虽然只是进去换衣服，但女人的直觉告诉王濛，这一别，可能就是沧海桑田。”随后镜头直接跳转，快速略过了该段。

（3） 吐槽。吐槽一词来源于日语，与汉语相声中的“捧哏”相似，指从对方的语言或行为中找到切入点，对此提出感叹或是疑问进行调侃，具有很强的娱乐感。在综艺节目中，有时会借旁白之口行吐槽之实，即由节目制作方代替观众讲出大众心里所想，此种方式能够使观众的一些观点得到即时宣泄，由此提升观众对节目的认同感。例，第二期中，在进行高空平衡项目时，黎明不太敢移动去拿旗，王濛有点失望。此时旁白为：“少了一半的旗子和垮了一节的偶像，哪个更让人伤心。”

五、结语

旁白的“角色化” “弹幕化”特征使其强化了对电视综艺真人秀的“介入功能”，不但有助于节目叙事的完善，使其效果更丰富，而且还提升节目整体观感，凸显节目风格。在构建综艺节目旁白时，更要注重结合节目本身特点，使旁白对节目起到锦上添花而非喧宾夺主的作用。