琴声如织，歌声如纑

闫荣蓁

摘要：本文通过对中国现代艺术性歌曲钢琴伴奏织体与歌词，速度·音区·力度·声部层次旋律方向之间的关系，探讨中国现代艺术性抒情歌曲钢琴伴奏织体的音乐表现及运用。

关键词：中国现代艺术性抒情歌曲；钢琴伴奏；织体；音乐表现及运用

中国现代艺术性抒情歌曲像一支玫瑰，它是借鉴了国外悠久历史艺术性歌曲载体和艺术手法的同时，又对我国民族风格，民族特色的艺术歌曲起到了推动的作用。

下面笔者通过钢琴伴奏织体与歌词·速度·音区·力度·声部层次旋律方向之间的关系，谈谈中国现代艺术性抒情歌曲钢琴伴奏织体的音乐表现及运用。

一、琴伴奏织体与歌词的关系

（一）钢琴伴奏织体与歌词内容的结合

歌词作为歌曲的一种载体，是传达音乐情绪，音乐风格，体裁演唱形式等首要的条件，是音乐语言风格上对作曲者的启迪的媒介。

而艺术性歌词常常是非方整性的，多具有诗一般的气质的风格，这是艺术歌曲的特征之一。

因为诗的构思上凝练·精巧；容量上广博·深邃·意镜上幽婉·玄远；结构句法上自由·不拘一格；所以有充分的蕴含量提供给音乐。

一般来讲，钢琴伴奏织体是对伴奏的理解化的外在表现形式，通过对歌词文字上的理解·转化成伴奏织体化的理解·二者达到了有机的结合，才能真正对歌曲做出准确的呈示。

见例1.

这首艺术性抒情歌曲，是电视连续剧《开国领袖毛泽东》的主题歌，广阔·浩瀚·深情是乐曲的主要特点。歌词意境深远，钢琴织体前奏是主题旋律的提示，运用柱式和弦的音型化织体，营造大气磅礴的气氛，低音型三连音上下起伏的音型化织体，更把我们的思绪带入到北戴河的汹涌澎湃之中。

大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外，打渔船。

一片汪洋都不见，知向谁边？

往事越千年，魏武挥鞭，

东临碣石有遗篇。

萧瑟秋风今又是，换了人间。

这首词句长短不一的诗词，给艺术歌曲的曲式的结构安排上，带来了难度，由于语调话的影响，使乐句气息或长或短。

乐曲采用两乐段结构，第一乐段每句两个乐节，两句四个乐节呈现出a·b·a·C的句法轮廓，后面还加上一个属和弦到主和弦的扩充。歌词以叙事性为主，钢琴织体作以大郎式的三连音化的音型，琶音化的水波和弦。

第二乐段即是前面乐段的发展，情绪高涨·柱音式的思声部和弦织体给以情感的强有力的支持。

尾声重复最后乐句

（二）钢琴伴奏织体与歌词节奏的结合

歌词节奏常常影响乐曲节奏的律动感，而相同的歌词，节奏律动感的变化会造成乐曲强弱拍的不同，均衡的改变。艺术性抒情歌曲在节奏上自由多样，规律性的强弱交替并不一定那么鲜明，而三连音，切分，常根据歌词的情绪内容加以变化，即呈示乐段节奏紧密，展开乐段节奏抒展。

（三）钢琴伴奏织体与歌曲音区的结合

艺术性抒情歌曲的音区·音域范围运用比较广泛，并与音乐体裁有密切联系。按音区划分可分为女高音，女中音，男高音，男中音，男低音。这样钢琴伴奏织体也随着音区的变化而加以变化。这要看实际情况而定。

这是一首男低音的声乐曲，通过谱例我们可以发现，由于旋律声部的位置较低，所以钢琴伴奏也相应地在低音区进行，以便更好地与旋律及歌词内容相结合，准确地表达出乐曲的情感与意境。

（四）钢琴伴奏织体与歌曲力度的结合

歌曲力度，顾名思义就是音乐表演中音响的强度。抒情性艺术歌曲在力度安排上，情绪的起伏起着关键作用。

从上例我们可以明显的看出音乐与力度之间是变换的震音在PP的力度上，好似由远及近的定音鼓，前奏ff的力度来渲染气势磅礴的意境，呈示樂段则以mp的力度加以铺垫，高潮部分运用f的力度，以升华对祖国的爱恋之情。

由此，我们可以知道钢琴伴奏力度的运用对体现“抒情性”，“艺术性”这两个主要特点起到了至关重要的作用。

二、钢琴伴奏织体与歌曲声部层次旋律方向的关系

歌曲旋律方向即歌曲旋律的起伏方向。艺术性抒情歌曲由于喻意深遂，所以旋律方向显得尤为重要，我们可以从不同的歌曲谱例中看到钢琴伴奏织体在进行方向的差别。

（一）上行进行

上行分解和弦音型。

（二）下行进行

下行分解和弦音型：即采用流动化的分解和弦音型织体。

（三）平稳进行

琶音和弦：即把三声部和弦分解成琶音

琶音和弦织体属于平衡进行，给抒情性乐曲以透明，清澈之感。

重复相同音型化织体：即音型化织体节奏实值相同。

此歌曲钢琴伴奏的低声部，采用了震音音型化织体，恰当的烘托出了黄河那种一泻万丈，浩浩荡荡的雄伟气魄。

（四）上，下行综合进行

乐曲的钢琴伴奏采用了分解和弦先上行后下行的综合进行方式，这样的进行给人一种荡漾的感觉，能使我们立刻联想到“人在船上，船在江中”的画面。

前面我们只简单地列举了几种钢琴伴奏织体的进行方式，应当说明旋律的各种进行方向和进行方式都不可能孤立存在，而总是在一起综合运用的。例如上行或下行之后常接以反向进行，跳进之后常接以反向的级进进行，级进之中嵌有级进等等，从而总是保持着幅度大小不一，起伏相间的旋律波浪状态。

总之，钢琴伴奏织体进行的方向同一定的歌曲表现特征相联系。向上进行常伴随着力度增长的样式，四声部叠置的大和弦进行：向下进行常伴随力度的递减，情绪沉寂的分解和弦琶音；级进进行则伴有平稳的三层叠置和弦进行。

综上所述，抒情性艺术歌曲的钢琴伴奏织体种类多以长音持续声部起衬托作用，震音表现宏伟的气势，深沉的情绪，琶音弱化音色，给人以柔织体和，舒缓之感，陈述乐段音色单薄，织体简单，发展乐段推动力强，织体繁，尾声乐段回到织体简单上。

富有生命力的艺术表现着歌曲与伴奏的有机结合，恰当的钢琴伴奏织体，则是音乐内涵与美感的准确显露。

参考文献：

[1]高天康.实用钢琴即兴伴奏编配法[M].人民音乐出版社，1993.

[2]霍立，李静玉，霍平.新编中国声乐作品选第四集[M].辽宁人民出版社，2001.

[3]徐朗，颜蕙先.声乐曲选集：中国作品[M].人民音乐出版社，2012.

（作者单位：呼和浩特职业学院）