泰兴画猫名家绘作赏读

李晋

佛经《上语录》所言：“猫命有九，系通、灵、静、正、觉、光、精、气、神。”自古以来，被赋予神奇色彩的猫一直是人类所钟爱的宠物，同时，因之可爱形象和美好寓意，它也是书画作品中的常见主题。江苏泰兴地区在清代、民国之际，诞生了诸多以画猫闻名的高手，他们的作品被时人称为“泰兴猫”。这批画家在汲取本土文化养分的基础上，吸收其他美术流派精华，以不同的艺术风貌，共同形成了富有地方特色的绘画语言。

季应召《双猫图》

泰兴市位于江苏省中部、长江下游北岸，物产富饶，文化兴盛。明末清初之时，季氏家族的崛起让泰兴天下扬名，季氏先人季寓庸为明朝天启二年（1622年）进士，官至吏部主事，然其却投靠权阉魏忠贤，魏氏倒台后季寓庸专职从事盐业，从而成为富可敌国的巨贾。史学家邓之诚在《骨董琐记全编》中记载：“康熙时平阳亢氏，泰兴季氏，皆富可敌国，享用奢靡，埒于王侯。”发家后，季寓庸和其子季振宜等人耗费大量资金购买古籍字画，这其中包括东晋王羲之的摹本《神龙兰亭》、元代黄公望的《富春山居图》等堪称国宝级的藏品。

良好的文化氛围，让季氏家族诞生了不少名士，季振宜之子季应召是该家族当中最为有名的画家，家中所藏字画他可以随时观赏临摹。他的祖父季寓庸、叔父季开生都是绘画的高手，虽然季应召在功名上只取得了一个岁贡生的称号，但在艺术上获得了成功。

季应召最为擅长画猫。他当时可能也养了不少狸猫，长期的观察，让他笔下的猫神形皆备。据说有人曾做过这样的试验，把他的猫画贴到墙上，结果老鼠看了后惧怕不已，故有“活猫不如季猫”之称。也许是因其家境富裕，不以画谋生，所以季应召的画作流传不多，泰州博物馆所藏的《双猫图》，原系收藏家蔡礼泉旧藏，是一件不可多得的季氏精品。

作品左下方有楷书落款“葵庄应召”，下有名号印，款是穷款，字小也不显眼，虽游离于画意之外，但却突出了画面主题。图中从上而下，是一件竖立的木架，木架拼接精巧，架子右侧，挂着一长柄如意，木架中间，悬挂着一件玉璧，玉璧中间，镌刻有一大大的“喜”字，而画面着重表现的是两只在木架下方嬉闹的花猫，两猫体形有些许差异，黑白花的狸猫趴伏在木架上，看着灰白花的狸猫，灰白色的那只又看着自己的伙伴，弯着腰，前足伏地，后足蹬地，尾巴上翘，似乎要随时跃扑起来。两只猫皮色光亮，眼光明亮，凶猛中透着活泼。季应召把花猫嬉闹这种凡俗的事情搭配风雅的场景进行表达，表现了他对生活的悉心感悟及深厚的写实功底。

季应召的猫画，可以说带动了地方上画猫风尚的流行，其族子季尧堃号雪江，得其真传，同样擅绘猫图，然作品几无存世，故影响不大。

端木沅《松猫图》

与季应召相比，晚清之际的寓居泰兴城的端木沅则是一位靠卖画为生的画家。端木沅，字芷湘，清同治、光绪期间寓居泰兴城，其精于书画，书法行草尤佳，丹青以人物、花鸟、走兽为妙，尤精画猫。

从传世作品来看，端木沅所绘猫图，喜以松树为配景，这反映了他的某种艺术偏好。松树四季常青，象征坚强不屈，但難免会有严肃的感觉，而猫的活泼则让松树多了些生动的质感，此帧民间所藏的《松猫图》即属他的典型作品。

作品以小写意兼工笔技法入画，款识“芷湘作”以潇洒刚健的行书写就，墨款下分别钤有“端木氏”白文印和“芷湘”阳文印，从画风来看，这应是画家晚年艺术成熟期所绘的一幅佳作。画面主图是一只幼小的花猫站立于松树躯干之上，花猫皮毛油亮、双目圆瞪，正警惕地观察着周边的动静，似乎在寻觅食物，又似乎在召唤同伴，留给了观者无限的遐想空间。在松树的绘制上，画家大胆运用留白，合理利用纸张的空间，以浑重的笔墨在上下分别绘画了松树的部分枝干，下方松树主干鳞状的树皮上有几个大小不一的圈斑，枝头上的松针疏密分布，松针下面还挂着三个圆润饱满的松果，尽显松树的苍劲顽强。为避免画面单调，画家又巧妙地在松树主干边侧增添了一丛活泼的竹叶。细观全图，景物相融，静动结合，花猫的娇憨灵动和松竹的生机盎然自然流露于纸端，体现出了作者扎实的绘画功力以及对生活的敏锐观察力。

端木沅正是以过硬的技术，在当时高手云集的泰兴书画界立足，除他而外，同时代的泰兴画猫名家还有张文俊、刘延芳、孙景儒等人。

程璋《猫蝶图》

程璋（1869年-1938年）是近现代名气最大的泰兴画家。其原名德璋，号瑶笙，祖籍安徽新安，少时随父移居泰兴，后久寓上海，为海派著名画家。据资料显示，上世纪三十年代初期，时白米每担5至6元时，其一幅扇面润格就高达108元，且购买者甚多。

“打铁还需自身硬”。程璋的市场热度与他的深厚造诣密不可分，其山水、人物、翎毛、走兽无一不精，在其画作中，有不少是以猫为题材的。

这件《猫蝶图》系文博机构收藏，以猫蝶为主物象，谐音“耄耋”，意指高寿，程璋以此画送给友人其寄意自一目了然。画面描绘了一块坦荡如砥的山石之上，活动着三只狸猫，其中的两只狸猫偏显安静，懒洋洋地安卧于石面，它们的目光看向前方和边侧，在休息中仍不失警惕。另外一只狸猫目光威严地瞄向上方的一只蝴蝶，伸出前爪，咧开嘴像是在叫唤，似乎是蝴蝶打扰了它的休息。画面除山石外，以玉兰树为配景，紫白色的玉兰花生机盎然，增强了画面的质感。同时，玉兰花在狸猫和蝴蝶之间起到了很好的过渡，冲淡了它们激烈的对抗场景。巧妙的是，在图画的下方，还有斜伸出来的娇嫩玉兰花，一只体型略小的蝴蝶正围绕花儿翩翩起舞，这亦与上面的蝴蝶形成上下呼应的艺术效果。

在画面左上方的落款中有“拟宋人院体画意”之句，可见程璋的创作思路，但就全图而言，又有别宋人的工笔画风。通过此图，不难发现，程璋不仅传承了前贤写生技法的精髓，同时又创新地植入了西洋画技法，从而形成了物象传神、画意清朗、色彩明亮的艺术特点。

编辑：刘亚荣endprint