论国内水彩画市场走势

方立群

摘要：本文阐述了中国水彩画之发展历程和国内书画市场交易状况，指出水彩画难以引起广泛的市场效应，是众多综合因素的必然结果和客观存在。同时指出，水彩画在众多因素影响下已提高到了一个新的水平，形成了一个具有中国民族特色独立完整的学科。水彩画作为价值体现将走俏市场，一路向好，迎来曙光。

关键词：水彩画 市场 交易 前景

中图分类号：J215 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）01-0048-03

一、水彩画发展概况

水彩画源自欧洲，之后传入英国，发展成为了完整独立的画种，于18世纪末随着传教士足迹“西学东渐”传入中国，是个“舶来品”，之后经历了异域文化到本土化之发展历程。 一百多年来，薪火相传，逐渐的演变发展成为了具有民族特色的“中国水彩画”，近十几年来，其紧跟国画油画之后得到长足发展，各种展览和艺术活动，如雨后春笋、令人应接不暇。一时之间，水彩之风出现了前所未有、空前繁荣的局面。

二、水彩画处于绘画板块的边缘状态

水彩画作为一种艺术价值体现，在当今书画市场中却备受冷落。拍卖公司、艺术品投资公司、画廊、中介艺术机构、买家、藏家站在市场的角度上却只看好国画油画，国画油画“一边倒”，水彩画“望洋兴叹”，价格和成交量“非常可爱”，一直在市场缝隙中生存着，处于“睡地板”的状态。

三、水彩画被市场排斥观点分析

对于水彩画被市场排斥之说法众多。有说水彩画为外来画种者；有说水彩画不好保存者；有说水彩是“习作”“小画种”者；有说水彩画因自身材料特点、工具之局限性无法进行大型主题性创作者；有说水彩画只作中小学美术教学基本学科教学之用、难登大雅之堂者，凡此种种，街坊之间、庙堂之上、网络——众说纷纭、褒贬不一。众多说法，大有“只见树木不见森林”、管中窥豹、误导民众之嫌。

事实上，从市场角度看，一个商品能否走俏市场，有其自身之市场发展规律，这其中，包括商品自身因素、市场运作手段等。笔者认为，应从整体、客观全面去分析看待它，水彩画今日今时遭遇如此尴尬的状态，并非某个别因素造成的。究其根源，水彩画板块自身之传统文化环节薄弱、民众认知度低、学术研究滞后，学术地位低下。在此前提下，水彩画自然难以引起广泛的市场效应、社会效应。水彩画作为商品，作为价值体现无缘市场、被市场冷落，一直处于价格洼地是众多综合因素结合造成的，它是众多综合因素的必然结果和客观实在。

四、水彩画被市场排斥的原因

（一）历史传统因素

中国水彩画源自西洋立于中国，虽说有百多年历史，颇有发展，但无论是历史、传统、材料、内容等仅局限于某一地域或空间范围，没有形成全国性的风气、规模与效应。国人知之甚少，认知度只局限在极少数之业内人士或相关人士。而作为占据市场高地之中国画，有两千多年历史，历史悠久，源远流长，文化底蕴充足，“书画同源”“诗、书、画”文人雅韵之气息深入人心，含蓄优雅的精神空间内涵成为了全民的最大公约数。国画作品无论从民间到政府机构、公、私立博物馆、会所等各种公私场所无处不在。中国书画的传统注定了中国画主导市场、在市场中唱主角的角色，水彩画只能坐“冷板凳”。诚然，冰冻三尺非一日之寒。市场中，作为买家、藏家，除了爱好、人文情结之外，还有市场考量等因素。在全民认知度上，国内水彩画历史传统比之于国画，相形见绌，相去甚远矣。

（二）内容贫乏，形式单一

水彩画之内容基本上分三大类：水彩人物、水彩风景、水彩静物。能够送拍的主要为风景题材，内容贫乏、形式单一，无法给市场带来更多的选择。而国画领域，历代名家辈出，名画上拍作品形式多样、数量巨大，题材广泛，形式多样，内容丰富。十几年来整个市场的藏家、买家或中介机构、艺术品投资公司，无论是出于收藏爱好，或者是出于投资、市场考量，国画都遵循了市场发展规律，迎合了各种各样收藏家的心理特点，遵循了“萝卜青菜各有所爱”的市场规律。国画市场与水彩市场，形成两极分化的局面。

（三）国画价格市场效应

中国作为一个尚未成熟的新兴艺术品市场，国内各种买家在介入市场的过程中，都以国内前几大拍卖公司嘉德、保利、瀚海等作为方向标。2010年，中国书画拍卖市场开始步入“亿元时代”。在市场中引起轩然大波，给市场极其震撼的心理效应。而作为水彩，被各大拍卖行拒之门外，只有偶尔零星的小作品出现于小拍卖会上。大拍卖行之所以不接水彩画的单是因为水彩画历史短、所谓之“水彩名家”比之于國画分量小，无法引起市场效应而达到一定的市场效益。

（四）政治因素

国画作为美术传统学科领军美术领域，在不同时期政治宣传中发挥了重大的作用，出现了一大批具有巨大影响力的大家、名作、巨作。具有巨大影响力的大家如近代早期的张大千、刘海粟、林风眠等。而水彩画由于自身的材料特点、创作手法的局限性，早期的水彩画在历史题材、政治题材、思想性专题创作上，未能与国画和同一时期传入中国的油画一样在政治宣传中发挥作用，进行大型思想性、主题性的创作，因而未能形成巨大广泛的社会效应，在政策层面支持下成为一个有完整教学体系的独立的学科，而最终导致被矮化、被边缘化。

（五）学术主体地位

1.水彩画在学术权威机构中没有独立的主体地位。全国九大美院造型板块，国油版雕并立，都有独立的系科，唯独水彩没有独立的水彩画系，导致水彩画学术地位被矮化，没能为水彩投入市场提供必要的学术理论支撑和作为宣传所需的“热点”。

2.水彩画从国家级、省级、市级，没有独立的官方画院。国画在官方画院主导下全国各地公、私博物馆林立，有着各类学术交流、各类型的展览等艺术活动。而作为水彩，并没有官方的画院等机构，全国专业水彩博物馆只有位于海南省海口市的“亚洲水彩艺术博物馆”。

3.在现代绘画领域中，水彩画的书籍著作和学术资料最少。纵观国画油画领域，无论是理论著作、作品集、丛书等，汗牛充栋，俯拾皆是，这就导致了水彩在理论宣传方面先天不足、在整个市场氛围中处于半“休眠状态”，被边缘化，成为了绘画领域的“短腿学科”。据笔者所知，诸多参与收藏拍卖者，只知国、油，不知有水彩者。endprint

（六）缺乏市场推动力，没有集中宣传展示推广之平台

水彩画板块自身传统文化环节薄弱、民众认知度低、学术研究滞后，学术地位低，导致了水彩画运作难以引起广泛的市场效应、社会效应。作为拍卖公司、商业机构进行资本运作，考虑的是利润、市场效益之最大化，所以，目前的藏家、买家、书画中介机构、画廊、艺术投资公司、经纪人等具有市场推动力的主要平台都一边倒聚焦国画领域，导致了水彩画领域被冷落之局面。

五、水彩画市场发展前景

（一）投资优势

1.国际化优势。百多年来，水彩画艺术在中国之发展逐步实现了从“水彩”到“中国水彩”的转换与兑变并渐趋成熟，中国水彩兼具中国传统水墨和外来画种的魅力又有西方艺术的亲切感，具有国际化的优势和前景。因此，中国水彩画融入国际市场也许更有优势。

2.价值被低估。作为价值投资，水彩画相对于其他绘画作品来说，目前处于一个很低的价位。因此，水彩画成为了资本介入市场的一个切入点。

（二）水彩画将成为市场亮点

作为“中国化”之水彩画，它本身之艺术表现力、艺术价值等因素已经达到了一个新的高度，并且，因为它的门类而被矮化，诸如市场“小画种”之说已不复存在。因此，水彩画在未来艺术市场中，将会是一个收藏的亮点。

（三）综合水平已达一定高度

水彩画由于自身的材料特点、规格、创作手法的特性，早期的水彩画在历史题材、政治题材、思想性题材的创作上有一定之局限性。如今，无论是在材料质量、作品规格、表现形式、作品质量等方面都迈上了新的台阶，达到了一定的高度，形成了一个具有中国民族特色的、獨立完整的学科。已达到国画油画同一层面的高度。中国的水彩画在创作队伍参与人数、作品规格、题材内容、艺术水平等方面，也许已堪称世界第一。

（四）市场交易量逐年放大，呈放大趋势

水彩市场虽然“睡地板”，但趋势一路向好，水彩画成交量呈放大趋势。尤其近几年，王肇民作品开始走红市场，作品在市场中唱着主角。“融德国际”拍卖公司分别于2011年12月25日和2012年9月23日，拍出王肇民的《静物》成交价120.7万，《喜庆》成交价为120万，创出国内水彩画新高，领军水彩市场领域，给了市场带来巨大之信心。

六、结语

综上所述，中国水彩画“西学东渐”，经过几代水彩画家的不断探索，薪火相传，已经逐渐摆脱了自身材料局限、民众认知度低、历史传统文化环节薄弱等因素困扰，摆脱了“习作”“小品”的角色。如今水彩画在表现形式、思想观念、题材规格、材料质量等方面上已经走出低谷，走上具有中国水彩画特色之独立发展道路，形成了一个具有中国民族特色独立完整的学科。结合客观之市场走势，放眼未来，完全有理由相信，国内水彩画市场兴起将一路向好，迎来曙光！

参考文献：

[1]袁振藻.中国水彩画史[J].上海：上海画报出版社，1981.endprint