粉青釉鬲式三足香炉

张辰保

宋瓷，在中国陶瓷工艺史上，以釉取胜，其单色釉色调优雅，深沉迷人，无与伦比，是瓷器史上的巅峰。

宋瓷常见的，都是一些素器，许多器型，都是仿照古代青铜器和陶器的形制，那些美丽的传统精神元素，在不变的薪火相传中，时不时在器物中显现，承载着无数收藏家的梦。

在小城里，阿峰对于汉陶和宋瓷，有一些造诣。他店里的器件，也是我现场学习的实物。有一次，我忽然注意起了柜中的一只小香炉。原先对于这类东西，是不屑一顾的。见它是青白釉，釉面不假，露胎处都显火石红。如能淘到手，可以揣摩把玩学习。

阿峰告诉我，这是小香熏，是文人器，是红袖读书夜添香的那个书房案头之物。那唇口和腹部露胎的两处不规整胎记，是火石红散晕，像皮膚上的结疤，对器物的品相很有影响。他还特别示范给我看，那是入窑时靠烧，炉与炉间粘靠太紧，釉水粘结而留下的。我心里暗想，这火石红伤疤，证明了它的正统出身。

小炉拿回家，时不时盘摸，反复观察，搜寻资料后发现，这原是一只仿古器物，它的名字叫：龙泉窑粉青釉鬲式三足香炉。

这只小炉三足鼎立，高8.6厘米，口径6.3厘米，底足间距3.3厘米。圆口斜折沿，直颈，扁圆腹，肩部饰凸弦纹一圈，腹与足背饰三角形凸棱脊，俗称“出筋”。出筋的凸形棱脊的釉薄处，也有淡淡的火石红。底周有三足，三足间距呈等腰三角形，底与足间有一小孔。据资料介绍，那三足是中空的，为使装烧过程中气流贯通，防止入窑烧造时气体膨胀破裂而戳一小孔保持漏气。

小炉除露足和粘疤露胎处见赭褐色窑红外，内外皆罩施柔润的青釉，釉色晶莹，质感温和纯净。炉厚胎厚釉，虽小，但很压手。

这只鬲式炉从造型上看，有宋代炉的一些典型特点，炉身较矮，三足紧收，器足底部较圆（不是明代的平蹄形），轮廓鲜明。但口是折外敞，不是板沿外伸。腹部也略有不同，是球形不是扁圆形，足相对要高一点。

用放大镜观察，足底三个露胎点，胎体坚硬晶白，瓷化程度高（不是宋代龙泉窑的白中泛灰，也不是明代龙泉窑的灰中泛黄），估计跟高岭土的配方有关。炉腹以及唇口处露胎点也被火石红覆盖，特别是周边薄釉处，火石红从釉里泛出扩散，呈浅黄褐色不规则花斑块状。在三个出筋和束腰线的脊上薄釉处，火石红按釉的厚薄呈淡雅的嫩黄线条状，若隐若现，如粉青釉面的淡妆。那全露胎处与釉面结合处的窑红，是深黄或浅褐色，飘散在晶莹的胎面上。窑红不是宋代的桔红色，比明代的赭褐色要浅淡明快一些。那厚重的胎体，也不是明代的薄胎。

宋代龙泉窑以釉色取胜，釉层较厚。而明代龙泉瓷釉层比较薄，玻璃化程度高，透明度好，表面光泽强，从这只炉的釉色来看，不是宋釉料那样柔润青翠，也无明釉料黄中带灰的棕绿或艾绿，它接近于枣子青，类似粉青，是略带乳浊性的一种青釉。据资料介绍，这粉青釉，是南宋龙泉窑的首创。釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，达到类玉的效果，为青釉中最佳色调之一。《处州府志》曾如此形容龙泉窑釉质：“极青莹，纯粹无瑕，如美玉。”明高濂在《遵生八笺》对其评定等级曰：“色取粉青为上，淡白次之，油灰色之下也；纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎纹之下也。”

鬲最早出现在距今约四千八百多年前，那时的鬲是陶器。鬲的三个腹足站立很稳，里面可以贮水，架上干柴又可以煮水，非常实用，所以就成了当时人们生活中的必需器具。自商以后，青铜器的使用日益广泛，商的鬲文化也由以陶为主要载体变为以青铜为主要载体，鬲已经不仅仅是一种生活用具，而且演变成为礼器和神器，成为一个重要的文化载体。在鬲的身上，可以看到生产力的发展水平，也可以看到社会习俗和工艺美术水平，因此，鬲成为一种文化。到战国时期，鬲基本从人们的生活中消失了。

自佛教传入中国后，炉这种器型便作为佛教礼器流行开来，到了宋代，瓷炉的品种已非常丰富。鬲式釉炉也在北宋末期复古风气盛行时现世，俗称钢筋炉。鬲式炉一名系由仿周代铜鬲样式而来，它的范本母型是商周的青铜鬲。以宋龙泉烧制的最为出名，造型上通常通体施粉青釉，明澈温润，葱翠如玉。龙泉青瓷是中国烧造时间最长的南方青瓷名窑，从南北朝至清延续了一千多年，南宋中晚期是它的鼎盛期，元代是它的延续期，到了明清逐渐走向衰落。

这只小鬲炉，应生产于南宋末至元代年间。它身上遗传了中华的基因，流淌着华夏血液，存载着汉族的文化。能拥有一只，乃吾之大幸，吾之物缘也。

这只香炉，整器古朴精美，曲线流畅，比例匀称，小巧精致，朴素大方。虽无古人焚香读书之雅兴，但它那平淡古朴，它那清幽雅致，呈现出一种清雅内敛的气质，让我日夜揣摩，爱不释手。

编辑：刘亚荣endprint