钢琴曲《新疆舞曲》赏析

李虻+汪可超

郭志鸿（1932～）是郭沫若先生之子，中央音乐学院钢琴系教授，写有多首具有鲜明民族风格的优秀钢琴作品，如《新疆舞曲》《喜相逢》《伊犁民歌》等。

郭志鸿创作于1957年的钢琴曲《新疆舞曲》，是根据哈萨克婚礼组歌《婚礼歌》中《送嫁歌》的曲调创作的，旋律、节奏及和声都富有新疆民歌的特色，织体简练，充满动力性，音乐性格明快、奔放、热烈。

作品为自由三部性结构，以活泼的快板为基调，主调为D宫系统调。作曲家运用丰富的钢琴织体来表现欢快的音乐主题，生动地描绘了婚礼场面上载歌载舞、喜气洋洋的热闹景象。

乐曲开始的引子（1～2）运用了新疆舞曲典型的切分节奏型，空五度和弦伴随着低声部音程跳进，强烈的律动感让短短两小节的引子立即呈现出明显的新疆音乐风格，奠定了作品欢快热烈的情感基调。全曲第一个和弦强劲有力，好似婚礼开场的爆竹声，营造出热闹、喜庆的氛罔。随着右手停顿，左手力度逐渐减弱且轻巧集中富有弹性的演奏，表现了婚礼的神秘感和人们的期待。

第一部分（3～47）以两个乐句为主题，展衍发展为五句式结构，主题旋律清新、节奏欢快，富于舞蹈性，速度为活泼的快板，D大调。无论是两个乐句的移调变奏，还是该部分的长度，都远远超过了通常意义上的乐段，由此构成复三部曲式的第一部分。第一部分整体延续了引子切分节奏的伴奏音型，使主题旋律的铺开显得尤为熨帖，同时在无痕且平稳的连接中饱含婚姻平顺的美好寓意。这部分速度几乎没有改变，力度上却有鲜明的对比，使各乐句问形成强弱呼应。

第3～10小节为a乐句，可以清晰地划分出两个4+4的小句子，每个小句子又以2+2的重复形成更小的句读。第11～18小节是对比的b乐句，内部的结构细分与a乐句相同，在弱拍上加重音的和弦打破了节拍力度的变化，突出了新疆舞曲的节奏特色。

第19～28小节是a乐句在A大调上的变奏，由左手在右手的两端交替弹出由半音化的倚音修饰的短小跳音，以更弱的装饰音程不断润饰，音乐显得生动轻盈，甚至产生谐谑曲的效果。右手弱奏的主旋律则平稳地延续着歌唱性风格。第29～36小节是a乐句的再现，但保留了a1乐句的左手的切分节奏型；第37～44小节b1乐句为第11～18小节的b乐句在G大调上的变奏；第45～47小节在主和弦上变奏前乐句最后的短小片段，前两小节以更快的速度（Piu mosso）承接并升華前部分，sf力度奏出的和弦将宾主尽欢的热烈场面推向高潮；最后一小节渐慢、渐弱，为对比中部做好铺垫和连接准备。

中部（48～78）含有两个性格截然不同的乐段。

第48～60小节的B乐段从降B大调开始，音乐性格与前后部分形成鲜明对比：从如歌的行板速度开始，节奏明显放缓，持续的弱奏；旋律在第一主题的基础上变奏，抒情而悠长，富有深情吟唱之感；节拍在四五拍与四四拍之间交替变换，变拍子与混合拍子使节拍结构复杂化，好似倾诉不尽的情谊以至忘却时间的拖腔；前两个乐句在低音区演奏，后两个乐句转入高音区，好似青年男女你一言我一句互诉衷肠，又像徐徐展开的一幅二人携手曼舞的浪漫画面。

谱例3：《新疆舞曲》第48～50小节

第61～78小节的C乐段旋律在右手和弦的中间声部，a乐句变奏而来，由两个8+10的变奏乐句组成。该部分的调性分析主要取决于中间的旋律声部，第61～68小节降B大调，第69～78小节在D大调上模进。该乐段从交替拍子回到活跃的四四拍，稍活泼的小快板、饱满的和弦、速度和力度的层层递进，好像越来越多的人逐渐加入到舞蹈的队伍中；自始至终采用规整统一的八分音符伴奏节奏，恰如集体舞中整齐划一的动作；灵巧的倚音勾勒出舞者娇俏的身姿。左右手均为连续的断奏，左手更以同定的单音与音程交替仿若舞蹈中节奏鲜明的鼓点，动感十足。

再现部（79～104）是典型的带再现单三部曲式，调性进行为D-G-D。主题再现时旋律由单音变成了和弦衬托，左手从空五度和弦变成了完整的和弦，使再现主题具有了新的色彩和意义。3个乐段自中音区、高音区至低音区演奏，音色富于变化。双手八度弹奏的主题，较之第一部分，音响更加紧凑丰满，情绪更为饱满热烈，仿佛翩翩起舞的人们在婚礼现场愉快穿梭，踏着乐曲的节奏手舞足蹈，灵动而活跃，欢欣而享受。

连接（105～110）以三音动机为基础，双手3个八度交替模进下行，左右手交替的跑动音区跨度较大，好像人们为最后的庆贺蓄势待发，这个部分为凸显尾声的“欲扬”而“先抑”，又给人以行云流水的酣畅之感。

尾声（111～120）以更辉煌的急板最后一次回顾了主题。旋律如欢快且急促的舞蹈，一气呵成的跑动音型令人眼花缭乱应接不暇，象征着盛大恢弘的舞蹈场面下，人们群情激昂欢声雷动，辉煌的华彩将音乐推向高潮。最后两小节，在fff力度基础上的强奏，使音乐在高昂而激烈的情绪中戛然而止，干净利落。endprint