探究民族民间舞蹈韵律的音乐性

莫春燕

（湛江幼儿师范专科学校，广东湛江　524400）

1　音乐是舞蹈的灵魂所在

在实际的舞蹈表演当中，舞蹈与音乐是紧密相连的，这是由于舞蹈艺术当中，非常需要声音的协调。而音乐是结合了多种要素，有节奏、节拍、调式以及调性和音色等不同的要素，而音乐的旋律就是通过以上要素进行更好的组合而形成的。一些人简单的认为，民族民间舞蹈只是通过运用简单地击打乐器以及踏节就可以进行跳舞，不需要运用音乐进行伴奏。但实际当中的民族民间舞蹈中，不仅仅是通过击鼓踏节的音乐形式，其音乐表现形式也是多种多样的。在我国上千年的音乐历史中，最开始的音乐是在人们集体活动劳作中，以具有节奏性欢呼的声音而形成的，而随后形成了节奏音调，进而通过人类的智慧而逐渐发明出舞蹈姿势以及动作，通过这些就能够良好的发现，音乐与舞蹈间的关系是紧密相连的。

2　节奏是音乐的灵魂所在

在舞蹈中音乐是灵活，而音乐当中节奏是其关键内容，因此可以看出节奏就是音乐的灵魂。只有真正有效的将节奏良好的掌握，才能让编舞者将作品中的构思以及情感表现的淋漓尽致，进而将舞蹈内容完美的展现出来。在各个民族当中，无论其舞蹈动作如何改变，可是从实际角度进行研究，发现舞蹈情感的表达和艺术表现情况，都是以舞蹈韵律为基础而形成的。在舞蹈作品当中，表演的动作和静止的造型，其内部始终贯穿其独特的韵律。而如果民族舞蹈作品中没有将韵律贯穿其整体，那么舞蹈者很难有效的将情绪更好的表达出来，而且整体的表演也会出现很多问题，观众也很难看到良好的艺术作品。

节奏属于韵律中的节拍内涵部分，在民族民间舞蹈表现中，通过对节奏进行优化和完善，并在实际的舞蹈音乐表现当中将这些舞蹈韵律作用和优势更好的展现出来。由于民族民间舞蹈当中的动作和节奏是有一定联系的，因此其不一定会全部与普通音乐特点保持一致。如：在音乐中运用重拍，而在表现舞蹈动作时并不完全是运用踩踏的形式进行展示，相反在轻拍环节中，不只是简单的运用轻踩的形式。例如，对于藏族的“踢踏舞”中，在第一拍当前，主要以重音为主，可是在其舞蹈的动作上其脚步却是轻快向上提的，而在后半拍当中，舞蹈的脚步也会慢下来，而在节奏和舞蹈动作配合中，之后在让摆动的手臂变得更加协调，进而呈现了别具特点的韵律。在舞蹈者表演当中，韵律和气息间的关系也是非常重要的。以朝鲜舞蹈为例，很多的舞蹈音乐都是以鼓为主要的乐器，并形成“古戈里”节奏，在舞蹈表现中会出现短促的屏气表现，这时脚步也有迅速抬腿钩脚的动作，这时气息的运用和节奏处理形式能够为观众呈现更加特殊的感觉。所以在对不同民族民间舞蹈的节奏特点进行分析时，要先对舞蹈韵律进行分析和研究，以此来更好的体会民间民族舞蹈当中蕴含的深意以及特色，这样对舞蹈节奏特色才能更好的感受。

3　在民族民间舞蹈当中韵律形成的表现

随着我国历史的不断演化和发展，对于有效民族和固定群体当中，都有一定的共性，包括共同的地域、共同的语言和共同的经济生活和文化等，进而使其形成共同的心理素质，从而形成别具一格的民族形象。在民族民间舞蹈中，其形成主要以该民族实际生活为基础，在通过不断的努力和探索而形成的，所以对于舞蹈以及舞蹈韵律中，可以更好的体现该民族经济水平以及民族历史和传统习俗等因素。例如，傣族中的舞蹈形式中，并没有比较激烈的翻转动作，取而代之的是变化双手和上臂造型的表现形式，并伴随下肢动作能够展现出非常雅致和端庄的舞蹈内容，这样也能够更好的凸显该民族的风格和特点。而该韵律特点，和其民族居于地点以及与外界交往较少以及信佛教等因素有着非常大的联系。

对于不同的民族中，人民都非常喜欢在各种场合当中更好的通过出各自民族舞蹈当前宝贵的内容，进而更好的将自己内心情感展示出来，以此来寄托希望和祝福。民族民间舞蹈的发展历史是非常长久的，其相传下去的因素，是由于舞者能够借助舞蹈的形式获得精神寄以及慰藉。民族民间舞蹈的生命力根源，主要是以人们的情感为基础，并运用不同的动作和音来抒发自己的情感和思想，所以可以看出民族民间舞蹈韵律中包含浓厚的民族情感，而且也可以量化的表现出该民族当中的精神和特点。

4　民族民间舞蹈韵律的现实意义分析

科学合理的研究以及分析是未来更好的弘扬，对民族舞蹈进行研究，是更好的实现民族舞蹈稳定发展的关键。对民族舞进行研究是不能脱离其韵律的研究和分析的，该研究现实意义主要是为让民族民间舞蹈更好的发展以及创新，要想更好的发展和创新民族民间舞蹈，就必须要准确把握舞蹈中的韵律。只有将民族民间舞蹈韵律进行科学合理的把握，才能有效的推动民族舞蹈创新以及稳定发展。

无论是什么样的事物都是在不断的发展和变化的，舞蹈韵律也是相同的，而在实际的发展和转变中是需要不断形成和稳定发展的主要形式的。如，当前的朝鲜族舞蹈，其与三十年前的舞蹈形式进行比较，就有很多不同的表现，并且也有很多新生气，对于以往的头低目垂、动作凝重以及情绪内敛而压抑的表现形式相比，当前的朝鲜舞蹈则变为昂首抬眼、动作更加舒展以及精神欢愉且昂扬的表现形式。并且其舞蹈韵律也在进行不断的转变，以12/8节拍的步法进行分析，以迈出一步后应在两拍后逐渐下蹲，在第三拍时直立，而对于当前的舞蹈韵律，是以迈步后保持两拍的直立状态在向上动作，在第三拍后曲膝。对于这样形式是以朝鲜舞原有韵律特征为基础，也能更好的展现出当前朝鲜族在新时代崭新的面貌。

对民族民间舞蹈中韵律进行提炼，该项工作要付出很大的艰辛劳动以及心血才能完成的。首先，要对民间情况进行深入了解，认真的学习并进行总结。由于一般的群众性民间舞蹈技巧难度不是特别的大，但舞蹈的韵律却一眼路看出来。另外，一定要将散乱的、直观的感受通过归纳和总结的形式开展示出来，政治掌握规律性等，进而有效的展现出满足民族审美标准的舞蹈韵律。

5　结语

通过对民族民间舞蹈韵律中的音乐性进行探讨，明确舞蹈中的核心是音乐，而音乐中的核心是韵律，因此可以看出韵律对于舞蹈表演有着加大的影响。因此在对民族民间舞蹈进行研究时，应对舞蹈的音乐进行分析，在对其韵律进行探究，进而在明确音乐节奏特点的同时，更好的明确舞蹈的韵律，这样才能让舞蹈者更好的展示民族民间舞蹈，也能为民族民间舞蹈的弘扬和发展奠定坚实基础。

[1]李春燕.论民族民间舞蹈韵律的音乐性[J].音乐创作,2015(8)：143.

[2]刘雅琴.民族民间舞蹈韵律的音乐性[J].北方音乐,2016,36(12)：621.

[3]许毓晓.论我国民族民间舞蹈艺术中的美学因素[J].大众文艺,2012(9)：103.